民歌中的衬词和衬腔

■沈锋

民歌中的衬词和衬腔

■沈锋

在我国民歌的歌词中，除了直接表现歌曲思想内容的正词外，还常常穿插一些由语气词、形声词或称谓词构成的衬托性词句，它们大都与正词没有直接关联，也不属正词基本句式之内，甚至很多还是无意可解的词句，但一经和正词配曲歌唱，成为一首完整的歌曲时，它们就表现出了鲜明的情感，成为整个歌曲不可分割的有机组成部分。

如果我们把这些衬托性的词句去掉，不但会大大减弱歌曲的表现力，使歌曲顿失光彩，而且还常常会破坏歌曲结构的完整性，甚至根本无法演唱。

为了区别于正词，我们就把这些衬托性的词句统称为“衬词”，写谱时常常用括弧把它们括起来。衬词的曲调，就称之为“衬腔”。

另外，我国还有大量民歌，是以歌曲中的衬词来命名的。如安徽的《溜溜山歌》、湖南的《溜溜歌》、湖北的《得得调》、浙江的《里郎歌》、江苏的《杨柳青》、青海的《呛啷啷令》、广西的《叮咚歌》……，由于这些衬词赋予歌曲以鲜明的特点，即或改填新词，它们也常被保留下来，可见它们在歌曲中的特殊地位。而且还有很多歌，衬词的篇幅甚至比正词还要长。所以大量而普遍地运用衬词，是我国民歌中的一个重要特点。

一.衬词、衬腔的功能

（1）衬词、衬腔的表现功能：

一是加强歌曲与生活的联系，突出歌曲的民族风格与地方特色；二是加重语气，活跃情绪；三是拟声绘景，渲染气氛；四是雕情刻意，细致传神；五是模拟动作，形象生动；六是汇合一点，概括点题。

（2）衬词、衬腔的结构功能：

生活的内容丰富多彩，人们的思想感情千变万化，作为表现人们思想感情的一种艺术形式——民歌，不仅题材、风格多种多样，而且结构形式也是灵活多变的。为了更好地表现内容，劳动人民常常通过运用衬词、衬腔的办法，来推动歌曲结构形式的变化发展、使之更为丰富多变。所以衬词、衬腔也就成为一种促使结构变化发展的手段，具有重要的结构功能。

由于衬词、衬腔在歌曲中所在的位置不同，和前后句的关系不同，所以它们的功能也不同。概括起来大体有以下五个方面：

1.启示引入

我国有很多民歌，特别是山歌，常常在曲首有一个衬腔，然后引出正词及其唱腔，这个衬腔，可能是一个长音，也可能是一个短句，或者是一个或一个以上的乐句。它们的音调大都和基本结构的旋律有着密切的联系。如果是一个长音，这个音常常就是调式的骨干音，有的就是主音。这个曲首衬腔，不仅为正词的出现做准备，还具有启示引入的功用，而且还常预示了全曲的基本风格和情绪。

2.加衬扩充

加衬扩充是民间常用的手法之一。由于句幅增长，结构扩充，增强了歌曲的表现力。扩充的方法多种多样，有的是在句尾加衬，使乐句延伸。如陕北民歌《翻身道情》的第一乐段：“太阳一出满山红”，被一个长达七个小节的衬腔和三小节间奏分割成两个乐句，他不仅没有破坏正词内容的完整性，而且通过衬腔的渲染，衬托出一轮红日从东方喷薄而出、光芒万丈的雄伟景象，加上第二、三两个乐句句间、句尾衬腔，使广大农民得到翻身解放的激动心情，得到了尽情的抒发。

再比如江苏民歌“杨柳子青哪、得儿弄子蹦哎、得儿弄子松哎”和由第五小结的音调重复三次而构成的动力性较强的“转句”，推动了音乐的发展，最后又把正词句尾的三字加衬，重唱一遍而结束。这首歌的每一个乐段都是以衬腔为转句扩充而成的起、承、转、合的四句结构。

3.连接过渡

用在曲中逗与逗、句与句或段与段之间的衬词、衬腔，有的如民歌《打酸枣》上句后的衬腔，是前乐句的补充，属句尾衬腔，它的主要功能是前乐句乐意的补充和引申。

另外，大部分民歌的最后一个乐句，常常就是歌曲中心思想所在的具有总结性的乐句。为了突出歌曲的中心思想，或者在它出现之前，或者在它部分或全句反复之前，大多插入一个衬腔，为它的出现或反复，在情绪上渲染酝酿，在结构上铺垫准备。

4.平衡结构

在灵活多变、多种多样的结构形式中，也必须前有呼、后有应，层次分明，均衡严谨。在民间，劳动人民常常运用衬词、衬腔，使结构达到平衡。

5.加强收束

运用在曲尾的衬词、衬腔，既可对正词的表现予以补充、引申，而且还具有加强收束、稳定终止的功能。有的歌，正词最后并没落在稳定的音上，而是落在一个不稳定的音上，而后用衬词、衬腔来收束。

