人际互动在蒙语爱情歌曲歌词中的体现

○包欣欣

(内蒙古医科大学，内蒙古 呼和浩特 010110)

如今，音乐与我们的生活密切相关。爱情歌曲在现代音乐中最为普遍。歌词作为一种特殊形式的语篇，被誉为“为演唱而写的口语语篇”。基于歌词语篇这一独特特点，我们应对其进行分析。然而，对于歌词的研究，语言学家及文体学家尚未给予应有的关注，到目前为止语言学界很少有研究对歌曲歌词的语言特征进行过全面而系统的论述，尤其是对蒙语爱情歌曲歌词的研究几乎没有。爱情歌曲歌词能反映人的情感，并体现了三类相关人群的互动，他们分别是歌词作者，演唱者和观众。而韩礼德所提出的人际功能恰恰就是语言体现人们交际互动的功能。

一、理论框架

系统功能语法中一个很重要的组成部分是纯理功能。韩礼德(1994)区分了语言的三种功能，即:概念功能，语篇功能和人际功能。每一种功能都有其实现的方式。本文中用于采用了人际功能对歌词语篇进行分析。人际功能指的是用语言来和他人交往，建立和保持人际关系，用语言影响别人的行为，改变世界。语言的人际关系主要靠小句的语气，情态，和人称系统来实现。

在语言交换过程中，讲话者交换着不同的言语角色，如陈述自己的见解、提问、下命令等。尽管语言的言语角色多种多样，但最基本的任务只有两个:给予和求取。而交往中的交换物可以是信息或者是物品和服务。因此，交际角色和交流物组成了四种最主要的言语功能:提供、命令、陈述和提问。

二、人际意义的实现

(一)语气

在蒙语语法中，语气主要是由语气词、助词、情态动词等决定的。此外，蒙语也是一种带有声调的语言。升调和降调分别决定了句子的语法结构和意义。与汉语和英语一样，蒙语也包括四种语气，分别是:陈述，疑问，祈使和感叹语气。通过对于三十首经典的蒙语爱情歌曲歌词的分析，作者发现歌词中多以陈述语气为主，其次是疑问和祈使语气，而感叹语气出现的较少。在三十首歌曲的308 个小句中，246 句是陈述语气，占79．8%。35 句是祈使语气，占11．4%。26 句是疑问语气，占8．4%。而感叹语气只占3．3%。

陈述语气传达着故事以及作者的情感，将信息或者物品和服务提供给听众，揭示着叙述者和听众的关系是诉说者和听者的关系。叙事者是交流的发起者和控制者，并且希望听者能够认同他。祈使和疑问语气的使用是为了引起听众的注意力并激发他们的思考，从而达到使听众参与进来，跟演唱者形成对话的策略。

(1)吻你，因为你善良懂事;吻你，因为我很想念你①

由此可见，给予的功能可以通过陈述语气来实现。

(2)如果没有天上的雨水，海棠花儿怎么会自己开②

此例子中演唱者提出的问题答案显然是否定的，但是在这个歌曲中演唱者问了很多次类似的设问句，希望通过这样的形式让自己的爱人或听众明白他会一直不懈地等待，直到有一天她回到他身边。演唱者使用疑问语气来表达了自己对爱人深深的爱。

(二)情态

蒙语中情态是由情态动词、情态副词，一些助词以及某些能够表示情态意义的句子形式来实现的。

分析显示情态副词和情态动词在蒙语爱情歌曲歌词中起到的作用不是意愿和义务，而是可能性和经常性。三十首歌词中，较多采用了表示可能性的情态副词“能，可以，很可能”等。歌词中主要运用了六种表示经常性的助动词，“永远，偶尔，曾经”等。其中“永远一词出现的频率最高。歌词中运用了多种情态来体现词作者(演唱者)的情感和观点的确定性，从而引导听众积极地或消极地看待所述的事物。词作者(演唱者)通常使用表示可能性的情态来表达自己是否能够做某件事情或者别人是否能够做某件事情，或引起听众的同情或厌恶。使用经常性的情态来表达自己对这份感情持有的永久性或怀疑程度。

(3)如果将真心付诸于真爱，那将会是一生的幸福③

(4)现在这一切都被永远地遗忘了，燃烧的心也熄灭了④

例(3)中使用了表示可能性的“会”，而例(4)中运用了表示经常性的“永远”

(三)人称

在蒙语爱情歌曲歌词中表示人物关系的人称代词及其所有格也是很重要的因素，它创建了一种亲密的氛围，拉近了演唱者和听众之间的关系，保证了听众的参与性。并使听众较容易，无意识地接受演唱者的观点。

在所选的三十首歌曲中第一人称代词“我”的使用频率最高，其次是第二人称“你”。第一人称的使用使词作者(演唱者)不仅成为叙述者，也是故事的主人公。能够通过自己的观察和亲身体验来引导听众的观点，从而使叙述的故事更有可信度。第二人称的使用也较频繁，第二人称一直也是学者们研究的兴趣所在。因为(你)可在叙述中指代不同的角色。例如，“你”既可以指故事中的人物，也可以指听众。听众在听的过程中会试图去弄清楚“你”到底指的是谁，在这个过程中，听众已经不自觉地参与到演唱者的互动中了。有时候“你”既指故事中的人物，也指听众。

总之，词作者(演唱者)使用第二人称来使听众认为歌者是在向他信赖的朋友诉说着自己的感受，拉近了两者之间的关系，使听众参与到互动中来。第三人称的使用能够以一种对话的形式向听众直接诉说别人的事情，从而拉近了与听众的关系。词作者(演唱者)使用第三人称来使读者更容易同意其观点。

三、结 语

本文经研究发现，无论在歌曲中还是在小句中，陈述语气都占绝大部分的数量，其次是疑问语气和祈使语气。而在情态方面高频率出现的词主要集中在蒙语的情态词和助动词，体现的是可能性及经常性，而非意愿和义务。在人称代词的使用方面，最常见的是第一人称“我”，其次是第二人称“你”，而第三人称很少出现。作为首次试探性研究，本文为功能语言学在歌词语篇中的研究提供了新的视角，拓展了蒙语语篇的研究范围，并有助于人们加深对蒙古族文化和价值观念的认识。希望有更多感兴趣的学者对此领域进行更加深入全面的研究和讨论。

【注释】

①选自蒙语歌曲《吻你》

②选自蒙语歌曲《敖包相会》

③选自蒙语歌曲《两个人的幸福》

④选自蒙语歌曲《信》

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