浅谈口梆子《少年董存瑞》音乐与打击乐的运用

刘桂兴 （张家口市演艺集团口梆子艺术剧院 075000）

浅谈口梆子《少年董存瑞》音乐与打击乐的运用

刘桂兴 （张家口市演艺集团口梆子艺术剧院 075000）

《少年董存瑞》在音乐的创作设计上加进了西洋管弦乐队的伴奏。在过去的西洋管弦乐队和地方戏曲乐队的结合伴奏中，总是存在指挥和司鼓的协调问题。在乐队排练时，共同探讨和磋商如何在管弦乐队伴奏中摆正指挥和司鼓的协调问题，如在乐曲的起始、唱段的节奏变化、中间鼓点的插入等等。我们解决了很多这类问题，使得整场演出的音乐，结合的非常流畅，轻重缓急也表现得非常自然、给人一气呵成的感觉。

口梆子；《少年董存瑞》；音乐

口梆子《少年董存瑞》作为第九届河北省戏剧节的优秀剧目之一，在北京长安大剧院向“五个一工程奖”专家、评委和首都人民做了汇报演出。得到了专家、评委的一直好评和肯定。并获得了河北省第九届戏剧节“五个一工程奖”，戏曲界的专家学者给予了口梆子《少年董存瑞》很高的评价，获得了很大的成功。总共获得了13项大奖，其中音乐方面获得了音乐创作、乐队伴奏奖等奖项。

少年董存瑞是表现解放战争年代题材的剧目，因此在音乐的创作设计上，曲作者都做了大胆的创新和探索。尤其是加进了西洋管弦乐队的伴奏，这就给我们的配器和打击乐的配合提出了很多新的问题，如何融合西洋管弦乐队和原戏曲乐队，如何平衡乐队与打击乐的音色和音量，我们都做了大量的探讨和研究。

我担任本剧司鼓《少年董存瑞》的音乐音乐唱腔伴奏是采用交响乐和口梆子民乐队来完成伴奏的，必须有指挥。那么司鼓和指挥如何配合就显得至关重要。作为司鼓，难点很多。配合演员与指挥合作，掌握音乐唱腔的速度，带领好打击乐这四点都要同时表现，所以司鼓工作不能有半点马虎，责任重大。

“锣鼓经”是戏曲伴奏中的重要组成部分，如何运用好是鼓师的责任。“锣鼓经”的创作是烘托音乐唱腔表演更好的表现，所以说音乐唱腔设计离不开打击乐，有打击乐才是完整的音乐创作。在《少年董存瑞》这个剧目中，对打击乐的演奏水平要求非常高，它和管弦乐的演奏是同样的，既不能喧宾夺主，又不能没有激情。演奏好打击乐对每位乐手的要求很高，如准确度、音色、强弱等。

我们的打击乐演奏员原来都是演奏晋剧的打击乐器，比如大马锣、大挠钹等，这种打击乐音调比较低，为了更好的表现战争的激烈场面和人民解放军的精神面貌，因此我们全部改用了京锣、小挠钹等高调门的打击乐，既烘托了剧情的氛围，也取得了很好的音响效果。

另外在打击乐具体的运用中，我也是根据此情此景的要求，设计打击乐的运用。比如在序曲音乐里，当时董存瑞正在和同班的战友攻打隆化中学的行进中，此时的音乐节奏是铿锵有力的，我就编创了一组和音乐非常贴切的锣鼓经。此时在打击乐的衬托下进行中的音乐更显得紧张敏捷有力，更加显示出了人民解放军的雄壮豪迈、站之必胜的坚定性心。再如：在第五场为了表现日本兵扫荡南山堡的凶狠和狡诈，指挥为了避开惯有的日本兵的音乐形象，重新写了一段音乐，我特意在三连音的音乐中加进了大钹和小军鼓，把日本兵的阴险和凶残表现得更加淋漓尽致。

在过去的西洋管弦乐队和地方戏曲乐队的结合伴奏中，总是存在指挥和司鼓的协调问题。我们在乐队排练时，我总是和指挥配合的非常默契，我们共同探讨和磋商如何在管弦乐队伴奏中摆正指挥和司鼓的协调问题，如在乐曲的起始、唱段的节奏变化、中间鼓点的插入等等诸多问题上，如果解决不好，演奏员就会无所适从，就会出现开始起不来、结尾收不住的情况。正好指挥学过戏曲乐队，所以我们两个沟通起来就非常方便，也有共同语言，不谋而合的解决了很多这类问题，使得整场演出的音乐，结合的非常流畅，轻重缓急也表现得非常自然、给人一气呵成的感觉，所以我们在省里演出后，很多剧团乐队的负责人和我们交流时，都表现出了极大的兴趣，对我们天衣无缝的配合表示了由衷的赞扬。

利用西洋管弦乐队加地方戏曲乐器来伴奏现代戏的形式，早在京剧现代戏中已经做出了很好的样板，但是在其他剧种移植时由于乐队的编制等等情况，不是很理想，我们这次的组合就是想进一步探讨和积累一些经验，在中西乐器和地方戏曲音乐的的结合上找到一些特点，虽然我们取得了一些经验，但是还有待提高水平，怎样既能利用管弦乐队丰富的表现手法、又能烘托和突出本剧种主奏乐器的特色方面探索出一条好的路子，我们将继续不懈的努力。