舒曼《a小调钢琴协奏曲》op.54中的个性显现探究

刘 玲 （湖南省娄底市湖南人文科技学院音乐舞蹈系 417000）

舒曼《a小调钢琴协奏曲》op.54中的个性显现探究

刘 玲 （湖南省娄底市湖南人文科技学院音乐舞蹈系 417000）

罗伯特·舒曼创作的音乐作品深刻反映着浪漫主义音乐风格特点，在德国音乐史上具有重要的地位。本文以舒曼《a小调钢琴协奏曲》op.54为研究主体，采用音乐学与心理学双向学科相结合作为分析方法，以心理学中变态心理学“环性人格”障碍剖析为切入点，结合舒曼本人“环性人格”特点，从阶段性心境情况与活动重组中挖掘更深层次的音乐内心语言。

舒曼；《a小调钢琴协奏曲》op.54；环性人格；创作特点；分析研究

一、舒曼“环性心境障碍”的形成

环性人格的概念从萌芽到形成使用历经了上千年的时间。环性人格在心理专业术语中被称作“循环性心境障碍”（cyclothymic disorder），源于希腊文kyklos，意思是“循环”和“情绪”，循环变化的情绪是对这个概念贴切的描述，因为这种障碍代表了一种慢性循环发作情绪障碍，以温和的持续两年以上（儿童和青少年持续一年以上）的情绪波动为特征。环性人格属于变态心理学研究门类。变态心理学是运用心理学的理论与方法研究人类变态行为与心理障碍的学科，它是心理学的一门分支学科。

遗传是环性心境障碍产生的重要因素之一。家族调查表明，当个人患有环性心境障碍时，其直系血亲在环性心境障碍方面的患病率是正常人群的三倍左右。作为直系血亲的双亲，孕育舒曼的年龄恰好处于环性心境障碍发病的高度危险期范围，并且病程持续两个月以上，甚至处于两年之间的游离状态。舒曼出生在一个相对富裕的家庭且是家中老小，养尊处优的生活环境及父母的过分溺爱让他成为一个被宠坏的孩子。即便如此，舒曼的性格依旧遗传到双亲的神经质：August Schumann是个工作狂，母亲虽然是个家庭主妇但对生活现状表示出极大的不满，时常陷入到虚空的幻想中。因此，舒曼从人生最初接触到的双亲身上继承了不同的人格特质，即父亲对文学的坚定不移与狂热的追求以及母亲思想富于幻想、敏感悲观的神经质 。对环性心境障碍患者的研究表明，这种障碍发作的越早，患者越有可能存在心境障碍的家族病史。

二、环性人格在《a小调协奏曲》曲式结构中的风格显现

在总体结构方面，这一乐章继承了古典传统奏鸣曲式的框架，由呈示部、展开部、再现部及引子与尾声组成。对于奏鸣曲式来说，形成主题形象之间深刻的矛盾对比是获得猛烈戏剧性展开的重要条件之一。舒曼巧妙的将大量情绪化的精神产物有张有弛地填充到作品的创作之中，展现生活磨难的痛苦纠缠和坚强不屈的斗争，一种抑郁矛盾心理和躁狂激进行为在第一乐章体现得淋漓尽致。

整部协奏曲最后创作完成的就是第二乐章，在这一乐章中舒曼使用展开中部有再现单三部曲式，即采用现有曲式中的基本主题材料进行变化、发展，两种对比与发展的主题将情感的形象性与乐曲的抒情性紧密结合在一起，刻画出对克拉拉无尽的爱意和赞美。

由于末乐章是整部协奏曲的终曲乐章，因此最能够体现乐思发展的最后导向，在多数情况下奏鸣曲套曲末乐章的音乐往往综合前几乐章的基调加以融合。舒曼在写完第一乐章后紧接完成的就是终曲乐章，他将对生活患难与爱情斗争的结局归结为“迎着曙光的胜利”，乐观主义与积极向上的人生态度形成第三乐章的最大精神动机。

三、环性人格在《a小调协奏曲》调式调性中的风格显现

毫无疑问的是协奏曲定性为a小调不仅是取自于妻子克拉拉姓名中的字母，更是因为a小调具有在小调调性中的特殊含义。C大调作为音乐作品写作中最首位字母已被作曲家列为“头号调式选择”，在C大调中没有偏音、不和谐音程等等，作为关系大小调的a小调虽具有小调幽暗、神秘、阴柔的气质，但因其与C大调调号、音列、主音之间的联系，促使a小调同时具有刚劲正气、悠扬洒脱的性格特点。（见谱例一）正是这种特殊择选的调式和调性，意味着舒曼的这部作品要在幽怨抑郁与躁狂亢奋之间巡回穿梭，也印证了环性心境障碍具有循环气质的特点。

谱例一：

第一乐章引子部分以弦乐奏响的a小调属音作为引入，并伴随在a小调音阶之内下行级进小二度急迫感之下，以完全终止落在主和弦la-do-mi上；连接部的调式经历了由a-c-e-a的游移变化，在不足50个小节的连接部中，舒曼接连运用a小调小三度音程的关系，促使音乐通过调式之间色彩的强烈对比，暗指心中不羁的自由理想与现实之间的矛盾冲突。（见谱例二）

谱例二：

第二乐章采用简约而不简单的三部曲式，调式布局为F大-C大-F大。与舒曼同时期的音乐大家舒伯特也具有类似环性人格心境体现，与舒伯特写作及第一乐章调式呈现不同的是，舒曼摒弃繁冗复杂的调式变换，使用一目了然的同主音大小调及下属F大调来刻画克拉拉温馨、浪漫的形象，这也是舒曼在患病期间保持良好心态的最佳体现，同时也体现出舒曼对心理疾病抗争的不易过程及顽强表现。

在第三乐章中舒曼全部采用大调式写作，虽在调式写作中丝毫没采用a小调的主题写作，但是每一部分都离不开a小调创作的影子。在呈示部舒曼采用a小调的同名大调A大调予以叙述，调号虽为三个升号，但舒曼在写作过程中利用了大量临时升降记号及小部分的离调（见谱例三），促使每个句子既充斥正气辉煌的氛围，又带有浅浅的哀伤。副部与展开部的中心部分使用E大调进行写作，在协奏曲的第一乐章曾多次出现e小调，舒曼借用曾经出现的调式来勾起听众对先前主题的回忆及对新大调的向往，这种同名大小调的跨乐章使用也成为舒曼环性人格最有力的印证。

谱例三：

通过对舒曼《a小调钢琴协奏曲》的分析，使一个表面刚强内心柔弱的舒曼立体的展现在了我们眼前。他坚定不移的创作意图以及刚正不屈与疾病抗争的人格魅力，成就19世纪最伟大的音乐雕像，我们与其说舒曼成就了伟大的音乐作品，不如将他的音乐作品化身为他的私人日记，他将全部心扉向世人打开，毫无保留、诚恳万分。舒曼不仅仅是一个时代的符号，同时也是音乐历史进程中重重影响到下一代音乐创作的灵魂先驱。

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