从江盈科古体诗用韵看明代桃源方音的特点

邓 冲

（湖南师范大学文学院 湖南长沙 410081）

江盈科（1553-1605），字进之，号禄萝，明湖广行省常德府桃源县(今属湖南)人，万历二十年（1592）与袁宏道同榜进士及第，授长洲令，历任大理寺正，户部员外郎，著有《雪涛阁集》《雪涛阁四小书》《皇明十六种小传》等，为公安派创始人和代表作家之一。

本文研究的诗歌韵文以黄仁生主编的《江盈科集》为文本依据，其中61首古体诗可分为329个韵段，共有韵脚字3597个，归纳出江盈科古体诗的韵部为十九部：灰咍部、歌戈部、麻部、虞模部、宵豪部、尤侯部、之微部、齐祭部、庚清部、寒桓部、仙先部、魂元部、东钟部、真谆部、文部、阳唐部、质昔部、药铎部、屋烛部，从中可以发现若干特殊用韵现象。

一、阳声韵尾的混并

（一）真谆部与庚清部相押。七古《将游君山阻风》（103）“秦皇枉号英雄人，伐树赭山留恶名。李白但言划却好，一语便足垂千春。呜呼，文章富贵谁屈伸？”叶“人真、名清、春谆、伸真”；七古《迎春感赋》（101）“所以张季鹰，不愿身后名，但愿及时一杯酒，免被桃花笑杀人。”叶“鹰蒸、名清、人真”；七古《蚕妇吟》（106）“结成茧壳如卵形，黄者似金白似银。抽丝织帛光绫绫，染就五彩相鲜新。买钱轮租官不嗔，尺寸何曾勾上身？”叶“形青、银真、绫蒸、新真、嗔真、身真”；七古《熊中丞公三异册》（119）“熊中丞，楚异人，平生三异真有神。”叶“丞蒸、人真、神真”。

（二）仙先部与盐衔部相押。七古《椿庭寿九十七徐翁上虞人》（95）“闲情相共沙鸥泛，溪月江风等闲赚。时眺东山访谢安，或向镜湖邀贺监。”叶“泛凡、赚仙、安寒、监衔”。

以上各韵脚字在今桃源话中的读音分别是：人[誽坠n13]、名[min24]、鹰[in35]、形[謂in24]、绫[lin24]、伸[s謂n35]、春[t謂hyn35]、银[in24]、新[謂in35]、嗔[tsh謂n35]、身[s謂n35]、泛[fan33]、赚[t謂yan33]、安[誽an35]、监[t謂ian35]，中古的曾梗摄舒声与深臻摄舒声韵母相混，咸摄[-m]尾并入[-n]尾，均读舌尖前鼻音[-n]，今桃源话中，除鼻化韵外，只有一个阳声韵尾[-n]。这种[-m]、[-n]、[-E誽]尾韵混并的现象，在今常德其他方言区也大量存在，如汉寿方言“真成政身”韵母的韵尾读[-n]。除常德地区外，整个湖南地区阳声韵尾混并现象比较常见，今衡阳话中，[an]与[a誽]不分：“刚”读为[kan45]，“逛”读为[kuan24]，“匡”读为[khan45]，“杭”读为[xan11]，“浪”读为[lan24]。

从历史文献的记载来看，北宋江西人刘攽《贡父诗话》云“荆楚以南为难，荆为斤”，同为江西人的孙奕《示儿编》卷二十三记载“荆南士人云吟雪诗，用先韵，其末句云‘十二峰前渐渐添’，读添为天”。在江西诗人刘攽、孙奕看来，南读难，荆读斤，添读天，是荆南地区的方音特征。“南”[-m]尾韵字，“荆”[-誽]尾韵字，“添”[-m]尾韵字，分别读为“难”“斤”“天”[-n]尾韵字，可以说明三者混并。清钱大昕《十驾斋养新录》卷十六记载，晚唐湖南人胡曾《戏妻族语不正诗》云：“呼十却为石，唤针将作真，忽然云雨至，总道是天因。”诗中嘲笑将“针”读作“真”，即口语中[-m]韵尾读作[-n]韵尾；将“十”读作“石”，即口语中[-p]韵尾读作[-k]韵尾。

在明代桃源诗人江盈科古体诗用韵中，我们也可以窥探这种合并的轨迹，由此可知，明代桃源方言阳声韵尾混并的趋势已经存在，且一直沿用至今。

二、入声韵的消失

（一）入声韵混押。曾摄的德、职韵与山摄的 、麦韵可以相押，如五古《得谢九紫书却寄》（8）“西江双鲤鱼，忽来投震泽。八行何飞动？云霞烂楮墨。云是灵运君，远寄姑苏客。”叶“泽陌、墨德、客陌”。臻摄的质韵、曾摄的职韵、深摄的缉韵相押，如七古《迎春感赋》（101）“弓如腰，砥如膝，未鸡先裹头，见烛不得息。耳里时时听敲朴，眼中刻刻算九十。”叶“膝质、息职、十缉”。

