童迅篆刻的创变

文　赵绍龙



童迅篆刻的创变

文赵绍龙

《生如夏花》  童迅/作

我因为喜欢写字，自然就比较留意篆刻。一幅书法作品，倘能配以好的印章，能即刻产生画龙点睛的效果。年前有缘得到童迅所作两方闲章，时时钤入自己的书法中，并慢慢读出了其中味道。

原先，我较偏爱汉印的路子。以其端庄典雅，均衡和谐，于凝重醇古中展现一种宽博正大的气格。而童迅篆刻却呈现出完全不同的另一种面目：奇巧多变，大开大合，形式感极强。每有新作，总能让你琢磨上半天。

童迅篆刻，印文多取自古玺及甲骨。而古玺与甲骨文字均保留着古文字最初的那种奇古、烂漫、错落，甚至显得诡异、古奥。这一特性为印篆构思的欹侧变幻、大疏大密提供了便利的条件。童迅自己也说，古玺及甲骨的文字形式更适合他的审美追求，容易把印章刻得更活泼，姿态构形更丰富。

其实，童迅篆刻的基础还是汉印。那是1983年，在南京梅园篆刻班，20多岁的他跟随孙少斌学篆刻，以汉印为宗，临摹为主，学了五六年。从中国篆刻史的角度看，汉代有关印章的制度、风格和技法均臻于成熟，堪称篆刻艺术的一个高峰，对后世影响巨大。从汉印入门学习篆刻，基础容易稳固，由此向上向下拓展，也较为便利。

《尚玄》（附边款）  童迅/作

及至1988年，南京印社成立，童迅又进印社所办篆刻学校，师从苏金海、徐利明等，开始涉及古玺。战国古玺在不同地域显示出不同的风格，齐鲁的粗犷、燕赵的苍茫、楚地的奇诡各具特色。他步步深入，终于登堂入室，前后大约花了七八年的时间。学习甲骨文，是后来受到秦士蔚影响，慢慢产生了兴趣，又一头钻了进去，对甲骨文字形进行系统的搜集整理，还学会从篆籀文字中推导甲骨文的结体，摸索其造字规律。

一个人艺术风格的形成，需建立在深广的基础之上，并且要一步一个脚印，逐步积淀而成，绝非一蹴而就。童迅走过的路就是一个例证。

近两年来，童迅又对亚形印产生了浓厚的兴趣，他搜集大量历史资料，研究揣摩，并运用到自己的创作中。

“亚”形印本是商周时期以图形文字为纹饰的族徽，由远古氏族图腾进化而来，大量留存于殷商时期的青铜器之上。有学者认为，亚是一种武官称谓，凡担任这一官职的诸侯，往往在其国名或私名前加“亚”字或框以亚形，作为器物所有者的象征。而从艺术的视角看，“亚”形作为一种符号或元素，给商代青铜铭文增添了不少趣味，使青铜铭文的书法味更为浓厚。这给善于创变的童迅一个启示：何不拿它与篆刻印面结合，在似像非像似亚非亚之间求得与印面效果的完美统一。于是他大胆进行尝试，自此一发而不可收。

回顾这一段实践，童迅说：对亚形元素的借鉴，当代印人尚很少涉及。但我以为，亚形族徽的线条与印章边栏的线条是暗合的、相生的。我处理亚形线条，先是朦胧的、无意识的，只是从印面的感觉上追求一点新意，显得不落俗套。而后走向刻意和具象，意在增强印面效果。最后又回到朦胧，亚形线条与边栏自然结合，融为一体而又独出机杼，此时方觉得进入了一个新的境界。

如今，以亚形印配甲骨古及玺文字已成为童迅篆刻的一手绝招。他的作品既有古意又有新意，或者叫作入古出新，亦古亦新。这是复古与变革的辩证法。有人说，越古的东西往往越容易出现代感，篆刻艺术也是如此吧。

在公众场合，童迅往往显得少言寡语沉默内向。然而在他强壮伟岸的躯体内，承载奔涌着中华儿女其命惟新的热血。他那灵动的思维，在古往今来的印海中游弋。广收博取，随心所欲，在传统与创新的观念碰撞中时而击激出耀眼的火星。一个个新的构思，就这样孕育形成；一方方不同面貌的印面，就这样呈现。

一方《观自在》印，童迅以不同构思与手法刻了多遍。最大一枚7厘米见方，朱文外边栏经意于亚形，并作虚实处理，略粗于文字，而印内不经意的残点益增其苍茫。他的老师孙少斌看了此印，写下一段跋语：“印之道曰秦曰汉，分朱分白，或正或反，变化无穷。印人修为之高下，则在其中。（余与）童君乃忘年之交，初识时君二十年少，今君已中年，三十余年研磨，常有惊作示人，对印之理解也超于常人，每每得大自在，游弋于自由王国，随欲随心，奇思妙想，则寓于常。此印我年初已见，今日又见，又有新得。金陵印道超越前人，就这几人就这几年耶。斌老矣。”

老一辈印人的提携与激赏，真是童迅的缘分和福分。在文化大发展大繁荣的当下，童迅这一代艺术家所面对的，将是对中华文化伟大复兴的担当。

童迅

生于1959年，字正之，茂父，号心斋，南京人，现为中国民主同盟盟员 ，南京民间抗日战争博物馆顾问，中国书法家协会会员，中国赏石家协会会员，南京市书法家协会理事、篆刻委员会副主任，南京印社理事，南京书画院特聘书法家，南京风致书画院副院长，南京颜真卿书画院副秘书长，南京市青年书法家协会顾问，江苏省甲骨文学会理事，河南理工大万方科技学院客座教授，江苏省篆刻研究会副秘书长，金石印坊首席艺术顾问。