景物描写的翻译——以《伊豆的舞女》两个中译本为例

唐　瑛（西安外国语大学研究生院　陕西 西安 710061）

景物描写的翻译
——以《伊豆的舞女》两个中译本为例

唐瑛
（西安外国语大学研究生院陕西 西安 710061）

作为川端康成的成名作，《伊豆的舞女》中对于景物描写是很有韵味的，寥寥几笔便在读者的眼前凸现出南方地区的田园风光，余情悠远。正因为如此，在翻译成其他语言的时候，很难将其优美表达出来，难免让读者有遗憾，中文版的翻译亦是如此。

伊豆的舞女；翻译；译文比较

一、川端康成作品风格和《伊豆的舞女》译介情况

川端康成是一位富有诗情画意的文人，他擅长寻美，同时也擅长表现悲，他的创作，清新隽永，讨厌奢华浮夸，行文精雕细刻，文笔简洁凝练。

《伊豆的舞女》描绘了人间最美好、最圣洁、最纯真的感情，反映出日本式的幽雅与纤细以及既悲且美的情调，对这种纯情的追求是川端康成的最大心愿。

这部作品被译为多个版本，广为流传，我国也有多个版本，最早的是侍桁的译本，后来陆续出现了叶渭渠，高慧勤，李德纯、杜水源、赵明等人的译文版本。

二、译文的比较分析

川端康成深谙日本传统美学，将物哀、幽玄等古典美融入作品之中，他不是简单地为写景而写景，而是将人物寄托于自然，人与自然巧妙的呼应和谐地交织在一起达到了“天人合一”的境界。本文选取了叶渭渠以及李德纯《伊豆的舞女》两种译本进行比较研究。

例文1道がつづら折りになって、いよいよ天城峠に近づいたと思うころ、雨脚が杉の密林を白く染めながら、すさまじい早さで麓から私を追ってきた。

叶氏译文：山路变得弯弯曲曲，快到天城岭了。这时骤雨白亮亮地笼罩着茂密的杉林，从山麓向我迅猛地横扫过来。

李氏译文：道路变得弯弯曲曲，正当我在心中估量着可能就要到达天城的那一刹那，雨水把杉木的丛林染成白蒙蒙一片，并以电光火石之势，从山麓那边向我追来。

评析对于“すさまじい早さ”的翻译，叶氏译为“迅猛”，笔者认为这个词过于抽象，未能具体生动地将大雨突临时的那种速度之快表达出来，而李氏却译为“电光火石”，一下子就拉近了读者与译文之间的距离，将当时雨下得突然之猛形象地展现了出来。

例文2重なり合った山々や原生林や深い渓谷の秋に見とれながらも、私は一つの期待に胸をときめかして道を急いでいるのだった。そのうちに大粒の雨が私を打ち始めた。

叶氏译文：重叠的山峦，原始的森林，深邃的幽谷，一派秋色，实在让人目不暇接。可是，我的心房却在猛烈跳动。因为一个希望在催促我赶路。这时候，大粒的雨滴开始敲打着我。

李氏译文：纵然那层峦叠嶂、原始莽林和苍石巉岩的秋色是那样令人赏心悦目，但我还是为另一个期待而心头乱跳，两腿加快了速度。这时，豆大的雨点迎面而来。

评析这几句的翻译更能看出两位翻译大家在翻译策略上的不同，叶氏译文一如既往地采取了直译的手法，无明显个性化，词汇和行文比较朴实，而李氏译文虽有矫揉造作之嫌，却在译文用词上富有文采，讲求修饰，特别是双音节词和四字结构的使用，语句衔接自然，读起来有一气呵成的浑然之感。例如叶氏翻译的五字结构，“重叠的山峦，原始的森林，深邃的幽谷”，读起来虽朗朗上口，但却少了些文学色彩，而在李氏笔下，却变成了“层峦叠嶂、原始莽林和苍石巉岩”，十二个字虽略显生涩，但是却摆脱了原文的束缚，将川端康成所要体现的秋天那种浪漫而又哀伤之感表现得淋漓尽致。笔者个人偏向于对四字语熟练驾驭的译文，个人认为这更符合汉语读者的语言习惯，也加强了文章的整体紧凑感和节奏感。

三、结语

通过比较不难看出，叶氏多采用直译的方法，译本多用口头语言，用词大多通俗普遍，文章的句型文法也都大多与原文相一致，忠实于原文，译文与原文有异曲同工之妙。李氏译文多采用意译，多用书面语言，用词极讲究，多使用四字短语或成语，以图创造视觉形象、听觉形象和触觉形象，给读者一种美好的联想，达到心灵之共鸣。

《伊豆的舞女》是一部经典作品，对于它，不仅需要严谨的学术研究，更要从美学的角度不断探索，如何才能更好地诠释作者笔下的伊豆风光，将会是今后的一大课题。

[1]川端康成.伊豆的舞女[M].叶渭渠译.天津：天津人民出版社，2014.

[2]川端康成.伊豆的舞女[M].李德纯译.石家庄：河北教育出版社，2004.

[3]何乃英.悲哀美的颂歌——评川端康成小说的艺术风格特色[J].山西大学学报，1995(3).

[4]李翠霞.川端康成和《伊豆的舞女》[J].日语学习与研究，2004(S1).

H159

A

1007-0125(2015)04-0261-01

唐瑛（1990-），女，汉族，籍贯：陕西省咸阳市，现就读于西安外国语大学研究生院2012级日语语言文学专业。