入声混押的情况还出现在其他诗作中，如明代桃源籍诗人阙士琦的五古《沉香舡》“落落在人间，好奇不可得。常怪千古人，作事任胸臆。一叶石壁悬，俯视澄潭逼。不知何代物，风雨不敢蚀。岂其疲津梁，于此六月息。或恐沧海干，桑田化为淢。吾疑有长年，狂笑江之侧。”叶“得德、臆职、逼职、蚀职、息职、淢职、侧职”。明代桃源诗人阙闻的七古《山雨图》：“纤雨洗山山露骨，苍凉日见鬚眉兀。山云泼墨古刹昏，晚钟低飞轻如髪。譬之静姝淡扫时，脂粉脱尽颜秀发。寒萤愁死草无光，帷燈暗淡焰欲没。蝼蛄湿蜃冻不歌，泉声瀑声共汩汩。戴笠扶藜何所之，拨云乱石访残碣。”叶“骨没、兀没、髪月、发月、没没、汩術、碣月”。七古《赠子规》“是物嗁春何恻恻，到处空林洒嗁血。蒿目高飞一何悲，不傍众鸟学啾唧。五更枝头泪欲枯，山花惨淡山月黑。万事焦劳徒尔为，燕呢莺舌甘嘿嘿。秦庭哭泣得毋同，贾谊于斯长叹息。羽毛憔悴莫相笑，君不见，楚楚衣裳尽鬼蜮。”叶“恻职、血屑、唧质、黑德、嘿德、息职、蜮职”。

（二）阴声韵与入声韵相押。

1.深摄的缉韵与止摄的之支脂韵相押。五古《忆昔》（15）句句入韵“昔在长洲时，报迁吏主事。改属大理寺。变态胡尔亟？贺者杂沓至。吊者履相次。吊者怜欲泣。聊复狥人意。素位宁择地？眼中可睹记。掷骰相赌戏，得四多者利。只销几个四。收图里骰子，谁轩复谁轾？得失亦偶值。方寸萦似织。三旌等羊肆。”叶“时之、事之、寺之、亟之、至脂、次脂、泣缉、意之、地脂、记之、戏支、利脂、四脂、子之、轾脂、值之、织之、肆脂”。

2.曾摄的职韵与止摄的之支脂韵相押。七古《蔡怀峰刺史晋秩南驾部》（98）“姑苏台上春风亟，姑苏台下波如织。君今挂席下金陵，江干把酒怜行色。”叶“亟之、织之、色职”。

以上入声字在今桃源方言中读成阴声韵，如泽[tshe55]、墨[me55]、客[khe55]、筴[tshe55]、国[kue55]，今桃源方言，古入声韵归入相应的阴声韵中，但保留了一个独立而稳固的调类，其入声调值为55。

阴入通押的现象在明代其他桃源诗人的诗作中也有出现，如阙闻的七古《读史柬黄无方》“卧龙观书只大略，渔猎古人心眼廓。不求甚解陶渊明，有酒得趣自斟酌。丈夫虽贫舌未死，案头高拥千年史。夜半披衣动古愁，手把残编开牛耳。龙蛇虎鼠谁先卜，草庐人具英雄目。乱臣贼子无代无，笔削之中闻痛哭。山空无人夜鬥虎，我长啸兮子起舞。抱膝而谈古人惊，一字不平须眉怒。”叶“廓铎、酌药、史之、耳之、目屋、哭屋、舞虞、怒模”。阙士琦的五古《无字碑》“六经虽涣散，文字志秦炽。不韦与李斯，其人皆创制。一时君臣间，相视反阁笔。无者天之始，圣人不能易。若能增一字，已是羲皇帝。此意将无同，偶被祖龙拾。”叶“炽之、制祭、笔质、易支、帝齐、拾缉”。

阴入通押早在《诗经》中就有大量出现。宋代南方，“宋代四川诗人笔下入声韵与阴声韵的偶然‘出韵’，不仅反映了通语音变的主流，也包含了方音及其它的因素。”[1]明代湖南郴州人袁子让曾说：“指南四声歌曰：‘平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀远道，入声短促急收藏。’论四声者皆宗之，予谓刘士明关中人，各就其方音而品之尔。自予意断之，平固平也，上实未尝猛也，去亦未尝哀也，入亦未尝短也。”[2]说明在当时袁子让的乡音郴州方言中入声已经不念短促调，已经舒化了。

