梅尔维尔文学作品中的叙事艺术

摘要 赫尔曼·梅尔维尔是美国19世纪后期浪漫主义小说家之一，在世界文坛上享有很高的声誉。但他在创作之初并没有获得应有的关注，直到20世纪初期才引起文坛的重视，著名作家毛姆和马克·吐温都给予了他很高的评价，同时梅尔维尔还有着美国“莎士比亚”的美誉。代表作品有《白鲸》《奥姆》《雷德伯恩》等。目前学界对梅尔维尔的研究主要集中在小说《白鲸》上，而忽视了其他方面，本文将重点对梅尔维尔作品中的叙事艺术进行分析阐释。

关键词：赫尔曼·梅尔维尔 叙事语言 重复艺术 叙事结构

赫尔曼·梅尔维尔（1819-1891）是美国19世纪后期浪漫主义最杰出的小说家之一，在世界文坛上享有很高的声誉，但他在最初之时并没有获得应有的关注，直到20世纪初期才引起人们和文坛的重视，著名作家毛姆和马克·吐温都给予了他很高的评价，同时梅尔维尔还有着美国“莎士比亚”的美誉。纵观梅尔维尔的一生，其早年丧父，家境贫寒，因此在15岁的时候便开始自谋生计，他先后做过小职员、小店员、工人、海员等，并曾经在捕鲸的船上工作过，这段特殊经历对其日后的文学创作产生了重大的影响，他曾经直言不讳地说过：“捕鲸船就是他进的耶鲁大学和哈佛大学”。梅尔维尔的文学创作可以被分为三类，第一类是其早期创作的一些带有很强寓言性的小说，如《奥姆》《玛迪》等；第二类是就是他在高峰期创作的一些作品，如小说《白鲸》；第三类是其在后期创作的一些作品，主要以短篇小说和诗作为主，如小说集《广场的故事》和诗集《约翰·玛尔和其他水手》《梯摩里昂》等，他通过这些作品阐释了自己对生活各个方面的思考和评价，同时他还是一位非常优秀的象征主义大师，其作品总是散发着一股浓浓的象征和寓言的味道，并在象征主义手法中不断揭示出人与自然或者人与社会之间存在的矛盾问题。目前学界对梅尔维尔的研究主要集中在小说《白鲸》上，而忽视了其他重要的方面，本文将重点对梅尔维尔作品中的叙事艺术进行分析阐释。

一 梅尔维尔多样化的语言风格

语言被看做是一部文学作品的外衣和载体，在表达思想内容、意蕴内涵以及塑造人物形象的过程中发挥着重要作用，同时也是一个作家个人风格的显著表现。要想真正了解作品的存在的意义和价值，就需要首先由作品的叙事语言入手。

首先，梅尔维尔哲理性的语言风格。梅尔维尔的作品总是带有多层次的思想内涵，因此读者在阅读的过程中存在着写障碍，这实际上与其语言哲理性的风格有着直接的关系。梅尔维尔语言的哲理性主要表现在他对思辨性语言的大量运用，在小说《白鲸》中就出现了大篇幅的思辨性语言，这就使得这部小说的主题众说纷纭，有人认为它表现了宗教的思想主题，而有的人则认为它阐释了人与自然之间的关系，在作品中确实出现了作者大量的内心独白，这些独白穿插于作者对这些问题思考的过程中，进而形成了小说带有玄思、哲理式的自言自语，另一方面作者还运用了大量的复杂句式和修辞手法，这无疑又增加了文本自身的哲理性和难度性。梅尔维尔本人还深受宗教思想意识的影响，因此其小说中许多人物的名字都源于《圣经》，与《圣经》之间千丝万缕的联系又进一步增加了作品的哲理性，同时也在很大程度上拓展了作品的审美空间。

