“宛转变化，工夫全在第三句”——关于绝句创作的一种技巧

宁源声

“宛转变化，工夫全在第三句”

——关于绝句创作的一种技巧

宁源声

绝句主要特点是字少而意多，言近而旨远。千百年来，诗家喜为，而读者乐见。时至今日，绝句在不少诗人笔下，依然充满生机和活力。故此，对绝句的创作技巧作一些探讨，是很有意义的。

一般而论，说起、结在诗歌创作中具有重要意义，大体不错。但像方东树所谓：“诗文以起为最难，妙处全在此，精神全在此”（《昭昧詹言》）；像姜夔所谓：“一篇全在结尾”（《白石道人诗说》），将诗作的成败完全归之于起、结，则未免有些武断、偏颇。事实上，除了起、结之外，还要有转折、顿挫与之搭配，才能使诗作获得成功与完美。律诗是这样，绝句更是这样。绝句的第三句，就承担着转折的功能。对此，历代不少诗论家都有精辟的论述。如元代杨载指出：“绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝。多以第三句为主，而第四句发之。……大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是，至如宛转变化，工夫全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。”清代田雯也说过：“工夫转换之妙，全在第三句，若第三句用力则末句易工。”李白、王昌龄是我国古代绝句（特别是七绝）创作领域中水平最高、成就最大的诗人，他们在绝句作品中精心经营第三句的实践经验，具有典范性的意义。

李白的七绝《早发白帝城》，是他的代表作之一，也是第三句转折生情的佳例，赢得了后世诗论家的广泛赞誉。清代施补华说：“‘千里江陵一日还’，如此迅速，则轻舟之过万重山不待言矣，中间却用‘两岸猿声啼不住’一句垫之；无此句，则直而无味；有此句，走处仍留，急语仍缓。可悟用笔之妙。”对此诗第三句“宛转变化”之妙，当代学者孙绍振的解读尤为精彩。他说：“前面两句，‘白帝’、‘彩云’、‘千里江陵’都是画面，都是视觉形象；第三句超越了视觉形象，转化为听觉。这种变化是感觉的交替。此为第一层次。听觉中之猿声，从悲转变为美，显示高度凝神，以致因听之声而忽略视之景，由五官感觉深化为凝神观照的美感。此为第二层次。第三句的听觉凝神，特点是持续性（啼不住），到第四句转化为突然终结，美妙的听觉变为发现已到江陵的欣喜，转入感情深处获得解脱的安宁，安宁中有欢欣。此为第三层次。猿啼是有声的，而欣喜是默默的；舟行是动的，视听是应接不暇的；安宁是静的，欢欣是持续不断的；到达江陵是突然发现的，构成的张力是多重的。此为第四层次。这才深入到李白此时感情纵深的最底层。古典诗话注意到了李白此诗写舟之迅捷，但却忽略了感觉和情感的层次的深化。迅捷、安全只是表层感觉，其深层中隐藏着无声的喜悦。这种无声的喜悦是诗人从有声的凝神反衬出来的。通篇无一喜字，喜悦之情却尽在感知、情绪的多重而凝聚于瞬间的动态结构之中。”

王昌龄的七绝，也特别注重第三句的妙转变化，以形成曲折顿挫之势。如《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”它以春色动人心为喻，喜剧式地描写少妇对自己丈夫的思念，涵括了复杂而深刻的心理内容，展示了爱情比功名更具价值的题旨。这首诗之所以传诵千古，历久常新，主要得力于全诗后半部分的转折。此外，如“洛阳亲友如相问”（《芙蓉楼送辛渐二首》其二）、“忆君遥在潇湘月”（《送魏二》）、“玉颜不及寒鸦色”（《长信秋词五首》其三）、“斜抱云和深见月”（《西宫春怨》）、“但使龙城飞将在”（《出塞二首》其一）等等，这些都是诗中突转变化、抒写其他的第三句。这些第三句分别使全诗在结构上起伏跌宕、张驰有致，以形成内在的律动和张力，产生鼓荡、郁勃的气感；而阅读者也会在阅读惯性突止后感到意绪流转、神完气足，获得忽入新境之审美愉悦。唐代其他著名诗人在绝句中，也非常注重第三句的运用，此处不再一一备举。

当然，绝句诗是一个整体，强调“宛转变化，工夫全在第三句”，决不意味着其他句子就无足轻重，不必精心结撰。

（作者系著名诗评人）