《哈利·波特》对英美魔幻文学的突破意义

杨玉华

（莆田学院外国语学院 福建 莆田 351100）

0.前言

英美魔幻文学，带有强烈的神性色彩，这个现象直到《哈利·波特》的问世，才有所突破。《哈利·波特》中，主人公只是一个平凡的小男孩，整个《哈利·波特》系列，就是以这个男孩的学校生活为基本空间，向着成人世界中的“善”与“恶”的对立而发展形成[1]。本文就从人物形象、逻辑架构、情节处理、美学体验、魔法世界以及文学创造力为着眼点，探索《哈利·波特》系列对英美魔幻文学的突破意义。

1.不拘一格、耳目一新的人物形象

一直以来，受到中世纪骑士精神的影响，英美魔幻文学作品都渗透着浓厚的骑士精神。 比如《指环王》的作者托尔金，就是一位非常有骑士精神的作者，表着正义的人物，一定是光明与智慧的化身，主人公甘道夫就是这样的代表人物；《纳尼亚传奇》中，狮子王阿斯兰作为象征着正义、善良、力量的形象，与冰雪女王这个邪恶的象征相抗衡。 这些人物形象都非常清晰明确，主人公都有着他人不可比拟的神性与力量。而《哈利·波特》中的主人公，不过是一个十一岁的孩子，但是，从这一刻他便开始与邪恶的化身伏地魔作斗争。 作者并没有将哈利·波特这个小男孩塑造成为天生神力的英雄， 他和所有普通的男孩一样，渴望家庭的温暖、友情的滋润，甚至也会因为对头马尔福的霉运而偷笑。哈利·波特的生活与普通学生并无二样，当危险真正来袭，哈利·波特会感到恐惧，想要试图逃避这些危险。与前文提到的狮子王阿斯兰、甘道夫相比，哈利·波特的性格实在不是一位英雄人物应有的。但是读者之所以喜欢这样的主人公，就在于他人性的真实，哈利·波特的生活与读者自身的生活并不会有很大区别，读者看到的是一个普通男孩如何成长为一个有担当的男人的过程。 作者J·K·罗琳将主人公哈利·波特描写成为一个有血有肉的普通人形象， 开创了英美魔幻文学的新道路，对之后的魔幻文学作品，产生了极其深远的影响。

2.别具一格、亦真亦幻的逻辑架构

魔幻文学的与众不同，就在于“魔幻”二字，意味着这种形式的文学作品可以发挥作者无尽的想象，《指环王》中宏大的叙事背景，就是建立在中土世界这个虚拟架构中，而背景来源就是作者托尔金的想象力。相较于此，J·K·罗琳的想象力与创造力，更见于她对现实生活的奇思妙想，纵观《哈利·波特》一书，虽然背景也是架构在西方巫术文化基础上，神秘的巫术、骑着扫把的女巫、令人痴迷的炼金术，在欧洲民间文化中，占有重要的一笔，而J·K·罗琳选择了读者受众基础广泛的巫术世界，并将之与现实世界融合，创造了属于自己的独一无二的架空世界。[2]比如神秘的魔法石，在《哈利·波特与魔法石》的故事，这项古代炼金术必需的道具，在故事中成为正义与邪恶的争夺关键。 而且罗琳女士的魔法世界中，并不是完全凭空捏造的，而是有着现实世界作为依托，“阿瓦达索命”作为书中被应用最广泛的巫师咒语，其语言来源，就是中东地区的阿拉姆语系，原义就带有“马上消失”的含义。

3.独树一织、草蛇灰线的情节处理

魔幻文学的容易之处，就在于背景设置大都在虚拟世界中，作者可以随意按照自己的想象进行情节上的安排， 但是不易之处也是如此，正因为是虚拟世界，即便是有现实社会作为蓝本，当作者灵感不畅的时候，很容易无法驾驭空间的发展。这也是为什么说，作者在作品的最后，不是在驾驭作品，而是被作品推动着向前。[3]以前文提及的《指环王》和《纳尼亚传奇》为例，不论是中土世界还是纳尼亚王国，都是与现实社会完全不同的架空背景，其规模宏大如史诗，而人物形象也有着鲜明的历史英雄痕迹。 这一点上《哈利·波特》系列就做到了独特的突破，主人公的成长方式，和普通的孩子一样，上学、回家，与朋友玩闹，遭遇着青少年时期同样的各式烦恼。 这种架空背景，在英美魔幻文学中，独树一帜，独一无二。

另一方面，罗琳女士非常善于做伏笔，很多情节看似可有可无，实则有着关键的作用。比如在《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》这本书中，鹰头马身有翼兽巴克比克的死刑问题， 在前期牵动了很多读者的心，大家当然不希望因为马尔福的个人原因， 就伤害一只本性善良的动物，而三位小主人公，也为了营救巴克比克做出了很多努力。 可以说，一个巴克比克，甚至贯穿了整个故事情节。赫敏爱读书的性格，使得她获得了其他学生没有的，能够掌握时间漏斗的机会，而正是这个道具，让他们回到了过去，解放了巴克比克，罗琳女士大费周章地描写这个营救的过程，实则是给后边小天狼星的逃脱设置伏笔。 在罗琳女士的笔下，魔幻小说还带有了一定的侦探色彩，这种特质无疑是《哈利·波特》系列的又一个突破。[4]

