宫崎骏作品中的女性形象

颜悦

摘 要：日本知名动画巨匠宫崎骏，他是第一位将充满着童真的动漫作品上升到人文情怀高度的伟大思想者，被誉为动画界的“黑泽明”，可见他在动画届的地位之高。他在2001执导的动画电影《千与千寻》在2003年获奥斯卡最佳长篇动画，同时也是至今唯一一部以电影身份获得了柏林电影节的最高奖——金熊奖的动画。在他的作品中大多是女性特别是少女作为主角，这一不同于其他导演的角色选择，注定了宫崎骏的作品有着的强烈的个人特色。在他的每部作品中，女性主角都能给人留下深刻的影响，有着鲜明的个人色，都会打破固有的传统观念。同时这些女性角色最终都会实现拯救他人以及自我救赎。

关键词：宫崎骏;少女;成长

我们知道日本是一个典型的“男性中心”国家。生活在以男性主导的历史阴影下的日本女性，无论是从家庭到社会，还是从劳动义务的义务，都类似于女仆。谨遵着“在家从父，出嫁从夫，夫死从子”的传统观念，“夫为妻纲”就像是日本女性的行为准则，女子必须为丈夫守节。所以，似乎日本女性从生来乎就比男性低一等，在男性面前，总是显得有几分卑微。在这样不平等的社会里，以女性作为电影的着墨点并不常见。可是，宫崎骏的动画电影大多都是以女性特别是少女作为主角，她们在经过各种曲折、坎坷、历经各种艰辛之后，最终实现拯救他人的目的进而达到自我救赎的结果。

宫崎骏动画电影中的女性角色，尤其是以少女形象为角色的中心，她们不同于一般女性的形象，不受世俗的困扰，是纯粹、有爱心的女孩。虽是少女，却有着常人无法企及的内心。虽看似单薄却很健康，外表上她们仍是少女，但是无论是从智力还是体能上都已经成人化，有独立的人格、明确的人生目标、坚强的内心，她们不再是需要保护的弱者形象，而是承担起了拯救他人甚至是充当了救世主的形象，大大削弱了电影中的男性角色的光辉。并且男性角色沦为需要拯救的对象，更多的时候充当绿叶，他们的存在是为了更好地体现女性角色的重要性。这些鲜明的少女角色，有着敏锐的好奇心和最纯洁的内心世界，能发现自然界中被大多数人忽略的各种美好。她们爱护朋友，保护社会，珍惜自然，有着自我奉献的精神，宁愿牺牲自己来拯救他人。

所以，虽是动漫电影，但是一点页不会比其他类型的电影枯燥、无趣。可是在我们固有的思维里，动漫是给孩子看的，可是宫崎骏的电影更多的是拍给成人看的，每一个角色都是年少时幻想过的，都是曾经的梦想。如巫女形象、英雄形象、女强盗形象，亦或平凡农家少女形象，都曾是自己内心中出现过的。但是，他们也不是那么的完美，也有许多不足之处，但他们的存在始终是人性的亮点。

在以往的电影中，很多时候女性角色总是担当着类似花瓶的角色，很少对剧情起推动作用，或者说她们的作用更多的是作为消遣、消遣美色，是吸引人看电影的噱头，真正的拯救是通过男性角色来实现的，特别是好莱坞电影中的英雄主义，很少有女性担当拯救这一重任的。但是，宫崎骏的动画电影却反其道而行，女性作为电影的主角，对影片的情节起着重要作用，没有她们构不成一个完整的故事。这些女孩具有良好的品格，她们直率、勇敢，往经过一系列的挫折和困难，实现自我突破从而成长。在宫崎骏的童话世界中，对少女形象的细节进行反复刻画，与日本传统的女性形象有着极大的反差，宫崎骏用他的“宫式少女动画”，为我们描绘了女性的勇气与智慧，真实地反映了他的美学思想以及对女性主义的赞美和思考。

