浅谈潮州二弦的演奏技法和“韵味”操作

卢盛深

摘要：文章简要论述潮州二弦这一民族乐器在潮州音乐中的地位、演奏姿势、持弦（琴）和提弓法、按弦指法、按弦指法与潮州音乐四个调式的配合运用等技法，以及在熟练撑握各种技法的基础之后，如何提高自身音乐修养，灵活运用演奏技法和调式操作演奏出有“韵味”的乐曲。

关键词：二弦 演奏 技法 韵味 操作

中图分类号：J632.3 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2015）05（C）-0000-00

潮州二弦是众多民族乐器中的一种，它发音高亢清脆，音质坚实，穿透力强，契合了潮州、潮剧音乐对主奏乐器明亮高亢的要求，大约从清朝初期开始，逐渐取代了竹弦在潮州音乐中的领奏地位，成为“头弦”，演奏者俗称“头手师傅”。因为二弦在潮州音乐中占有如此重要的地位，所以研究改进二弦演奏技法，提高二弦的演奏艺术质量，二弦演奏艺人长期以来付出了孜孜以求不倦的努力。在潮州二弦演奏中，传统的演奏技法是基础，演奏员必须在掌握好基础之后不断磨练，使自己的演奏技法日臻熟练后，便要学习和摸索潮州二弦与潮州音乐的调式融合与“韵味”操作，这样才能使二弦演奏技艺随年龄增长而呈炉火纯青之势，使自己在舞台上的演奏发挥得淋漓尽致，给听众带来美的享受。下面笔者将在继续前辈的基础上结合自己的实践，从几个方面来探讨这一问题。

1 潮州二弦演奏的技法

1.1 演奏姿势

潮州二弦流传至今，比较成熟，普遍使用的有四种演奏姿势：一、盘坐式，演奏员两腿盘叠屈膝而坐，右腿盘叠在上，左腿盘叠在下，右脚赤足将弦筒放在右脚掌和脚趾之间的根部，顶住琴码下部的扣弦处。这种方式弦身稳，摇晃少，同时还可以减少出现“狼音”，能增加共鸣和音量，弦声明亮、清脆，音色柔和、厚实；二、叠腿式，把左腿跨在右腿上，弦身竖放在左腿大腿靠近膝盖的位置。这种演奏姿势弦身摇晃不定，需要经过长期的训练，才能较好地掌握二弦的发音和演奏技能。但这种姿势比较优雅大方，适合于音乐表演的演奏；三夹腿式，这种姿势用左右大腿靠近膝盖处夹住琴筒两头的下端，左腿不能遮住出音孔，以免影响二弦的发音；四、平坐式，演奏时双腿自然下放平坐，二弦琴身放在左腿大腿靠近膝盖的位置，它的难度与叠腿式基本相同。

1.2 潮州二弦的持弦（琴）和提弓法

潮州二弦的持弦法与其它胡琴乐器有明显的不同，二弦左手的握弦杆法是“龙头凤尾”式，即大拇指翘起向上与弦杆平行形成“龙头”，小指向下伸直形成“风尾”。一般持弦的姿势以弦杆竖直稍微向外为好，上身自然端坐，手指用指尖按弦。持弦时，左手用力稍微往下压，使弦筒更贴近腿部，音色效果更好。

潮州二弦的持弓法和其它胡琴类的持弓法基本相同，但它还有一种独特的持弓法称为“三指持弓法”。即在演奏过程中只用右手大拇指、食指、中指三只手指握住弦弓。

1.3 潮州二弦的按弦指法

潮州二弦是高音乐器，定弦为F调5 1，常用音域在5-2之间。按弦指法有“蜻蜓指”按弦法、“癞指”按弦法和“马龙骑指”按弦法三种。

1.3.1 “蜻蜓指”按弦法

这种按弦法是使用手指心按弦，其特点是手指与弦的接触点较大，是大弧指按弦法。其优点是，发出的音色较有厚度，显得饱满、柔和；由于手指按弦的弧度大，使用时较为灵活、自如。其缺点是发音的灵敏度较差。

1.3.2 “癞指”按弦法

这种按弦法是使用手指的下角尖按弦，其特点是手指与弦的接触点小，是近于小弧指按弦法。其优点是发音灵敏度较强，显得灵利、清脆；由于手指按弦的弧度太小，有屈摺感。故此，其缺点是使用“移”、“滑”指法时灵活性差，音色缺乏厚度。

1.3.3 “马龙骑指”按弦法

这种按弦法是使用半指心配合手指下角尖按弦，其接触点的大小是前两种指法的中间状态，是中弧指按弦法。此法使用时，手指的灵活程度和发音的特点，介于前两种指法的中间效果。