4.另类创新、大胆突破的美学体验

魔幻小说不同于写实小说，它更加注重美学的体现。 成功的审美塑造，对魔幻小说的整体魅力有极大的推动作用。 《哈利·波特》在美学方面也有着一定的突破。 英美魔幻小说里，对美的定义相对于现实小说而言，更加追求完美性，因此，很多魔幻小说给我们一个印象，那就是，魔幻小说里的主角，必定是完美的。 可是《哈利·波特》打破了这个常规，主人公哈利·波特本身并不是一个完美的英雄，而只是一个小孩子，这已经打破了读者对英雄人物的常规认知，他不是一个顶天立地、力量强大的人物形象， 是一个看起来很弱小的孩子， 并且这个孩子还有视力问题，佩戴一副眼镜，在他的额头上，还有一个闪电形状的疤痕。 另外，像魔药学教授、草药学教授，一位是男性，一位是女性，都是胖乎乎的形象，但是给人的感觉却不讨厌，反而有一些可爱，这也突破了英美魔幻小说中对“美”的诠释。 而小哈利的暗恋对象张秋，是一个东方女性，这对之前的魔幻小说也是一个突破， 以孩子的目光和孩子的心理需求为主，为哈利带来了一位东方小美女。 类似的情形还有很多，《哈利·波特》在为读众营造一场耳目一新的美学体验， 让读者对魔幻小说里审美有一个颠覆的认知。

5.巧妙渗透、无所不在的魔法世界

在以往的英美魔幻小说中，一旦提到魔幻，首先让读者想到的是某一个特定的虚拟空间，这个空间往往与我们生活的空间完全无关或者仅有一部分的重叠。 《哈利·波特》突破了这个界定。 在《哈利·波特》的系列小说里，魔法是无处不在的。[5]在《哈利·波特与火焰杯》中，每一个国家都有自己的巫师，而不局限于主角所生活的国家，并且在职业的设定、人物的成长等，都与魔法有关；不仅如此，魔法几乎渗透在人类衣人食住行的各个方面，每个地方都融入了魔法元素：火辣辣的饮料是火焰威士忌；歌曲里透着魔法的意境；神奇魔幻的生活提示手表；照片是可以动的；死在霍格沃茨城堡的人就会变成幽灵；各个学院不同的学院特点；学校每年不一样的校服和装饰；学校的礼堂时而布满星星，时而电闪雷鸣；蜡烛飘在半空……可以说，整个《哈利·波特》是将魔法与社会神奇地融合在一起，贯穿在生活的方方面面，是一套完整的魔法系统，它打破了魔法世界的局限，将魔法与整个生活、整个社会甚至是整个世界密切相连。 另外很多日常应用中，也有着罗琳女士小小的幽默和创新，住在伦敦的学生要经过“九又四分之三站台”，才能到达通往霍格沃茨的火车；所有的照片、图片都是动态的，里面的人物可以自动消失，就好像具有独立思维一样。这些细节之处，都体现了罗琳女士的奇思妙想，她超凡的创造力不仅连接了现实社会与魔法世界，也为魔幻文学带来了新的气息。[6]

6.打破局限、范围宽广的读者群体

英美魔幻文学的读者群体，一直是以成年读者为主，以《指环王》和《纳尼亚传奇》来看，他们的故事发展背景，都是极为成熟的世界，早已经存在了秩序、力量和正邪的划分。 直到《哈利·波特》系列的出现，主人公的年龄被下放到了十一岁。 之后随着小说的日渐畅销，很多成年读者也逐渐认识到了这部小说的独特魅力，《哈利·波特》也成为了畅销书榜上不可动摇的一员。[7]主人公哈利·波特身上的“人性”，是读者最欣赏的部分， 青少年读者可以从他的身上看到自己的现实生活，那些青春期的烦恼鲜活、真实，让青少年读者们感同身受。而小说的想象力，又可以带着他们进行天马行空地驰骋。[8]就像罗琳女士在书中写到的那样:“生活不可能完全如意”。 这种价值观也给了青少年读者以应对生活的力量，不再沉溺于自己的小小世界中，从而能够走出青春期的漩涡，迎接更广阔的世界。

7.结语

J·K·罗琳创作的《哈利·波特》系列，其文笔真实有趣，风格清新自然，开创了当代英美魔幻文学与众不同的写作方式，成功塑造了区别于传统英雄人物的主人公形象， 将现实社会与架空背景紧密结合，突破了以往的魔幻小说，创造了新的写作空间以及情节模式，为当代英美魔幻文学，乃至世界文学殿堂，都增加了新的文学写作形式，也给当代读者带来了不一样的作品风格体验。

［1］黄运亭,梁红艳.巫术的救赎:《哈利·波特》的文化阐释[J].宁波大学学报(人文科学版)，2008(03)．

［2］李敏.从童话心理学看《哈利·波特》[J].湖南科技学院学报，2008(06)．

［3］何正国,朱志梅.《哈利·波特》与“他者”建构[J].重庆科技学院学报(社会科学版)，2008(08)．

［4］杨蕙琳.结合两希文化解析《哈利波特》中的人物刻画[D].辽宁大学，2012．

［5］毕玉佳.魔法世界与麻瓜世界——论《哈利波特》系列小说的幻想特征[D].东北师范大学，2014．

［6］赵阳.以魔幻现实主义解读童话《哈利波特》[D].辽宁大学，2013．

［7］赵倩.解码《哈利波特》小说中死亡隐喻的意义[D].河北师范大学，2013．

［8］任少云.《哈利波特》的叙事空间研究[D].山西师范大学，2010．