一、《幽灵公主》中的女性形象

整部影片不难看出讲述的是人与自然的故事，人要征服自然最终也毁于自然，在我们的印象中一般担当毁灭者这一形象的一般都是男性，因为男性有着征服者固定形象，这是男权社会的体现。作为女性，大多只能最为附庸品，依附于男人之下。撇开剧情但从人物形象来看，幻姬这个人物完全颠覆了传统的女性形象，同时也颠覆了我们普遍的审美观念。在传统的观念中，领袖一般都是男性，极少有女性，更甚少有将美貌与智慧、勇气并存的女性。幻姬作为铁镇的领袖，敌视森林动物，但也保护着妇女和弱势的麻风病患者。虽身为反派角色，却并不是无恶不赦之人，也是有善良心的。

珊珊作为本片主角，她是个少女但是她有着一颗成人的内心。她其实也是一个悲剧，生为人类却和狼一起长大，虽然她极力否认自己是人类，可是改变不了她是人类这一既定事实。但人类仇恨她，动物更觉得她是个异类。所以虽然她是个小女孩，却注定她有不平凡的人生经历。她在生活中苦苦挣扎，面对幻姬的苦苦相逼，她宁为玉碎不为瓦全，想要保护好这片森林。即便她只是个小女孩，不平凡的成长经历，让她懂得什么是对自己最重要的。珊珊只是个小女孩，但是她却知道只有人和自然和谐相处，才能有未来。这些道理是很多成人都不懂、都看不透的，可是她却很清楚，不得不说作为一个小姑娘，珊珊实在是有很多过人之处。

家、亲人是珊珊一直想要守护东西，她有着极强的主观意识，她知道什么对她而言是重要的，她不依靠任何人，她打破了女性只会听从男性的惯例，知道只有自我拯救才是唯一可走的路。同时她还是拥有着所有女性拥有的善良，当面对阿西达卡救了自己一命但是身受重伤时，虽然她憎恨人类，憎恨人类毁了自然，但是她也并没有借机杀害他，而是去求了麒麟兽去救他。在这一方面，珊珊同时也是拥有着很多美好的品质，并非像许多人所想的那样，女性不是逆来顺受就一定没有好品质。最终珊珊守护住了森林，实现蜕变式成长。宫崎骏用他的独有的少女形象，展现给我们不一样的女性形象。

在整部影片中，我们不难发现，女性占据了主体地位，所有的困难几乎都是由女性去解决，男人站在了女性的身后，成为了需要保护的对象。不得不说，这一次大胆的尝试，这样赤裸裸的女性主义。这里的女性有主见，对待困难也好，战争也罢，没有任何想要依附男人想法，她们通过自己的努力去解决一切困难，他们不再是男人的附属品，而成为了顶梁柱，并不比男性有任何逊色的地方。女性在这里真真拥有了话语权。

二、《龙猫》中的女性形象

如果说《幽灵公主》讲述的人和自然的关系，反思人类到底该怎样和自然相处的话，《龙猫》就是在向我们展示童年的美好，表现已经是成年人的你，还能记得童年时各种欢乐，还能记得自己那些古灵精怪的想法吗？

没有人性的善与恶，没有精彩动荡的情节，没有靓丽，精湛的演员，有的只是可以直击每个人内心最最柔软的童年时光，可以刺激你寻找梦想的力量。无论世俗多么的腐朽、多么的险恶，都无法掩埋人心中最最美丽的童年。“残酷的现实，一个美丽的童话”，在时光的长河中得以验证，但是在虚拟的动画影像中，我们体验了这一美好。所以说这一切虽是虚拟的，但胜似真实，这就是人见人爱的动画电影《龙猫》。

