叙事学角度管窥凯瑟琳·安·波特的意识流手法

摘 要 凯瑟林·安·波特擅长运用意识流的写作手法，在《被遗弃的韦瑟罗尔》中巧妙地运用多种叙事技巧，并通过叙述视角的灵活转换，从各种角度展现了临终前一天老奶奶的意识流。这些意识流或以自由联想方式出现，或以内心独白呈现，或通过第一人称独白，或以第三人称叙述，皆生动而形象地展现了韦瑟罗尔奶奶坎坷而沉重的一生，刻画出一个坚强、乐观、持家有道的女性形象。

关键词：叙事时间 叙事视角 人称 叙事频率

意识流是西方现代文学中得到广泛运用的一种写作技巧。在意识流的表现手法中，作者让人物直接表达思想，人物的意识流反之深刻刻画人物形象。就现代文学而言，意识流的表现手法和技巧都得到了极大的突破。

凯瑟林·安·波特是美国著名的短篇小说家，极为擅长意识流的手法。在《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》这篇作品中，作者娴熟地运用多种叙事技巧将老奶奶的意识流进行有机整合，既展现了老奶奶临终前一天的心理活动和潜意识的情感世界，又纵观了老奶奶一生坎坷、坚强、乐观的生活经历。全文通过老奶奶的内心独白，叙述了7个意识流片段，每个片段出现自然，形式参差，长短不一。本文以叙事学理论为指导，对小说《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》中凯瑟林·安·波特的意识流创作加以分析，以进一步认识和理解其文本叙事风格与特色。

一 叙事时间

《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》是一部非常独特的小说文本，它没有完整的故事情节，没有戏剧性的场景，故事发生的物理时间就是一天，但是作者运用独特的叙事结构和叙事手法将小说主人翁韦瑟罗尔奶奶的一生铺展在这一天的意识流的回忆之中。

小说是一种在时间中展开和完成的艺术。对文学文本的创作因素需要考虑许多维度，包括情节维度、时间维度、结构维度等等。文本的叙事时间能直接影响作者对作品的接受程度。故事时间与叙事时间是两个完全不同的概念，前者是指故事发生的自然时间，而后者是指叙事文本中所呈现出来的虚拟时间。

《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》中的时间有两个，现实的时间和心理的时间。现实的时间就是物理时间，也就是病榻上的韦瑟罗尔奶奶临终前的一天。而心理时间涵盖的范围显然更广，通过老奶奶的意识，以及她脑海中的记忆、思想和情感展现出来的近乎老奶奶的一生，也即老奶奶意识流所到之处，皆是心理时间范围。老奶奶临终前时而清醒，时而迷糊的状况，支离破碎的一段段内心独白，一段段意识流，将时间的着眼点从过去拉到现在，又投向未来，在这样的叙述中将现实与虚拟完美结合在一起。整本小说的叙述时间呈现出一个非时序的点射形态，碎片化的呈现，一方面让读者眼前一亮，有了继续阅读的兴趣，另一方面又让读者在持续阅读中渐次深化主人公的性格形象。

虽然文本的物理时间是一天，是在从清晨到夜晚的顺时序叙述中完成的。但文中老奶奶坚强乐观、精明能干的性格特征以及她坎坷跌宕的人生则是按照倒叙的顺序通过最主要的三段意识流展示出来的，作者在时间的把握上，由近及远；由现在推往过去；由60岁到老奶奶20多岁的时候：60岁面临死亡时她坚强乐观；婚后养育孩子，料理家务，辛勤持家的格外艰辛；以及20多岁婚前被遗弃的伤心失望。顺序是对当下的叙述，倒叙却能够对故事整体性方面加以有效丰富和完善。倒叙能够凌驾于时间之上，在不影响情节走向的情况下展开叙事。它既能够不用现在时叙述现在时中“无关大局”的一件事，又能够重现整件事情的所有结果。倒叙能够将叙述者从情节中剥离出来，让其以更高的视角，去遥望那些曾经的事，能够让叙述者和读者都更理智审慎，能够更客观地呈现事实，也更好地弥补了意识流片段支离破碎带来的凌乱感，增强叙事的可靠度和真实性。

