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欧洲传统唱法意大利语的发声与咬字

2015-07-12张元军辽宁歌剧院110035

大众文艺 2015年6期
关键词:意大利语辅音口音

张元军 (辽宁歌剧院 110035)

欧洲传统唱法意大利语的发声与咬字

张元军 (辽宁歌剧院 110035)

欧洲传统唱法是一种科学而实用的演唱方法,已经有了几百年的发展历史。但由于文化、语言等方面的差异,使得人们并不能够很好的理解和欣赏原文演唱的歌曲。如果掌握了意大利语言在歌唱时的特有规律,通过咬字准确,吐字清晰自然,富有感情色彩,做到正确的咬字和吐字,就能更加准确地表达声乐作品的思想内容。

欧洲传统唱法;发声与咬字

一、意大利语的发音特点

意大利语语音清晰,音序均匀而有节奏,每个音发出来都平正而淳厚。意大利著名歌唱家卡鲁索认为:“清晰的咬字,绝对不会对声音有害处,相反会使声音更完美、更集中、更柔和。”那么意大利语都有哪些特点呢?

1.在意大利语发音时,发音器官的紧张程度是比较大的。因为如果发音器官不够紧张,发出的音就会有些松垮,不清晰。意大利语中几乎所有的词都是以元音结尾的(外来词除外),元音没有弱化现象,即使是非重读音节的也是这样。单词再长,音节再多,最后一个元音也要求必须与所有元音的一样清楚而不含糊的发出来,决不能吃音。

2.意大利语元音在发音时,唇型变化非常明显。例如发o和u时嘴唇呈圆形;发a和e时嘴唇自然张开;发i时,嘴唇作扁平状。因此在发音时,要严格按照发音部位和要求,做好唇部动作,不能随意改变唇型。

3.元音辨正:意大利语共有五个元音a、e、i、o、u。在这五个元音中,e和 o这两个元音都有闭口与开口之分。

元音e:开口音è闭口音é

元音o:开口音ò闭口音ó

这样一来,意大利语的五个元音就派生为七个元音:a、é、è、i、ó、ò、u。歌唱中一定不能忽视闭口音与开口音之间的区别,把七个元音统统唱成五个元音,发生了语音上的错误,导致语言表达含义上的错误。如còlto(采集的)、cólto(有教养的); scòpo(目的) scópo(我扫地)。通过上面的例子可以看出,在元音e与o的发音时对闭口音与开口音不加区别和分辨,就会在词义上产生混淆,这也是唱不好元音的主要原因。因此,在意大利语e与o这两个元音上,必须要将开口音和闭口音加以区分。

4.意大利语的辅音有清浊之分,其中有几对清浊音区别十分严格,要发的清楚,不能模棱两可。即浊辅音b、d、g与清辅音p、t、c,前者在发音时声带要颤动,而后者在发音时声带则不能颤动。由于清辅音和浊辅音在演唱时破阻都不送气,就很难在歌唱语言上体现和区分清辅音与浊辅音之间的差别。为了达到标准化的发音,只有一个办法,就是在发浊辅音的字时加大声带震动的力量。只有这样,在演唱中将意大利语的发得干净利落,不松弛。

5.意大利语的每个音发出来都很流畅,清晰。意大利语中没有像汉语那样的“鼻元音”,如:安(an)。这是意大利语区别于汉语语言的另一特点。尽管有元音后面加上鼻辅音的音节,如;an(am)、en(em)、in(im)、on(om)、un(um),但他们仍是发口腔元音,而不是口腔和鼻腔共鸣,使气流从两个发音器官同时出来。

6.意大利语中经常会碰到双辅音,如ditta(公司)、motto(格言)不仅发音要准确,而且还要保证双辅音的时值长度,从而区别于单辅音,否则词义之间就完全不同。如note(音符)——notte(夜晚)、casa(屋、家)--cassa(箱子)。

