德彪西前奏曲《游唱诗人》的和声特征探析

张丫丫

摘要：德彪西前奏曲《游唱诗人》中，摆脱了传统的束缚，注重非功能性的和弦色彩，喜欢进行不同和弦结构的创作运用。一连串五度、八度、和弦的平行进行，以及一些不符合"和声连接"的音响，不同音乐的音响组合，对和声色彩的追求，都是他和声语言的具体体现。

关键词：德彪西  前奏曲《游唱诗人》  和声

德彪西两首钢琴前奏曲集创作于1910—1913年，是他创作作品中最成熟的两部作品，吸取了印象主义的精华，把视觉因素或自然风景的内在含义，用一系列短小有力的音乐语言表现出来。

《游唱诗人》表现出对各种事物印象的反映而产生的思绪和冥想。乐曲篇幅短小，表达的乐思却十分集中、音乐形象单一。描写美国游唱歌舞团里白人扮演黑人，模仿黑人歌舞表演演员的音乐形象。表现出对生活现实场景的一种乐观、幽默的描述。

一、 丰富的和声材料

《游唱诗人》中，和声材料的构成非常丰富且具有时代特色。这些和声材料摆脱了传统和声的束缚，注重和声横向的发展和色彩效果，发掘各种和弦的组合构成，在和弦的结构和进行上都独具特点。具体如下：1.传统的三度叠置结构和弦;2.非三度叠置结构和弦;3.全音阶和弦结构;4.和声序进方式。

（一）三度叠置和弦

三度叠置和弦在传统和声运用中是一种非常普遍的协和和弦类型。《游唱诗人》中也同样存在，但与传统和声运用有所不同。如高叠和弦、半音化增三和弦。

1.高叠和弦

高叠和弦指三度叠置结构中九和弦以上更多音叠加形成的和弦，九和弦、十一和弦、十三和弦。传统和声中，九和弦使用时需要有准备、有解决。一般在终止式结束的地方出现，增加属功能和弦的紧张度，更倾向性主功能和弦 ，常以原位省略五音的形式出现，较少运用，转位九和弦的使用的更少。

谱例1：

谱例1中运用了九和弦，但与传统的用法不同，第一小节弱拍上运用省略三音的九和弦，前无预备，后无解决。在强拍上的连续进行，没有规律的限制，并是半音化的下行模进进行，使其削弱和声的功能性而增强和声进行中的色彩效果。

2.半音化增三和弦

传统和声中，增三和弦为不协和和弦，运用时候需要有准备、有解决。但《游唱诗人》中增三和弦可以直接运用，不准备、解决，并可连续使用或平行进行，从而在增强紧张度的同时增加色彩，并对音乐人物形象的刻画表现出讽刺、嘲弄的情绪氛围。

谱例2：

上例上方声部为转位形式的增三和弦，且是半音化的平行进行。一个升号的调号记谱，但没有一个明确的和弦来确定调性，如                  原位的增三和弦可能是G大调上的降六级音的三和弦，也可能是C大调上的降二级音的拿波里和弦，或解释为B大调上的降四级音降三音的变音和弦。又如   原位的增三和弦，一个升号记谱，却不是G大调与e小调中的和弦，可能解释为C大调上的降二级音升五音的变音和弦 ，等其他的解释。 这些增三和弦的进行不能用一个调性来解释 ，分属不同调式，这半音化的增三和弦前无准备后无解决，都是德彪西的和声语言。他告别了过去要确立明确调性的规律，增三和弦有调性的规律模进、平行进行，突破了过去增和弦较少运用，前有准备后有解决的规则限制。改变了增和弦是一种不协和、不好音色的偏见认识。

（二）非三度叠置和弦

1.二度叠置的和音

传统的和声中，二度音程较少出现使用，特别是小二度音程的运用，音响上的不协和性、尖锐的音色效果使较少出现。《游唱诗人》中，连续进行并形成平行五度关系的不协和和弦进行，这在传统和声是被禁用的，德彪西却打破这种禁忌直接运用。谱例3：