每一次意识流的产生都离不开外部世界或者身体内部观感的刺激。大脑受到刺激，自然引起内心活动，有时是对外部客观环境的反应，有时是对过去经历的回忆。全文共计7段意识流，除了上述以回忆形式出现的三段主要意识流，其余各处穿插了不少幻觉形式的意识流。而这里的叙事顺序并不完全按照时间顺序展开。处于弥留之际的老奶奶，意识已经不太清醒，经常产生幻觉。幻觉的产生不是随机偶然的，而是受到一定的客观环境因素影响。她身体不舒服，可是拒绝医生，这种心理之下竟然产生了：“哈里医生像气球在她的床周围漂浮，浮到天花板上又飘了出去。”科妮莉亚和哈里医生的窃窃私语，为老奶奶带来了情感上的波动，让其回想到了过去管教孩子的种种画面，“想到这儿她真想马上卷起袖管重整家务。”

二 叙述视角与人称

虽然小说《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》的叙述者始终坚持韦瑟罗尔奶奶的视角，并且将这一特定的视野范围贯穿于作品的始终。但作者能娴熟地转换叙述人称，并将第一、第三人称加以有效结合，不仅能够以第三者的视角呈现韦瑟罗尔奶奶，而且能够以第一人称视角自我呈现精神世界，进而增强人物塑造的立体化和完整性。

可以说，叙述视角的频繁转换是意识流创作手法的一大形式特征。在《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》中，作者波特成功运用该手段呈现了人物难以捕捉的意识活动，把“过去”拉进“現在”的生活，或者把“现在”的状况植入“过去”的记忆，叙述笔法流转顺畅，体现了作者高超的写作技艺，令读者感知到的不仅是某一时段发生的事情，更是这些事件反映出来的韦瑟罗尔奶奶的整个一生及其家庭，让韦瑟罗尔奶奶的形象深入人心。这种频繁转换视角的创作手法，使得人物塑造变得更加灵活和立体。

例如，小说中有一段文字，在短短两个段落中出现了四次人称视角转换。作者首先以第三人称视角客观叙述韦瑟罗尔奶奶经过六十年后，“她的想法改变了，她想见见丈夫乔治”，作者间接地呈现了人物内心世界。随后，作者将人称视角转为第一人称，直接呈现了人物内心世界，“我要让乔治知道，我还是有着丈夫、孩子、房子，甚至都是比以前更好的”、“请告诉他从我这拿走的所有我都再次拥有了，甚至比以前更多了”。在接下来的文字叙述中，作者再次以第三人称视角来呈现韦瑟罗尔奶奶临终前的痛苦，“呼吸壅塞就如同一把尖刀刺痛着她，这是一种难以忍受的痛苦”。最后作者再次以第一人称视角的话语呈现凸显死亡前的痛苦，“好了，快去把医生叫来吧，是我离去的时候了”。至此，作者通过四次人称视角的转换，由间接内心独白的第三人称叙述，到直接内心独白的第一人称叙述，再到第三人称叙述病情痛苦，最后转成第一人称临终痛苦的直接描述，成功塑造了韦瑟罗尔奶奶真实的性格，显得那么丰富饱满、有血有肉。

第一人称和第三人称的交叉出现，有效消弱了客观叙述和评论所带来的陌生感，能够让读者更加深入地走进人物精神世界。而第三人称的视角帮助我们看到了老奶奶的迷乱和清晰的想法以及情感，客观地呈现了老奶奶的勤劳和艰辛，不受命运的羁绊。

就意识流的表现手法而言，这种叙事人称的变换可以通过老奶奶的直接内心独白和间接内心独白不断变换、有机结合得以完美阐释。如：“韦瑟罗尔奶奶觉得自己的骨头架已经失去了皮肤的束缚飘来飘去，哈里医生也如同气球一般不停地来回飘动。”“亮光闪过她的眼脸，一阵深沉的轰隆声将其吓醒，科妮莉亚，打闪了吗？那是雷声吗？”“我觉得发寒，科妮莉亚。总是躺着会阻碍血液循环的，我已经跟你讲过无数次了。”

