长期积累 偶尔得之——谈戏曲演员的技巧与修养

■惠敏

长期积累 偶尔得之
——谈戏曲演员的技巧与修养

■惠敏

在戏曲的舞台上运用的程式化表演是中国戏曲的主要特征之一,它是对生活的模仿,更是对生活的概括、夸张、装饰甚至变形；程式源于生活,而又高于生活。一方面演员需要经过长期的形体程式技巧训练,形体动作才能完全适应戏曲舞台的需求,另一方面演员必须要向生活学习,运用所学技巧结合生活体验,在舞台上将剧目所要呈现的内容得到准确、生动、鲜明的体现,才能演活角色,服务好剧情需求。试想一个演员不具备腰功、腿功,台步走不了,靴子不听使唤,那怎能叫演戏？同时,演员没有生活,也一定演不好或演不像戏。还有就是戏曲音乐、唱腔、念白的训练了。演员对戏曲音乐、唱腔板式及转换、念白等都必须认真去学习掌握,音乐、唱腔、念白在戏曲表演中具有很重要的位置。总的说起来,就是演员必须在规定情境刻画人物,传达人物内的在情感。一出戏的气氛节奏是跟人物的情感紧紧联系在一起的,演员只有准确地把握人物的内在节奏,全剧外部节奏才能找准。

然而,单纯地展现程式等所学技巧,充其量不过是功夫或特技的展示或炫耀,与成功塑造人物演好戏的要求还有很大距离。戏剧表演需要个性,需要鲜活的形象,必须将所学“用活”。所谓“用活”,就是从生活出发,以戏统技,以情演人,才能在舞台上创造出具有艺术美的独特的人物形象。如我排演的《江姐》中唐贵山。这出戏,使我深深体会到塑造人物内心世界是戏曲表演艺术的关键。一个演员能否成功地饰演好一个角色,首先必须对饰演的角色和与剧中其他人物的关系有一个清醒的深刻认识,那么精研剧本则是必不可少的一个环节,从而才能准确把握人物的精神世界和情感的起伏。根据不同的剧情,不同的人物做具体分析。

我在锡剧《玲珑女》演奸臣严嵩这一反派角色,和我以往所扮演的角色有所不同，戏份不是很多。坏人也不应个个贪财好色,如出一辙。他们中有的为权,有的为名,有的为利,有的为色。角色各有特点,性格或诙谐,或沉稳,或狡诈。演员要深入角色,认真分析体会,演出各个角色的个性来,通过舞台语言、行为来揭示人物的思想感情、内心活动,才能揭示出人物的美、丑、恶。其次,良好的文化素养是成就一个优秀戏曲演员的催化剂。演员在苦练专业的同时,更要不断提高文化水平,加强文化修养。演员的每一句唱词,每一个身段动作,只做到心里明白还不够,要能讲出道理,多问“为什么”,既要知其然,又要知其所以然。这就需要演员有一定的文化素养做支撑,要将一切与戏曲表演有关的知识和舞台实践结合在一起,总结上升为理论,并不断提高自己的表演艺术水平。

演员要通过对文化知识的吸取、钻研,将所学化为表演的艺术原料,渗透到角色塑造中去,才能对所塑造的艺术形象的“品味”产生作用。翻阅古今资料,凡造诣精湛、贡献卓著者,大都是兴趣广泛、知识渊博,有的甚至是琴棋书画、诗词歌赋精通的多面手。新时期的演员,绝不只是目光短浅、孤陋寡闻,只会唱几出的“艺人”。所以,一个优秀的戏曲演员一定是个有较高文化素养的人,具备优良的文化素养可以加快一个演员的成长步伐。演员成功决不是偶然的,离不开专业技能的苦练,离不开文化素养的苦修,离不开生活中的积累。而艺术修养是长期的,往往不易立竿见影,要靠 “长期积累,偶尔得之”,“兼收并蓄,”只要博采勤工,持之以恒,久之必有成果,修养、气质都会提高,才能在艺术的道路上越走越远。