如江苏民歌茉莉花中“又怕看花的骂”，欲掐而又不敢踌躇矛盾的心理，表现得淋漓尽致。

另外，还有不少歌，正词歌腔已经进入终止，但为了结束得更美满，常常又通过衬词、衬腔加以补充，以加强结束的功能。如山西左权民歌《会哥哥》等。

二.衬词、衬腔的分类和用法

衬词、衬腔的分类，多种多样。有按衬词句幅的长短，把它分为：“衬字”（也有叫“花字”或“垫字”的）、衬词和衬句三类；也有按其用词和表现把它们分为：“语气衬词”、“称谓衬词”、“象声衬词”、“口彩衬词”和填词后保留下来“习惯性衬词”等五类；也有从音乐上按衬腔旋律句幅的长短把它们分为：“衬腔’’、“衬句”和“衬腔乐段”的。我们按照它们的形式特点并联系其运用手法，分为：“镶嵌式”、“伸延式”、“附加式”和“段式并列”等四类。

（1）镶嵌式

所谓“镶嵌式衬词”，是指在不增长正词曲调句幅的情况下，插入句中的衬词。这种衬词没有专门的加腔，只借正词歌腔见缝插空，和正词裹在一起唱。镶嵌式衬词大都是由一至二个，少数是三或四个，有声而无明确含意的语气衬字构成。它们的时值一般较短，用在歌中的弱拍或拍子的较弱的部分，具有垫衬和加花的性质，没有独立的表现力，必须依附于正词发挥作用。镶嵌式衬词的主要功能在于加强歌曲的节奏感，使节奏更为灵活活跃，旋律进行更为流畅自然，歌唱更口语化，更富于生活情趣，起到加重语气、加强表现的作用。镶嵌式衬词，一般用在句子的字、词之间和句尾。比如“那个”、“呀”、“哪啊”、“呀哈”、“得儿哎”、“得儿嘞”以及“哈哈呀”等都是。

（2）伸延式

《乐记》中说：“故歌之为言也，长言之也，说之，故言之；言之不足，故长言之；长言之不足，故嗟叹之；磋叹之不足，故不知手之舞之，足之蹈之也。”这里所说的“长言”，就是当一般的声调不足以表达其感情时，就延长其声调以强调，这就是一种伸延。在民歌中，当正词及其歌腔不能使感情得到充分表现时，歌手们就常常将旋律加衬延伸，以加强其表现力，使感情得到比较充分的表现。伸延式衬词、衬腔可用在句中、句尾或句首，其伸延部分不论有多长，只能使句幅增长而不能独立，必须依附于正词歌腔。比如“粉皮墙上留（喂哎）诗（来我把呀呼嘿），最后一个点题性的乐句，不仅句尾有延伸，而且句首还向前扩充了一个小节，从而使歌曲的感情得到了更为细致深刻的抒发。

（3）附加式

为了避免结构的呆板单调，使其更为丰富多变，以增强歌曲的表现力，适应表现的需要，常常在正词曲调的基本结构之外，又插入一些新的衬词、衬腔、它们在歌中形成相对独立的乐节或乐句。运用这种衬腔就必然会冲破原来的结构，而引起扩充变化。所以在表现上，不仅比镶嵌式、伸延式更强，而且往往还具有一定的独立表现能力。由于它们是外加的，所以就称之为“附加式衬腔”。和伸延式衬腔一样，它也可以用在曲首、句前，曲中或曲尾。附加在曲首和句前的衬腔，可称之为“加帽”。比如“蜜蜂采花来路远”，“金翅膀哎银翅膀”，不就是对蜜蜂的赞誉吗！第二句正词“花见蜜蜂笑着开”本来是含而不露的借喻，但却故意用衬词“小妹见哥拍巴掌”把它点明，两句词一衬一正，一明一暗，对偶关联，非常生动。附加在曲尾的衬腔，可以称之为“穿靴”。

（4）段式并列

段式并列也是附加式衬词、衬腔的一种，由于篇幅较长，不是一般的独立乐节或乐句，而是以衬词构成的与正词乐段并列的具有相对独立意义的完整乐段，所以把它和一般的附加式衬腔相区别，单独列为一类，由于它是以衬词为主或完全由衬词构成，其旋律可以完全不受正词的约束而自由发挥，这就为充分发挥音乐的表现力创造了条件，它和以上三种相比较，表现力更强，常会产生很好的艺术效果。

衬腔乐段大都用在正词乐段之后，如河北民歌《反对花》的后乐段，是正词乐段旋律的继续和发展。由于它的进一步渲染，使整个歌曲所表现的情绪更为活跃，气氛更为热烈。另外，也有的衬腔乐段是出现在正词乐段之前。