浅析“空”与“简”在平面设计中的应用

摘 要：在佛法中，“空”和“简”是两个相关的概念，但二者又有微妙的区别。“空”不是空无，更不是空空如也，而是涵容；而对于“简”，佛曰：“只有学会放弃，才能真正得到。”我们设计人在佛学中体悟两个概念深刻内涵的同时也将其运用到平面设计当中，使平面设计更遵循事物发展的规律，更富有文化内涵。

关键词：空；简；禅宗；佛教；平面设计；应用

1 平面设计中的“空”

1.1 平面设计“空”的渊源

对于“空”，禅宗、佛法中讲：空不是空无，更不是空空如也，而是涵容，是空间的空，空中有妙有，这就是缘起性空。修蓝博士也曾把空解释为“零”，他说：“当你处于‘零之中，灵感就会到来。这就要求设计者在设计时要暂时忘掉一些东西：拥有的知识，观念上的偏见，以及固有的框架或理论。这就要求我们在设计初期要去放下杂念用心观察和体悟。

1.2 “空”在平面设计中应用的实例

现代社会往往太过浮躁，体现在平面设计作品中就是作品的急于求成，即设计者在短时间内给观众以视觉上的刺激，让人们瞬间记住作品。但由此产生的问题是，仅仅依靠直接的，简单的表述往往显得过于单调乏味，并且无法产生持久的影响，由此就需要结合中国传统文化：意象中的意，即恰当地运用“虚”与“实”的对比来体现完美且富有深意的艺术效果。用画面的“虚”来衬托与凸显出其意境的“实”。以一套张家界的旅游宣传册设计为例，宣传册中就成功地运用了以“虚”托“实”的手法。设计师用中国画传统画法勾勒出一些器物的外形并与将张家界美丽的自然风光完美融合，除掉一些必要的文字介绍外，画面大胆采用留白处理，用器物外简单的几只飞鹤或几朵祥云营造出一种缥缈的仙境，这种大胆留白摒弃繁杂的点缀，更好地突出了宣传的主体。

再举一个空在平面设计中的应用的实例，在日本中生代国际级平面设计大师原研哉的《设计中的设计》中，曾有一幅插图：在平静的盐湖之上，海天一线，除此之外别无他物，然而为了这一简单画面设计者却不远万里历尽艰险到南美洲的玻利维亚的乌犹尼市实地拍摄。太多人会说这不就是什么都没有，就是“空”么，这有什么好冒险的，用PS结合海与天的图片一样可以做出这样的一个效果。但静下心来，当我们人类面对自然的博大与包容，也许就会想明白在自然面前如此渺小的人类该怎样存在。也许这就是设计中“空”所表现出的充实，以及存在的意义吧。

当然你也可以将平面设计作品中“空”的处理理解为文学作品中的省略符号一般，它能引发人们视觉上的享受和心理上的联想。例如，大家都熟知的苹果电脑的标识设计，有人直观地理解为这是由英文的咬字（bite）与计算机的运算单位字节（Byte）同音而来，另一些熟悉苹果公司背景的人则将其解释为青春、活力和朝气，暂且不论这个设计最初设计者的出发点是什么，单看标志右边的一处空缺，看似破坏了设计的完整性，实则带给人们想象的空间是毋庸置疑的。

2 平面设计中的“简”

2.1 平面设计“简”的渊源

佛曰：“只有学会放弃，才能真正得到。”即是告诉我们要懂得放弃生活中无关紧要的枝节，从而得到生活的主干和核心。但当现如今人们恨不得把所有元素，所有功能都装进一个叫设计的容纳箱，这容纳箱里应该装什么，不装什么，或许是我们该从佛法中学到如何在平面设计中体现“简”。简单概括就是著名现代建筑大师密斯·凡·德罗所说的：“少就是多”。

2.2 “简”在平面设计中的应用

（1）简约的形态元素。关于平面设计中如何运用简约的形态元素以下分两方面进行阐述：第一，从单一的图形、文字、色彩等构成元素来看，都应做到尽量简练。第二，从各元素的连接看，也需要去繁存简，只需要留有与主题相关的连接即可。举个例子来说，一座建筑的形成不仅需要必备的各类建材，如砖瓦、玻璃、钢筋、混凝土等等，在此基础上也必须要与根据建筑的名称，建筑的风格，甚至于适宜居住对象等各种原因连接起来，才能组合为一个完整的拥有设计感的建筑物。当然在平面设计中分为很多不同的小门类，其元素相互的连接当然也各有不同。例如，在标志设计中往往要求各元素间关系简约而不繁杂，以相对整体的形式出现；而在包装设计中各个元素连接就要求必须能烘托出主体产品实用性才行；再者，对于信息量相对比较多的版式设计来说，這就要求使用的各个元素必须根据其信息的主次进行安排，再结合形式美法则使整个设计主次分明，条理有序。

（2）简约的画面构成。虽说我们研究的是平面设计，但我们不妨在脑中建立一个二维空间概念，也就是说我们的设计要根据主题需要，把二维空间进行分割，把不同的元素安排到它恰当的位置上。还是拿建筑来说吧，建材都准备好了，就可以简单地用它们直接搭建建筑的框架结构，支撑于地面？当然不行，这与我们的平面设计一样还要根据预期建筑风格、主题将各元素进行适当的安排，也就是画面各个元素间如何安排，也叫画面的构成。现当代设计画面的构成在很大程度上受包豪斯设计以及一些国际平面大师设计风格的影响，即不仅吸取了国际风格上的追求简洁明快，严谨精致的画面布局，也会尝试用各种表现手法或形式法则弥补国际风格缺乏艺术性和人情味的不足。

3 结语

我们做的一切都是为了更好的生活，当然设计也不曾例外。学习设计中的“空”与“简”或许也是对我们生活的一种帮助与提升。很多时候，我们大致要经历这样的过程，才能真正成长，即从一无所知到学到知识，再到推翻甚至忘记知识。回到我们平面设计中来，我们苦苦寻找与追求的或许一切来源都在生活之中。

参考文献：

[1] 毛溪.平面构成[M].上海：上海人民美术出版社，2003.

[2] 滕守尧，聂振斌.知识经济时代的美学与设计[M].南京：南京出版社，2006.

[3] 薛舒阳.极简风格[J].设计平台，2007（12）.

[4] 唐纳德·A·诺曼.设计心理学[M].中信出版社，2012.

作者简介：刘璐（1989—），女，山西师范大学。