浅谈赣南采茶戏“矮子步”在戏曲艺术中的运用

卢致苑，张宇俊

（1.赣南医学院 江西 赣州 341000 ；2.赣州市文学艺术界联合会 江西 赣州 341000）

程式，是中国戏曲艺术独有的表现形式，这种形式，被斯坦尼称之为“有规律的自由动作”。赣南采茶戏艺术表现形式，是通过源于生活、高于生活、美化生活的“矮子步”、“扇子花”、“单水袖”三种传统表演元素，载歌载舞，歌、舞、戏浑然一体，用肢体语言为戏剧内容和塑造人物服务，被一代代艺人长期实践，逐渐积累和总结出来的在规范中求自由、在夸张中求神似、在节奏中求灵活、在技巧中求美感的“有规律的自由动作”。本文以“矮子步”舞姿为切入点，试图对“矮子步”在赣南采茶小戏《钓虫另》剧中的运用及其传统创新作些分析探讨。

形式为内容服务，程式为人物服务，是戏曲演员塑造舞台人物必须遵循的创作规律。“矮子步”是赣南采茶戏行当中“正丑”、“反丑”共同运用的一种表演程式。

赣南采茶小戏《钓虫另》，是传统剧目“四小金刚”之一。剧中人物“刘二”在追赶“四妹”、“三嫂”，企图娶“四妹”为第三个小老婆的舞台表演中，就依据剧本中“唸课子”的文字内容，运用“矮子步”程式，准确成功地塑造了“刘二”的舞台形象，颇具创造性和艺术特色。

“唸课子”是赣南采茶戏表演艺术中一种与“说快板”相类似的，有节拍、时速、节奏要求，有声调变化，宾白相间的念白形式。不同的是，表演者在念白过程中，可以选择能为文字内容、为塑造人物服务的，形象逼真、风趣幽默的形象舞蹈动作，让念白的内容直接外化，增强艺术感染力，让塑造的人物形象更加鲜活。

在《钓虫另》剧中，表现“刘二”上场和上场后“唸课子”的过程中，将“矮子步”运用得恰到好处，惟妙惟肖。

刘二：[幕内“嘿嘿”干咳一声。在小锣、小钹“且台且台乙台台”的反复击乐声中，“刘二”将右手执扇放至右肩，伸长着脖子，撅着屁股，随着击乐急促的节奏，走着“中桩矮步”追上。此“矮步”酷似拉牛上坡，便被冠名“拉牛上坡”，揭示了“刘二”追赶“四妹”的急迫心态。“矮步”斜走至舞台正中时，站定亮相，“唸课子”]

伌（注：我）东一子聊（liào），西一子聊，（“聊”即“玩”）一聊就聊到南山坳。南山坳，风光好，好山好水好花草。可惜我孤孤单单聊得都冇味道，只好在大树兜下睡懒觉哎呀睡懒觉。

[击乐过门中，表演者右手握开扇，托之右耳旁，双眼微眯，嘴巴作哈欠状，走“中桩矮步，身子原地慢悠悠转圈一周，头随之得意地微微晃动”。此“矮子步”冠名叫“睡懒觉”。揭示了“刘二”养尊处优、不劳而食、生活懒散、随心所欲、弱不经风的生活习性]

人物亮相后，接唸：

我刚刚一睡着，忽听画眉子叫，一滚就爬起来，急忙往前瞧，哎呀呀，原来是黄四妹，她把三嫂叫哎呀三嫂叫。

[击乐过门中，表演者双肩靠前，右手“按扇”，扇口朝前，将左手水袖盖于扇面上，双手手腕不停地颤抖，梗头伸颈，目正视双手，脚走“矮桩矮步”，突然间急转身，背向观众直线向前行走。停步后转身面朝观众回舞台正中原位。此“矮步”，称为“蜻蜓点水”，揭示“刘二”听见“四妹”叫声后，垂涎三尺，目不转睛，急于相见的小流氓丑样]

人物亮相后，接唸：

提起黄四妹，生得十分妙，瓜子脸，樱桃口，柳叶眉，黄蜂腰，一对子迷人眼，把我的魂勾掉哎呀魂勾掉。

[击乐过门中，表演者在舞台正中走“中桩矮步”，双臂夹两肋两侧，微微耸肩，双手腕在腰斜前向内对称画小平圈，身子随之前后摆动。此“矮子步”称“乌龟爬沙”。揭示了“刘二”好色的本性及得意忘形的丑恶嘴脸]

人物亮相后，接唸：

三嫂四妹进坑去，两人提篮打猪草，一路上打打闹闹嘻嘻哈哈走掉了，引得我心里卜呀卜子跳，卜呀卜子跳。

[击乐过门中，表演者含胸走“中桩矮步”，右手握“扇柄”，扇口朝左，于头前做遮阳状，身子微微前倾。此“矮步”称“饿狼寻食”，揭示了“刘二”像饿狼般急于追上“四妹”，达到娶其为小老婆的狼子野心]

赣南的戏曲工作者们，根据“矮子步”传统元素，创造性地以模拟生活和动物外貌形态特征的肢体动作，准确细腻、层次分明地刻画了“刘二”贪婪、好色、狂妄、无知的鲜明个性，证明了民族传统文化中积淀的是精华、传承的是经典的道理，值得回顾总结。今天，“矮子步”不光在舞台上走，还走进了普通中小学课堂，走进了社区、企业，走进了人民群众的实际生活，成为了城乡精神文明建设一道靓丽的风景线。衷心祝愿颇具赣南民间舞蹈特色和魅力的“矮子步”随着时代的步伐，越走越坚定，走出一片新天地。

[1]赣州地区文化局，赣州地区戏曲志编辑部合编.赣州地区戏曲志（内部资料）[M].1991.

[2]赣州地区文化局，民舞集成赣南卷编辑部.中国民族民间舞蹈集成（江西·赣南卷）（内部资料）[M].1996.