浅析戏曲表演的技巧性

金承德（商丘市梁园区四平调艺术研究中心　河南 商丘 476000）

浅析戏曲表演的技巧性

金承德
（商丘市梁园区四平调艺术研究中心河南 商丘 476000）

戏曲表演者通过自己高超的表演技巧来塑造人物形象，推动故事情节发展。唱、念、做、打是戏曲表演者的基本功，也是最主要的表演技巧。戏曲表演者只有具有高超的表演技巧，才能让自己的表演更加感人，更加吸引观众。本文针对戏曲表演的技巧性进行了分析，为戏曲表演者提高表演技巧提供一定的建议。

戏曲表演；技巧性；基本功

从狭义的角度讲，戏曲表演技巧指的是演员表演过程中所展示的一些难度技术较高的技能，比如，水袖、翻跌等；而广义的表演技巧则是指戏曲表演过程中展示出来的情节、舞蹈编排、语言动作的展示等。戏曲表演者最基本的表演技巧就是唱、念、做和打。戏曲表演者只有熟练地掌握了这些技巧，才能更好地进行艺术创造。本文主要对如何展示戏曲表演的技巧性进行分析。

一、戏曲表演中“唱”的技巧性

在戏曲表演中，所谓的唱，就是唱腔，它在戏曲表演中具有很重要的作用。“唱”是戏曲表演者特别是主角在舞台上的主要表演动作之一，是戏曲表演者塑造人物形象、推动戏曲情节的主要技巧手段之一，它和别的表演手段一起，共同推动剧情的发展。唱腔可以体现一个演员的吐气习惯，不同的演员具有不同的唱腔，唱腔技巧掌握得好的演员可以形成自己的特色。一个演员想要具有自己独特的唱腔，除了需要有一定的天赋，自身具有一副比较好的嗓子之外，还需要进行长期的刻苦训练，这绝不是一朝一夕就能成功的事。

比如，我国表演艺术大师唐喜成和王善朴，虽然他们演唱过同一个曲目——《三哭殿》，但是听众听戏的时候，不用看就能把他们两个区分出来，就是因为他们两个人的唱腔有明显的不同。因为两人的嗓音条件不同，在行腔和音乐旋律安排上也有所区别。这就造就了不同的演唱风格。

二、“念”在戏曲表演中的技巧性

戏曲中的“念”主要指的是富有音乐性的念白，它和唱彼此配合，相互补充，能够更好地展示人物形象，表达人物感情。而且，在某些场景中，念白更能够体现人物性格，充分地抒发角色的情绪，让角色的人物形象更加丰满。念白一般分为两种；一是比较接近民间白话和地方方言的“散白”，二是韵律感比较强的、更接近书面语的“韵白”。不管是这两种中的哪一种，都需要经过艺术的加工和锤炼，让其容易朗读，并且具有一定的音乐性和节奏感。能够和乐律结合起来，念起来朗朗上口，听起来铿锵悦耳。在念白的过程中有几个关键元素表演者必须要处理，才能更好地展示演员的技巧。首先是口齿的力度和亮度，表演者必须吐字清晰，声音洪亮，让听众听清想要表达的内容。其次，还需要按照待表演剧目中的情节和人物的特点妥善处理扬抑顿挫、轻重缓急的节奏强弱、快慢的变化，只有这样才可以收到很好的艺术效果。

例如，《秦雪梅》中秦雪梅祭奠亡夫的祭文，通过秦雪梅时而沉重缓慢，时而嘹亮急促的念白，很好地表现了秦雪梅内心的悲痛与气愤，让秦雪梅的性格特征更加明显。

三、“做”在戏曲表演中的技巧性

“做”主要是指一些具有特定性的形体动作和舞蹈动作，是戏曲和别的艺术表现形式最主要的区别所在。在戏曲中表演中，“做”是程式规范要求最为严格的，其主要讲究“五法”，也就是手、眼、身、法、步，这五法对表演者的手、腿、腰、臂、颈、头的各种基本功的要求都比较严格。因此，表演者想要表演得好，必须从小就刻苦训练这些基本功，所谓的“台上一分钟，台下十年功”，说的就是戏曲行当的基本功锻炼。此外，表演者不同的身份，有不同的五法规范，生、旦、净、末、丑五个行当，各自有各自的规范技巧。所以，在表演的过程中，需要根据戏剧中的情节和人物的不同，详细地揣摩人物的形象特征，通过灵活运用这些具有程式化的舞蹈动作来突出人物年龄、身份和性格上的特点和特征，更加形象生动地表现人物的形象。

例如，《香囊记》中“坐轿”、“梳妆”的动作，充分地展现了少女的娇羞与喜悦；《挂画》中的椅子功、手帕功、水袖功等等，都是我国戏曲中比较经典的“做”戏。

四、“打”在戏曲表演中的技巧性

“打”主要是指翻跌和武术方面的技艺，是戏曲形体表演中不可缺少的部分，是对生活中打斗场面的艺术提炼和总结，也是把传统武术动作舞蹈化的结果。“打”的动作一般有两种，一种是“把子功”，另一种是“毯子功”。前者主要指的是独舞或者是拿着一些兵器的对打。而后者则主要是在毯子上进行的跌、扑、翻、滚等动作。而旋子、拿顶、刷刀花、小翻、耍花枪等技巧是戏曲表演者在初学时期就必须要掌握的基本功。

“无情不动人，无技不惊人”，戏曲表演者想要在舞台上吸引观众、感动观众，必须尽心地揣摩角色的性格和情感，灵活地使用表演技巧来展示角色的心理变化和情感起伏，这样塑造出来的人物形象才更具有灵性，才能真正达到深化主题、增强人物艺术魅力效果。

[1]张拥军.戏曲表演的技巧性探讨[J].青春岁月，2013(19).

[2]任候候.浅谈戏曲演员在表演过程中的技巧运用[J].戏剧之家（上半月），2013(09).

[3]李玲.浅谈戏曲表演的技巧性[J].戏剧文学，2010(07).

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