7.读意大利语是有重音的。意大利语的重音一般都是落在每个词的倒数第二个音节上的,如:domani(明天)、amico(朋友)。另外,还有些词的重音是落在最后一个音节上的,如peró(但是)città(城市)等等。

二、发声与咬字的统一

欧洲的语言都是由母音和子音所组成。人的发声是离不开母音的,所以声音的连贯性,从某种角度上说,实际上是母音的连贯,才是发声部位的统一与连贯的关键所在。欧洲传统唱法强调母音的纯正,为了追求圆润而明亮的音色和丰富的共鸣是十分忌讳“浅”而“扁”的 “白声”。以“啊”[a]母音为例,在中低声区常有共鸣的“啊”时,口型虽仍带微笑做“啊”字状,但口咽部分却要带点“奥”[o]音的部分,这种发声状况简称之为“里[o]外[a]”(但要防止过分)。因此,所谓的“纯正的”母音[a],实际上就是在“里[o]外[a]”和又有气息支持的前提下,把母音唱的听起来像[a]。换句话说,唱歌的[a]与说话的[a]又相同,又不同;相同的是中声区的口型,都做[a]状;不同的是口咽部分在歌唱时捎带点[o]状,而说话时则不带[o]状。现在声乐界虽然提倡歌唱时的吐字要像说话那样清晰、亲切,但如果真用说话时的发声、吐字去唱歌,就会失诸“有字无声”,不能满足歌唱要“字正腔圆”的要求,所以实际上歌唱时用的声音是“像说话”(quasi parlando) ,而不是“真说话”。因此,我总结出两点:一是位置;二是状态。母音的纯正就是指在这样前提下的清晰,纯正。

意大利文的母音发起音来比较简单、明确、铿锵有力,最适用于唱歌。在这五个母音中[a] [o] [u]都是属于宽母音;[i]和[e]都是属于窄母音。一般来说 [i]和[e]母音容易会被唱得很窄、很扁、很靠前,着力点会过于集中在舌尖的部位,口腔打不开。因而与[a] [o] [u] 这一组母音发音部位相差悬殊,那这样就会在唱歌时各种母音的变换中出现里出外进、共鸣部位不统一的现象,从而影响了声音的连贯性。因此在演唱[i]时,要稍微打开牙关,上下牙之间相距一指宽,带点扁[e]的状态,这样打开牙关唱[i] [e]母音就可以获得较丰满的共鸣,与[a]发音的位置近了,也就便于变换母音。

以上只是单纯的讲到了发母音时声音的纯正与连贯,实际歌唱时,则常常是子音与母音结合在一起。子音无论是在高、中、低声区的发音位置都是一样的。大部分子音都是着力在口腔前部的唇牙上和硬腭前部。而母音大多着力在口腔后方的口咽部分,即或“比较靠前”的窄母音[i]和[e],在演唱时,也在舌面中部和硬腭中部,再唱高音时,压在舌面后部,也比子音“靠后”。欧洲传统唱法对子音的咬字要求是靠前,母音相对来说则要靠后,就是“子前母后”。如果子音不“靠前”,则会咬字不清;如果母音不稍微“靠后”而是像发子音那样并向外喷气,那么声音就会失去共鸣,不圆润而成为“大白声”。各种母音的声区和共鸣位置的统一乃是声音连贯的必要保证和基础。子音是破坏声音的连贯性的,所以子音要发的迅速而果断,发出后要立刻退回到母音的发音部位上来,就像手碰到的烙铁一样迅速的缩回来。这样,在演唱时,才能做到声音的连贯。

张元军(1981年8月生),吉林省集安市人。2005年10月,曾出访美国密西根州立大学。2008年12月,在天津举办的 全国高等艺术院校歌剧展演中演唱的《波西米亚人》,获“歌剧片段”第一名。2009年1月,在哈尔滨举办的第一届青年声乐艺术家演唱大赛中,获得第一名。2010年6月,访问韩国,出演莫扎特歌剧《女人心》。2011年1月,在新加坡举办的第五届中新国际音乐比赛中,获得美声唱法Ⅶ组第一名。

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