加拿大国家电影局之法语动画创作

潘诗瑶　李铁

摘 要：加拿大国家电影局动画部成立近20年来，一直以英语为主导语言。尽管法国民歌在加拿大十分流行，但魁北克人并没有拍摄法语动画的想法。直到1966年，加拿大国家电影局委任雷尼·约旦成立法语动画工作室，一个涵盖木偶动画、刮擦动画和多媒体动画的非传统电影部门。

关键词：加拿大国家电影局；法语动画；实验动画；计算机；社会问题

1 法语动画先行者雷尼·约旦

1943年，蒙特利尔美术学院的雷尼·约旦被招募到加拿大国家电影局（National Film Board of Canada简称NFB）第一批动画团队，从此他拜师加拿大动画之父诺曼·麦克拉伦门下，并被视为后者的接班人和创新者。60年代，雷尼·约旦被新兴的计算机图形图像技术吸引，本能地感觉到多媒体将会彻底颠覆动画领域，他开始和计算机研究团队合作，将主流动画和实验动画合并。通过计算机技术约旦执导了《方格之舞》《幻之三角》及《矩形》等一系列影片，展示了他对几何谜题和精准刻度的探索。

1964年，法语动画计划已经成功展开。除了动画师，其余工作人员都已集中在一个部门。该项目的负责人马塞尔·马丁要求工作室必须由雷尼·约旦接手，一旦后者同意，将从英语动画工作室抽取资金协助法语动画工作室。法语动画工作室迅速发展成一个成熟的制片部门。

作为工作室主管，约旦的黄金法则是简化动画技术。要想成功，他认为每个导演必须找到适合自己的表达工具，他要求每个导演放手去做，赋予每部电影独特的美学。在他的整个职业生涯中，他始终认为动画是一门需要实验的手艺。

2 实验电影的温床

法语工作室成立的目的在于培养和维护文化创造力。约旦却对于维持传统的魁北克电影文化不感兴趣，他开创了各种各样的风格、技巧，他的创新使魁北克变成了实验电影的温床。

实验就像是魔咒般吸引人。苏姗妮·格威斯发明了多图层技法来拍摄剪纸动画《工作室》。罗恩·蒂尼斯在影片《这就是我》中巧妙地混合了水彩画绘制同孩子的交谈。罗伯特·阿瓦德和安德烈斯·勒迪克在电影《布朗斯维克轶事》中将纪录片与动画片相结合。最独特的定格动画技术应用要属安德烈斯·勒迪克的影片《绅士波图》了，片中身着黑色服装和头套的演员移动物体，好让他们不被摄影机拍出来。

自由风格的动画师卡洛琳·丽芙为法语工作室做出了重大贡献，她使法语工作室成为NFB最具美学的动画部门。她在这里完成了极具个人特色的作品《两姐妹》，丽芙先在70毫米胶片上蚀刻，然后在35毫米胶片上翻拍。这种视觉实验与她早期的玻璃沙画动画《同母鹅结婚的猫头鹰》相似，此种技术十分符合法语动画的哲学思想。

针幕电影的蚀刻技术十分适合雅克·德劳的奇幻风格，德劳因与捷克斯洛伐克导演布列提斯拉夫·波贾合作了实验电影《夜之天使》，这部电影将3D木偶和精致的针幕板背景结合，取得巨大成功。虽然亚历山大·阿列塞耶夫发明的针幕设备只能呈现黑白单色影像，但德劳因将其改进成彩色的。

1965年，荷兰的木偶动画师考·浩德曼从英制单位调到法语动画部门。由于对儿童如何运用固定形状的积木创建幻想中的世界很感兴趣，浩德曼拍摄了以积木为素材的电影《积木世界》。1977年，他的短片《沙堡》获得奥斯卡大奖，通过运用具有隐喻的材料，浩德曼阐述了从本质构造有形物体的难度，之后再将它们拆解，巧妙地向观众展现创造之过程。在后来的职业生涯中，浩德曼总是在寻找与众不同的手法。例如，将二维人偶放入三维环境中形成有趣的效果，这类型最成功的要属讲述衰老和死亡的影片《查尔斯和弗朗索瓦》。