1.4 三种按弦指法与潮州音乐四个调式的配合运用

潮州音乐有四个调式，各个调有各个调式的风格特点，也各有其善于表现的音乐效果：一、轻三六调，比较善于表现流畅、悠扬的潮州乐曲；二、重三六调，比较善于表现忧郁、浑厚的潮州乐典；三、反线调，比较善于表现活跃、诙谐的潮州乐曲；四、活三五调，比较善于表现凄楚、悲怨的潮州乐曲。潮州二弦的三种手指按弦法，各有其优缺点，潮州音乐的四个调，各有其善于表达多种情感气氛。演奏时，为如何使四个调能充分发挥其功能作用，演奏员如何正确选择相适应的按弦法，是一个科学性的问题。笔者在学习前辈的基础上，结合多年实践认为，运用以下关系进行搭配，可以取得优良的演奏效果。

这样，潮州二弦对潮州音乐四调的演奏：慢节奏时，各调的表现力更能恰如其分、情景交融；而较快节奏或摧奏时，除活三五调外，其他各调均可使用近于“癞指”按弦法。

潮州音乐、潮剧音乐伴奏还应注意行当的不同、情绪的变化、调性的区别、不同的板式，选择适当的弓法和指法来增强音乐效果。如在《柳明月救孤》一剧中，前半出戏，柳明月这个角色系青年时期，故属花旦行当，对其唱腔的伴奏，笔者采用近于“癞指”的二弦按弦法，右手指对弦弓毛、弓竹加点弹力，使用“短”、“顿”的弓法为主，使二弦的发音灵利、明快，因而二弦的发音与花旦行当的唱腔更加统一默契。后半出戏，即十八年后的柳明月，她已经是中年时期，故属青衣行当，对期唱腔的伴奏，笔者采用“马龙骑指”的二弦按弦法，右手指对弦弓毛、弓竹的弹力放轻些，使用“文”弓法为主，使二弦的发音较饱满、抒情、有内涵，与青衣行当的唱腔统一默契，效果优良。

2 潮州二弦的“韵味”操作

所谓“韵味”，就是在主旋律音符之外的音。潮乐弦诗老艺人杨广泉说：“音生韵，韵生情，无韵即无情”，“二弦在潮乐弦诗不能奏出韵味，弦诗的特点风格也就没有了”。“韵味”既然如此重要，在二弦演奏时究竟如何操作才能产生“韵味”的效果呢？笔者通过以下四种手法混合而成：

2.1在演奏时，单纯以控制运弓的“轻与重”、“高与低”的结合而生韵。“轻与重”：即在演奏时，在同一个音符上，“音头”运重，中间放轻，“音尾”运重；“高与低”：却在演奏时，在同一个音符上，“音头”弦弓运低，中间波起，“音尾”运低。总之，演奏时，在同一个音符上，乐音发出的效果是“实、虚、实”，这样便能生间韵。

2.2 在演奏时，单纯以按指的“轻、重”、按指的“移位”、按指的“轮换”而生韵。“轻、重”：即在演奏时，在同一个音符上，在同一个“按点”上，“音头”按重，中间按轻，“音尾”按重；“移位”：即在演奏时，在同一个音符上，“音头”手指按在音准的“正点”位置，中间约退低原音准2-4“分弦”的位置，“音尾”再返回“正点”位置；“轮换”：即在演奏时，在同一个音符上，“音头”按照合理指法按弦，中间退一度按弦（即使用上一指按弦），“音尾”恢复原指按弦。总之，演奏时，在同一个音符上，乐音发出是“实、虚、实”；轻微“滑音”与“拟音”的音响效果，这样便能生韵。

2.3 在演奏时，运弓与按指的力度相互配合默契而生韵。演奏时，在同一个音符上，“音头”的弓、指用力重，中间放轻，“音尾”再用力重。乐音发出的效果是“实、虚、实”，这样便能生韵。此手法可随意反复使用，而使同一个音符上多生韵。

2.4 “自然生韵”。即在演奏潮乐弦诗时，在旋律乐句中下功夫。音乐句：以处理好音符与音符之间的强与弱、虚与实的关系；多乐句：以处理好乐句与乐句之间的强与弱、“长与短”、“高与低”的关系。这样演奏，便能自然地产生“韵味”的效果。

以上潮州二弦的“韵味”操作法，前三个手法在操作上要注意一个准则：“音是母，韵是子”，其乐音的音响效果是：音强于韵，音正韵才成。

一般来说，二弦技艺可谓随年龄增长而呈炉火纯青之势

结语

潮州二弦历经数代前辈艺人和当代音乐工作者的努力，而使其成为我国民族音乐百花园中的一朵奇葩。尽管先辈们为我们累积了丰富而宝贵的演奏技艺，但我们不能满足于现有的演奏水平，而应不断探索和创新，让潮州二弦这件古老乐器在新时期得到发扬光大，在艺术上得到新的发展。

参考文献：

[1] 方俊荣. 试论潮剧舞台的领奏乐器[J]. 文艺生活，2014（10）

[2] 杨穗丰. 浅谈潮剧中二弦的定弦特点与指法[J]. 音乐时空，2014（12）

[3] 黄壮龙. 试论潮州二弦的历史沿革与演奏技巧[J]. 神州民俗，20009（6）