其次，梅尔维尔象征性的语言风格。梅尔维尔对语言的运用不同于口语化鲜明的马克·吐温，除了鲜明的哲理性，他的语言还带有浓厚的象征性意味。对象征主义语言风格的运用与其当时的超经验主义之间有着之间的联系，从而使的其作品中包含了许多的象征主义物象。小说《白鲸》中的那条鲸鱼并不仅仅是一条鱼，在船长亚哈的眼中，白鲸不仅是他肉体上的敌人，同时也是其在精神上、理智上的敌人，白鲸是一切邪恶或者神秘鬼神邪说的化身，但在作者的眼中，白鲸是美丽恐怖且无恶无善，它只是大自然的一种象征而已。船长亚哈在作者的眼里具有一种天生且神秘的凶暴力量，他为了追逐白鲸，从大西洋追到印度洋和日本海，最终在裴廓德号船与白鲸的撞击中葬身大海，从中可以看出亚哈具有从事超人的知识和力量，不过他那不顾一切得失的性格就注定了他悲剧的命运，而他不达目的誓不罢休的坚强意志力也象征了其英雄的一面。由此可以看出，梅尔维尔象征主义语言的运用大大提升了作品的广度和深度。

梅尔维尔在小说中所使用的名字，也都具有特殊的意义。如“以实玛利”，这个水手是大船上最后活下来的人，船长和其他人都死，而白鲸也受到重伤生死未卜。以实玛利作为整个事件的见证者，起到了信使的作用，他将亚哈追寻白鲸的故事传播开来。“以实玛利”这个名字来源于《圣经》，在《圣经》中，以撒是亚伯拉罕的应许之子，而以实玛利则不是，他被流放，因此，这个名字寓意着被遗弃的人。梅尔维尔用这个名字向读者表明，强悍的船长亚哈对自然的征服并非他所赞同的，亚哈的魂归大海也说明了人类是无法彻底征服自然的。活下来的以实玛利作为信使，向人类传达了《圣经》宣传的生态理念，即人类要小心的面对自然，在利用自然的同时，也要保护和哺育自然，而不是肆无忌惮地去征服它。上帝在赐予人类权力的同时，也要求人类履行相应的义务。类似的，“白鲸”、“裴廓德号”等名字，也都具有一定的象征意义。

二 梅尔维尔重复性的叙事艺术

叙事的重复性经常出现在文学作品之中，对叙事重复性的认知有利于从整体上把握作家的风格特点，同时也有利于进一步完成对作品本身的了解与解读。梅尔维尔的作品中就大量地运用到了重复性的叙述艺术，从而在独辟蹊径中增添了作品的魅力。

首先，重复叙事艺术在作品中的表现。在梅尔维尔的作品中总是可以看到重复的话语、重复的经历或者重复的历史，除此之外，各个作品之间的互文与人物之间的模仿同样构成了梅尔维尔重复性的叙事艺术。梅尔维尔的作品几乎可以看做是其一生经历的写照，而航海的经历则成为了他写作的主要素材，同时也成了他作品叙事的主要发生背景，《泰皮》和《欧穆》两部作品都是根据其在南太平洋的生活经历写成的，《白鲸》也与其在海上的捕鲸经历密切相关，因此就可发现其作品的叙事背景幾乎都发生在浩瀚无边的大海之中，带有某种重复性。梅尔维尔的作品中还总是出现相同的意象，并对其进行强调和渲染，从而突出作品的思想蕴藉，小说《白鲸》为了突出强调白鲸的神秘、恐怖的意象特征，因而文中出现了大量且重复的白色意象，读者可以看到白色的信天翁、鲨鱼、熊、章鱼以及弥漫在它们周围的白色冰雪和海冰，这些白色的意象重复穿插地出现在整个文本之中，进而在意义或者客观上突出人物的形象和作品的深层次含义。叙事的重复虽然并不能引起读者的兴趣与惊奇，但它却可以在不变的性质中表现出作品最重要的部分。

其次，重复叙事艺术中的差异性。梅尔维尔叙事艺术上的重复是一种有差异的重复，由此可以看出这并不是一种简单的再现，而是一种本质上的创新。对任何事件或者人物的重复实际上已经在重复的过程中偏离了原来的中心。梅尔维尔小说中的人物虽然有的重复着相同的经历和背景，但是他们各自却都有着不同的性格特征個价值观念，《泰比》《奥穆》《玛迪》这三部作品被合称为“波里尼西亚三部曲”，都讲述了三个青年在南太平洋的经历和见闻，但三部作品所要表现的中心思想和人物形象却有着本质上的差异，《泰比》主要向读者展示出了当地原始人的生活；《奥穆》则讲述了被西方文化侵蚀过的原始岛屿，并呈现出了原始文明的堕落与消失；《玛迪》则借着当地原始人的口吻映射并嘲讽了当时美国的社会政治制度，由此可见，三部作品中的主人公虽然有着相同的南太平洋经历，但作者却分别呈现出了不同的深刻含义。小说《白鲸》中多处重复出现了烟斗的意象，但是作者却赋予了它不同的象征意义，同时也是小说中人物声音外延性性的一种表现。