由此可知明代诗人江盈科古体诗用韵中的入声混押不是偶然，而是受到乡音桃源方音的影响，阴、入相押说明入声韵已经舒化。

三、尤侯部与虞模部相押

五古《寿李碧山逸人》（7）“碧山有幽人，尘芥视簪组。寤寐高阳生，肝胆相与剖。诛茅北山下，结屋桃溪口。艺蔬三四畦，种秫百余亩。秋风木叶落，刈稻酿名酒。客来辄呼觞，腰镰剪青韮。一醉枕书卧，羲皇即吾友。行年六十春，颜童髪未叟。延龄讵有涯？瞿黄共悠久。”叶“组模、剖侯、口侯、亩侯、酒尤、韮尤、友尤、叟侯、久尤”；五古《阳山白龙庙》（13）“阳山何崔嵬？峭壁插天陡。居然一口嵝，狮山大如鼠，虎丘大如狗。有龙产于母，埋骨山之后。省母每东走，父老拜稽首。隐隐黑云际，白练挂高柳。吴人泣旱魃，甘澍恣所取。我来为民祈，应若左右手。山下一小池，方广如瓮口。周遭蔽藻荇，游戏聚蝌蚪。或云此龙井，一滴润万亩。异哉龙之灵！玄妙安可剖？巨或荡昆溟，细乃藏指拇。人心亦若兹，方寸包九有。虚明鼓变化，龙亦安足数？”叶“陡侯、狗侯、后侯、首尤、柳尤、取虞、手尤、口侯、蚪侯、亩侯、剖侯、拇侯、有尤、数虞”。

明代桃源诗人刘希儒的五古《墨湾山居詠怀》“我有四方志，户庭域奔走。又有千载心，人世易今古。鸿鹄摩天飞，下遭斥鷃侮。老农吾不知，呻吟徒自苦。策杖恣游览，郊原日逾午。牧监横牛背，觱築学韶舞。乘兴欲相和，毋乃畔邹鲁。生人各有心，春蚕各有绪。我亦服儒服，俯仰穷寰宇。”叶“走侯、古模、侮虞、苦模、午模、舞虞、鲁模、绪鱼、宇虞”。

今桃源方言中部分[ou]韵母字与[u]韵母字读为同音，如“数”=“首”[s謂u21]、“组”=“走”[ts謂u21]、“赌”=“蚪”[t謂u21]、“突”=“偷”[th謂u55]、“浴”=“右”[i謂u55]、“竹”=“宙”[ts謂u55]等。这种同声异韵现象在常德方言中也大量存在，如“土”=“敨（抖开、清洗）”[thou21]、“兔”=“透”[thou35]、“锄”=“酬”[tshou13]等。除常德地区外，整个湖南地区也存在虞模部与尤侯部相押的情况。遇摄合口一等端精组字的韵母一般读[謂u]，如辰阳方言：徒[d謂u11]、路[l謂u35]、租[ts謂u44]。流摄与遇摄一等端系、三等庄组及臻入合口一等端系、通入知系相混，如新晃方言：手[s謂u24]、卒[ts謂u13]、竹[ts謂u13]。

据历史文献记载，尤侯部的唇音字大概在唐代已经开始转入虞模部。周祖谟先生指出“唐代的关中音洛阳音与宋代汴洛音，部分侯尤韵系唇音字如‘母茂阜覆亩否’已混入模鱼韵系唇音字”[3]。在湘方言历史上，能发现的最早文献在明代，明代张位《问奇集》记“三楚乡音”：“祖为走，睹为斗”，“祖”，精母姆韵字，“走”，精母厚韵字；“睹”，端母姆韵字，“斗”，端母厚韵字。

明代诗人江盈科在写诗时受到当时实际口语的影响，故而以自己的方音入韵。由此，我们知道，明代桃源方言中已存在尤侯部与虞模部相押的情况。

四、之微部与虞模部相押

七古《西征行赠梅克生侍御》（89）“古云武臣不惜死，南倭北虏皆蛇鼠。况兹文臣亦复尔，何忧长鲸与苍兕？他日山头铭御史。”叶“死脂、鼠鱼、尔支、兕脂、史之”。

今桃源方言中，有些舌面前音[x]的撮口呼念成齐齿呼，如：胥、婿、恤、絮均念成[謂i55]。除桃源县外，整个湖南地区也有之微部与虞模部相押的现象。如湘语辰溆片在低庄、岗东、两江、大渭溪等地遇摄合口三等字韵母的读音为[i]。湘南官话中，蓝山方言没有撮口呼，部分撮口呼读为齐齿呼，如：“女”[謂i55]、“絮”[謂i35]。

明代诗人江盈科诗作中的之微部与虞模部相押，很大程度上受其桃源乡音的影响，在明代桃源方言中已经出现虞模部向之微部演变的趋势。

本文对江盈科古体诗的用韵情况进行了穷尽性考察和分析，揭示了江盈科古体诗用韵的一些特点，阴声韵中尤侯韵字与虞模韵字相押、之微韵字与虞模韵字相押，阳声韵中韵尾的字大量混押，入声韵中不同的字可以相押，阴声韵与入声韵通押，还出现了个别入声字的舒化现象，与江盈科乡音桃源方言相印证，应当说这些特点在一定程度上反映了明代桃源方言的一些语音特点。

[1]刘晓南.宋代四川诗文用韵阴入通押所反映的通语与方音现象[J].励耕学刊（语言卷）,2011(1).

[2]袁子让.字学元元一百一十二声平上去入[A].续修四库全书[C].上海:上海古籍出版社,2002.

[3]周祖谟.宋代汴洛语音考[A].问学集[C].北京:中华书局,1966.