大世界小人物——谈电影《我叫李广安》真实环境下的真实人物

■杜汶广

大世界小人物
——谈电影《我叫李广安》真实环境下的真实人物

■杜汶广

人生就是一段奇妙的旅行，不知道从何时开始，也不知道从哪里终结。在这段旅程中，我们都要经历自己的故事，也要参与别人的故事。

电影，总是在诠释一个大千世界下人类的生存状态。电影的魅力就是真实，演员的魅力是对电影真实世界的感受和诠释。演员对电影所营造环境的感受越深入越细腻，越能演好在那个环境下生存的人，而精彩的表演对营造一个真实的电影世界又起到推波助澜的作用。所以，对演员来说塑造好一个角色就必须对角色生存的环境了如指掌。

我认为演员要塑造好一个人物必须要注意三个方面的环境，一是故事的社会环境，二是角色生活于每一场戏的空间环境，三是人物在前两个环境影响下的心理环境。在参与电影《我叫李广安》的拍摄时，我努力尝试新的角色创作方法——通过感知环境的真实捕捉人物的质感。

融入大环境的生存状态

《我叫李广安》讲述的是一个英雄救美的故事，而所谓的英雄并不是高大全的人物，只是一个社会底层的靠做笑托为生的青年，他出于善良和同情，帮助一个姑娘周旋于一帮古董贩的勾当中，最终完成女孩心愿的故事。我在剧中扮演男主角的哥们，说是哥们实则是怂恿其加入自己一夜暴富计划的利用对象而已。这样的故事背景就决定了所在的社会环境是一个充满金钱诱惑、充满欲望的蝇营狗苟的世界。好像每个人都在为生计忙碌，都被生活搞得绞尽脑汁或逆来顺受。

拍摄地点在四川广安，一个不算发达的中型城市，正好接近剧本大背景下的气质。为了让自己寻找人物生活环境的真实感，我在开拍前大致浏览了一下这个城市。在街上来来往往的人流中寻找高伟的影子，他每天也和众人一样疲于奔命于这个城市，熟悉这个城市的街道，熟悉这个城市的味道，也在盘算着这个城市有利可图的地方。

高伟虽然是一名保安，却是这个城市隐患的制造者，一双贼溜溜的眼睛总是在寻摸着弱肉强食下的残羹剩饭。白天堂而皇之地穿街走巷，晚上却原形毕露地图谋不见阳光的勾当。对自己弱小的哥们居高临下、呼来喝去，而面对强势的古董贩子却又是抱头鼠窜。《严浩电影讲座》中提到，著名演员罗伯特·德尼罗有一家杂志访问他，说角色要怎么演。他回答说，“我有时候看到角色就是一只鹰。但有时候演出黑社会的时候又是一条蛇的形象。”我想，高伟这个角色的状态如果用动物来比喻的话，可以说白天就是四处寻找腥味的流浪猫，晚上就是一只鼠视眈眈的老鼠。

在人物的造型上，为了体现小人物的市井，我设计了人物留着邋遢的胡子，头发和穿着也不修边幅。他在这个城市除了胖子和广安，没有其他朋友，他试图融入这个城市，但腰包里的寒酸让他又不得不通过不正当的方式获得生存的尊严。

体会小环境的真实感

小环境是相对人物生存的大环境来说的，小到对每一场戏环境的感受。电影其实就是将主人公放在不断更替的环境中，来表现人物在各种境遇下的心理历程和挣扎。在电影学院上《视听语言》的课堂上，听到老师讲过关于“场”的学问，老师说一个高明的导演对于场景的选择都非常考究的，同一段情节，如果换一个不一样的场景，就会有大不相同的艺术效果。场景即是环境，也是角色的活动空间环境。这个人物为什么会出现在这个环境下？在这个环境下，角色又会有什么样的状态？这都需要演员完全融入这个环境，生活于这个环境之中，才能真正体会的到。

高伟亮相的一场戏在影片的6分53秒处，这一场戏发生在夜晚的大排档，嘈杂的人群，闪烁的灯光，推杯换盏的哥们义气，这一切看似平常社会场景，实则是为男主角李广安准备的一场“鸿门宴”。本来，我设计的是高伟喝得醉熏熏的状态，和男主角李广安说一件“好”事。因为在这样的场合下，带着醉意更有戏可做，但是细细想想，醉意似乎很符合这场戏的环境气氛，但是会削弱人物在这场戏的目的，教唆广安入伙才是这场戏的最重要的环境，喝酒是其次。然而，如果直奔教唆，又担心吓跑了广安，因为他知道广安是一个正派的人，不会轻易答应跟自己做一些只在晚上才能做的事情。但是，他更知道广安的弱点，就是他也过着食不果腹的生活。所以，高伟的目的就是用啤酒搀和着哥们义气，把这件好事说得天花乱坠，诱惑十足。