三 梅尔维尔独特性的叙事结构

梅尔维尔的作品有着非常独特的叙事结构，他一方面继承了传统的叙事结构，另一方面也在此基础上进行了创新和发展，无论是叙事角度或者叙事时间上都有明显的特征特点，从而在这一点上也证明了梅尔维尔在文学创作上的独特性。

首先，项链式的叙事结构。梅尔维尔作品的叙事结构具有鲜明的现代性，他往往打破传统小说的空间结构和时间结构，并在叙述的过程中加入一些与情节并没有很大关系的故事，从而扩大了整部作品的内容与外延，这就像一株大树上长出了许多的枝干，而枝干上又可以长出许多新的枝叶一样，这种叙事架构就可以被称为项链式。小说《白鲸》是一部典型的项链式叙事结构的作品，但这部小说具有一个完整的故事情节和线索，即亚哈船长带领裴廓德号船追捕白鲸，最后船毁人亡的一个故事，而中间却穿插了许多“珠子”，即梅尔维尔详尽而具体地向读者说明了捕鲸的全过程，从这可以看到捕鲸的技术细节、鲸鱼的种类类型以及当时美国捕鲸行业的历史现状，因此这部作品可以被看作是捕鲸业的百科全书。作者对捕鲸业的详细描写虽然与要表现的思想内涵并内有直接的联系，但它并没破坏整部作品的完整性与连贯性，还在另一个层面上丰富了作品的内容。

其次，多样性的叙事角度。叙事视角实际上就是作品故事情节的呈现方式与角度，叙事角度的不同就会使得作品呈现出不同的面貌与意义，梅尔维尔善于运用不同的叙事视角来加强对作品的观察与阐述。在小说《白鲸》中，梅尔维尔运用了全知视角、内视角和外视角相互结合的叙事角角度，全知视角又被称为零聚焦，也就是叙述者笔者任何人物知道的都要多；内视角又被称为内聚焦，即叙述者知道的与故事人物一样多；外视角又被称为外聚焦，即叙述者没有人物知道的多，梅尔维尔对这三种叙事视角的切换应用不仅有利于叙述人的叙述，起着组织和贯穿全文的主导作用，同时还有利于丰富作品的形式。叙述角度可以将叙事语言与整个作品贯通起来，从而成为一个完整的艺术品，在连贯的同时还可以通过多种角度来展示广阔的社会生活，从而使得作品读起来具有强烈的艺术感染力。

综上，梅尔维尔总是用自己敏锐而感性的目光注视着整个社会，并通过作品表现自己对整个社会生活的思考与评价。他的作品总是将纪实、象征和寓言融为一体，在新奇奇妙的构思中表现着丰富的意蕴，同时其作品在叙事结构、时间以及叙事角度等方面也呈现出了独具匠心的构思，这在侧面上有增加了其作品的艺术魅力。

注：本文系成都理工大学外国语学院支持项目：认知诗学视阈下福克纳小说人物形象建构研究；四川省教育厅一般项目（人文社科），立项编号：15SB0048；四川省教育厅2013-2016年高等教育人才培养质量和教学改革项目“英语专业学生自主学习能力培养模式创新”（项目编号：13JGZ20）。

参考文献：

[1] 彭建辉、王璞：《赫尔曼·麦尔维尔短篇小说的叙事特点》，《上海师范大学学报》（哲学社会科学版），2006年第3期。

[2] 田芳：《论赫尔曼·梅尔维尔的〈白鲸〉中的象征艺术》，《武汉科技大学学报》（社会科学版），2004年第4期。

[3] 孙美玮：《梅尔维尔〈白鲸〉的语言风格解读》，《芒种》，2015年第14期。

[4] 王艳慧：《麦尔维尔：19世纪的精神分析师——从〈白鲸〉看麦尔维尔的精神探索》，《燕山大学学报》（哲学社会科学版），2008年第3期。

（刘浪飞，成都理工大学外国语学院副教授）