3 用动画来解决社会问题

起初，NFB的创始人约翰·格里尔逊在法语工作室倡导功利主义电影。诺曼·麦克拉伦用影片《邻居》对战争进行了强有力的讽刺，并以此终结了功利电影潮。用动画来解决社会问题是法语工作室的主旋律，约旦和他的同胞有力地捍卫了这一社会主义议程。

皮埃尔·阿贝尔的《战争回忆》和布列提斯拉夫·波贾的Balablok（1973），再次宣扬了《邻居》的响亮主题。这三部短片完美地诠释了动画电影的表现潜力和技术的多样性。《邻居》的讽刺力量来自麦克拉伦运用真人动画的决定。电影的恐怖暴力来自真正的身体对抗。当复仇推动两个邻居攻击对方的妻子和孩子，一个真正的婴儿在喝母乳时被攻击了，效果十分震撼。同样的在电影《战争回忆》中，刮擦线就像是胶片乳漆的眼泪，阿贝尔通过刮擦线固有的特性谴责暴力。由于线本身的侵略性，致使导演创造图像的手段缺乏美感。阿贝尔通过剪纸技法引发对比，让人想起中世纪的灯饰。这种方式令影片叙事中断，让观众短暂的忘却他们正面临的现实世界。而在剪纸动画Babalok中，波贾极具风格化的图形和动作，向观众样展示了不宽容带来的恶果，以及反驳逻辑战争。这三部作品展示了动画电影探索复杂问题的巨大力量。

法语动画工作室的电影抨击暴力、浪费、不宽容以及社会不公现象，他们比英语工作室更为严厉。魁北克这场静悄悄的革命产生了发人深省的效果。电影《布朗斯维克轶事》嘲讽广告和消费主义。皮特·福尔德斯的奇形怪状的电脑动画《饥饿》更严肃，电影中的恶棍是一个贪吃的人，他吃了很多烤肉和糕点，最后肥肿的他被众多饥饿的孩子吃掉了。

4 在计算机道路上的探索

在NFB科技部的支持下，约旦急切地想通过计算机图形程序探索开发创新途径。70年代早期，他与渥太华加拿大国家研究理事会的合作促使了皮特·福尔德斯的影片《饥饿》的诞生，标志着计算机辅助动画的开端。

1978年，罗伯特·佛格特接任了法语工作室，他成立了一个电脑动画中心，使NFB走在了技术的前沿。佛格特开辟的新道路引发了传统技术拥护者的批评。他们呼吁工作室适度地使用计算机科技，他们更认可约旦的理念，因为约旦认为计算机是动画导演手中的一种工具，而不是计算机专家手中的工具。当时，佛格特为捍卫自己的决定毅然投资电脑技术，坚持NFB致力于电影特效的策略。

佛格特卸任后，1989年10月伊夫斯·勒迪克負责法语工作室，他开始削弱对计算机图形技术的研究。让·雅各·勒迪克的教育电影《时代的镜子》，标志着工作室的风格开始改变。NFB优雅地退出了技术竞赛，电脑专家再次成为艺术家的技术支持。

1996年秋天，皮埃尔·阿贝尔取代了伊夫斯·勒迪克在工作室的主管位置。法语动画工作室对电脑技术的应用有着传奇的地位。它是世界上罕见的地方之一，如果不是唯一的，这里也是一个可以把电脑与所有传统技术结合的地方。

5 结语

丰富的多样性常被用来区分加拿大动画和世界上其他的动画，技术多样性的特点在法语动画工作室表现得尤为明显，这里制作了各种各样风格和主题的动画。由于NFB的独特结构，魁北克动画电影在市场法律之外的界限发展，从而保留下诺曼·麦克拉伦的创新精神，跟随雷尼·约旦的脚步。语言障碍使讲法语的动画师，不能像那些讲英语的同事那般从美国动画技术和美学中汲取灵感。这些原因可以解释为何技术多样性是魁北克动画的标志。魁北克作品中的社会纪录性是其另一个与众不同的特征。

参考文献：

[1] 凯伦·马祖尔克维奇.卡通恶作剧：加拿大动画师简史[M].Mcarthur&Company，1999.

[2] 薛燕平.世界动画电影大师[M].北京：中国传媒大学出版社，2010.

[3] [DB/OL]https：//www.nfb.ca.