但是，当胖子大嘴巴地说出这是一件关于汽车的事情时，他突然警惕性地敲胖子一筷子。他自认为这个“好事”，是他好不容易才发现的这个城市被人遗漏的“最后一块蛋糕”，他必须要想狗护食一样的敏感，才能免得被别人抢去的危险。所以，他小心翼翼的瞥了一下周围的环境，发现并没有人听到，才放心继续用下里巴人的好处去诱惑李广安。

还有，在拍摄地下车库盗车的那场戏的时，为了熟悉盗车那场戏的空间环境，寻找人物在环境生活的真实感，我提前几天进入拍摄地点。走在阴冷的车库中，我想象高伟无数次地出现在这个场景中，当他看到一辆落满灰尘，很长时间没有人动过的帕萨特时，他心中的邪念应运而生，并且肯定为自己发现的“猎物”而窃喜。他会在接下来的几天中，总会隔三差五地来这里看看动向，当他越发觉得这是一部无人问津的汽车时，他便开始决定实施这个一夜暴富的计划。这个地下停车场对高伟来说应该是他脑海中经常出现的场景，我想：高伟一想到这个画面，肯定会有种愉悦感，仿佛藏在一处的宝物在等待他的主人取走一样。

所以对于演员来所，必须要知道人物在剧中的精神寄托在哪里，然后要了解它，熟悉它，拥有它。

捕捉微环境的细腻感

微环境就是人物的心理环境，或心理空间。

心理空间是反映角色内心活动的形象空间，或因观者的情感动因形成的空间形象。是一种对角色心理变化和内心情感世界的空间烘托，是角色内心感情和情绪的延伸和外化形式，因此，也可以称之为情绪空间。

在高伟仅有的一场在阳光下的场景中，他身穿一身保安服，但怎么也包裹不了衣服底下蠢蠢欲动的心理。他看似悠闲地到作案小区闲逛，但那双贼溜溜的眼睛却时刻不得停息地观察小区的监控的情况。他热情地和另外的保安闲聊，心理却总想套点什么有价值的话出来。在与保安交谈的过程中，广安正好出现。照理说，高伟此时看见广安应该是友好对待的，因为他怂恿广安入伙的目的还没有达成，但是我设计高伟此刻并没有待见广安，因为他知道此时更重要是探听小区的情况。高伟对李广安他绝对是不急的，让广安答应入伙只是时间问题。当他和保安已经建立了所谓的“朋友”关系后，才有心思听广安借钱的求助。对广安借钱交房租的事情，高伟的心理是不情愿的，但是最后还是借给了他，并不是出于友情，高伟对广安并没有友情，只有利益。他知道，借给了广安钱，又多了一分拉拢他入伙的砝码。钱塞在广安手上之前，还没有忘记抓住机会继续诱惑广安，“在困难，别忘了，老天爷那还给我们留了一袋钱呢。”

在广安一样的弱者面前，高伟的心理是强大的。在盗车失败后对广安穷凶极恶的谩骂中，可见高伟的心理又是极其脆弱的。当发现意外地获得一包值钱的古董的时候，高伟对广安又转为谄媚的赞赏。高伟喜怒哀乐的情绪空间，全系在一些蝇头小利上，所以，高伟实属是一个小人物。当古董商群殴广安的时候，高伟选择抱头鼠窜；当胖子挺身而出要去救广安的时候，高伟又是以自己的小聪明作为借口而推脱。高伟不知道活着的意义，也不知道世界上还有比蝇头小利更重要的东西。直到影片结尾，当知道广安的伟大后，才发现自己的渺小。他只能仰天悲叹，为自己的阴暗悲叹，为人间的真善美而仰望，默默无声。远处捕鱼轮船的马达声，默默收网的渔民，高伟的心却渐渐靠了岸。

综上所述，作为一名电影演员，必须对电影中的环境，无论是社会环境、每一个场景下的空间环境，还是人物的心理环境，都需要深入地体会和琢磨。深入分析电影的社会环境，会将这个角色带入一个真实的生存空间中，这是人物形成人生观和世界观的基础；融化于每一个场景下的空间环境中，这是角色获得生活质感的力量；走进人物的心理空间，那是人物灵魂的栖息地。

永远也无法脱离没有空间环境的生活，无论角色，无论你我，还是一切受造之物。

卓伯棠：《严浩电影讲座》，复旦大学出版社2011年

韩笑：《场景设计在影视动画中的功能和作用》2011年