小二度的连续进行，有了新的音响效果、和声色彩，描绘出班卓琴、萨克管、打击乐的音乐特征、布鲁斯的音乐效果。

2.附加音和弦

德彪西为了探寻多种不同的音响效果，使用和弦过程中进行不同音列组合尝试，在和弦中加入附加音，谱例中附加六度音和弦。谱例4：

（三）全音阶

全音阶——全部由全音音程组成的音阶，不与传统大调或小调等其他音阶一样，音的地位不同，有主音，属音等这些功能上束缚。全音阶中不含主音，每个音都是平等的，可以从任何一个音开始，各音之间没有任何关系。其中一个音程必须记作减三度，用等音记谱。谱例（b）全音阶排列，降6和降7之间是减三度音程，降6是升5的等音。谱例5：

（a）

（b）

相邻各音之间都是大二度关系，一个八度只有六个音级，这样音阶中就缺少了一些有调性音阶中的音程结构关系，如纯五度、纯四度、小二度（大七度）音程。调性音阶中存在的不稳定与稳定关系、音之间的倾向与解决，在全音阶中都不存在，它摆脱了传统大、小调性功能的束缚，完全是一种以色彩效果著称的作曲技法。

二、多彩的和声语言

（一）传统的功能和声

1.传统三度结构和弦新的序进关系

德彪西的钢琴音乐中，传统三度结构的和弦大量使用，但传统的根音进行几乎不存在，顶多发生在几个和弦之间，因为各种进行方法在大多数情况下总免不了交叉，混杂在一起。传统和声中，两个自然三度关系的三和弦，根音相距三度，它们有两个共同音，而在《游唱诗人》中，原本在自然三度关系三和弦中的两个共同音在这里有了半音的变化。根据所选择的和弦所属调的不同，这种变化可能只发生在两个共同音中的任意一个，也可能两个共同音同时有了半音变化。下面便是一例典型的半音三度关系的三和弦运动。谱例6：

2.传统三度叠置新的终止式进行

一般来说，终止乐句的和声有一些习用的方式，称为“终止式”。《游唱诗人》里每个部分几乎共同使用主和弦附加六度音到下属和弦的终止进行，而不是运用“属到主”推进的终止式进行，他要求的新的音响效果，声音上新的追求，寻找出与其音响最为适宜的终止式语言。

《游唱诗人》里，新的音响效果，用主和弦的附加六度音来代替主和弦，音响上是很新鲜的，但从低音看来还是没有彻底摆脱传统的影响。谱例7：

《游唱诗人》中德彪西则是用G大调主和弦的附加六音来代替主和弦，新的和声效果、音色特点，刻划出原地旋转的小丑形象。

（二）现代色彩性和声

现代布鲁斯音乐特征，谱例8：

谱例中是G大调主和弦的升高三音B和降低三音B交替出现的布鲁斯音乐特征，这种三度叠置结构的和弦打破了传统和声的进行规则，左手低音的八度叠置的调音进行，体现现代爵士乐的音乐特征。谱例中的G大调的降三音和升三音交替主和弦的持续出现的和声进行，突出和声色彩性，塑造一种爵士乐音乐气氛，富于幽默感的神经质的音乐效果，以及模仿爵士乐队的节奏特点。

（三）各音程的混合和声

各种音程的混合半音化、平行进行，谱例9：

谱例平行八度的半音化进行，在之中出现二度、三度、四度、五度的附加音程进行，暗示这副歌部分在低音区出现。这些音程同时出现的和弦结构和混合的和声进行，增加和弦的色彩性，突出塑造的音乐形象效果，表现出有表情的，滑稽的音乐形象。

三、结语

德彪西前奏曲《游唱诗人》中的和声运用既保留了传统的和声进行又有新的创新，丰富多彩的和声语言，有传统的、现代色彩的以及各种音程混合色彩的和声，这些表明德彪西力求创新，打破传统和声的束缚，体现了对非功能和声色彩的追求。因此，形成了自己独特的音乐风格，同时也确立了音乐发展史中的历史地位。

参考文献：

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