在文本叙述中，作者波特采取了与传统完全不同的叙述方法，通过“展示”客观再现故事情境，尽量消除“讲述”的痕迹。意识流手法的运用把叙述者拉到幕后，叙述显得更客观。读者可以自行进入到人物的内心，穿梭于人物经历的过去与现在。处于弥留之际的韦瑟罗尔奶奶时而清醒，时而迷糊，她的内心独白增加了客观的叙述上的不确定性。在文章开始，韦瑟罗尔奶奶已经神志不清，并认为自己的骨头架在不停飘荡。但她却认为自己的身体毫无问题。而随着死神的逼近，韦瑟罗尔奶奶的意识更紊乱零碎，叙事支离破碎。故事中出现的迷雾、黑暗、那盏被老太太点亮又熄灭的灯，穿梭出现的不同人物，乍看凌乱无序。这些是老奶奶临死前的心理及生理写照，整合在一起，正反映了被情人、丈夫及爱子乃至上帝遗弃的老奶奶试图在混乱和黑暗中建立秩序、创造美好生活的坚强乐观。正如波特所讲的，人生本质上来讲就是混沌的，但艺术家的艺术创作行为，就是将那些混乱事物放在一个框架内，然后赋予它全新的价值。

三 叙事频率：单一和重复

顾名思义，叙事频率就是一件事在文本中出现的次数与叙述者叙述该事件的次数之间的关系。单一叙事是小说《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》最为常见的一种叙事方式，一件事很少出现第二次叙述。当然，文本中也存在重复叙事，就是对只发生过一次的事情进行多次讲述，如有关韦瑟罗尔奶奶情人乔治的叙述就多次出现在文本中，年轻时惨遭遗弃的伤痛是她永远无法淡忘和抹除的。在潜意识的自然流露中，她至死都没有忘了这件事和伤害了自己的乔治。

她的意识反复出现早已忘了的乔治，但在临终前，她却非常希望去见一见这个曾经带给她巨大伤害的人。她在内心深处想要让乔治知道没有他的生活，想让他知道她现在过得比以前更好。在其弥留之际，在意识混乱中她想再次看到乔治，希望上帝能够显灵。但她能想起的依然是没有新郎的惨淡婚礼，这是她唯一能够想到的，因为这痛苦深入骨髓、压倒所有。最后韦瑟罗尔奶奶在内心深处大声疾呼：“我永远都不会原谅的。”另一个在老奶奶的意识活动中出现较多的是她早夭的儿子海普西，而这个人才是她真正想要见到的。“她好象自己就是海普西，海普西抱着的孩子原来就是海普西自己”；“老奶奶朝外走，走了很远，寻找海普西”。这个名字，如同最早遗弃老奶奶的乔治一样，在老奶奶死亡之前反复出现在她的意识之中，一次次点题。“被遗弃”的韦瑟罗尔奶奶心中充满痛苦和失望，可是现实生活逼迫她要坚强和乐观，要好好管家理事。

韦瑟罗尔奶奶坚强能干，60岁时面对死亡就做好了准备。然而，在多次反复出现的意识流中，在一连串的内心独白中，老奶奶反复地说“我早已把他忘了”；“这孩子是她真正想要的一个”；可最终“我永远不原谅他”，我们看到，韦瑟罗尔奶奶是带着伤恨、屈辱以及遗憾离开人世的。

四 结语

波特的叙事特色，赋予了《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》别样的审美色彩和艺术风格。经过作者巧妙构思情节，精心安排叙述时间，巧妙选取叙述视角，娴熟地变换叙述人称，自由联想和内心独白结合，将老奶奶的一生浓缩于短短的一天。主人公纷繁凌乱的意识流在作者笔下得到有序引导，将这位被遗弃的韦瑟罗尔奶奶的一生和她的坚强能干、勤俭持家栩栩如生地展现于纸上，深入人心，完美地展现了作者的艺术手法和艺术成就。

参考文献：

[1] 吴晓东：《从卡夫卡到昆德拉：20世纪的小说和小说家》，三联书店，2003年版。

[2] 罗钢：《叙事学导论》，云南人民出版社，1994年版。

[3] 王涵：《叙述模式与小说的艺术展现》，《群文天地》，2012年第9期。

[4] 辛俊武：《〈被遗弃的韦瑟罗尔奶奶〉的意识流叙述风格》，《甘肃教育学院学報》（社会科学版），2002年第5期。

[5] 刘海平、王守仁：《新编美国文学史》，上海外语教育出版社，2002年版。

（刘雪晴，江苏警官学院基础部讲师）