可爱、善良的两姐妹月和梅，她们拥有着所有人都喜爱的品质，她们活泼、聪明、机智、善良，甚至能看到我们一直想要看到的“龙猫”精灵，满足了所有人的幻想。在这里宫崎骏将所有人不光是孩子心中最纯真、最美好的想象，描绘的清清楚楚，一个能够朝夕相伴的精灵，是很多人小时最美好的幻想，可以和它们嬉戏打闹，能够友好交流并得到它们的信任和帮助，是很多人的梦想。在这里的少女形象，满足了所有优秀品质。她们拥有着少女最纯真的一面，这是宫崎骏在这部电影着重想要表达的意思一点。她们帮助他人、热爱生活，对生活有积极的态度。在这里，女性不再是消遣的对象，不是出卖美色，不是为了存在而存在。

三、《千与千寻》中的女性形象

而在影片《千与千寻》中，宫崎骏再次赋予主人公蜕变式的成长，片中讲述的是千寻在与父母搬家途中，误入鬼神界，父母因贪吃而受到诅咒变成了猪，千寻在白龙、锅炉爷爷等的帮助下，营救父母的艰辛历程从而实现自我成长的故事。

影片着重刻画了千寻勤劳、执著、善良的生命信念，宫崎骏将充满各种诱惑、贪婪，自私的现实社会幻化做汤屋，当面对汤婆婆的百般刁难以及各种艰难险阻，千寻发挥出自身的顽强的信念和斗志，克服重重困难与恐惧，终赢得所有人的喜爱和尊重，顺利救出了自己的父母，完成了拯救父母的重任，同时实现了自我成长。在这里千寻作为女孩子成了英雄，在善恶交织的社会，她不断认知自身，在各种困难中实现的人生需求和社会价值。在这里，千寻不再是需要被拯救的对象，不再是依附于男性的形象，是独立的人格。

在宫崎骏所塑造的主人公女性角色里，她们无一例外地拥有着非凡的能力，理想美好的行为品格，男性角色必须依附她们才能实现所有诉求。他通过魔幻的世界对女性的成长、蜕变进行了最大化的表现与塑造，充盈着强烈的女性主义色彩。他颠覆了传统的女性观，尤其是少女形象，在这里她们不再是等待救赎的对象，而是运用智慧、勇敢、勤奋等一系类美好品质，去完成自我救赎、救赎他人这一过程。

在宫崎骏的动画世界，女性创造爱，坚持爱，代表了真善美，同时她们热爱生活，关心环境，愿意帮助别人，而男性往往显得软弱无能。他们作为被救赎的对象，他们大都只是在最后时刻被女星主角激励进而爆发出强大的力量。女性主义思想在宫崎骏的动画电影得到明显体现，但并不是所有的宫崎骏动画电影中的女性都是好的，也会有消极的角色，也有自己的特点。但总的来说，女性是宫崎骏动画的主旋律。

宫崎骏的电影中的女性形象尤其是少女形象，极其有特色同时深入人心。少女跟其他形象最大的不同，不是因为她年少无知、不是因为她天真无邪，是因为在我们固有的观念中，少女是需要被保护的，是弱势群体，是应该让人有冲动去保护的对象。当她们成为拯救者、成为英雄的时候，是会让很多人感到诧异的，感到新奇的。所以，当宫崎骏选择用少女作为主角的时候，首先撇开一切，噱头就很足，就很吸引人的眼球。所以，这些少女会比其他形象，更加容易让人记住，我相信应该很多人都会记得那个《幽灵公主》中为了保护森林宁愿选择牺牲自己的姗姗，都会记得《龙猫》里那对天真无邪、对自然充满好奇的姐妹，都会记得《千与千寻》中为了拯救父母而奋不顾身的小千。每一个少女形象都是让人难忘的，都会留给人很深刻的印象。

每一步宫崎骏的作品都会有让人印象深刻的地方，都会有这些少女成长的戳泪点，作为动画大师，宫崎骏在电影手法的表现上，同样毫不逊色，好莱坞经典的“最后一分钟营救”，他同样用的得心应手，他的动画电影一点也不比其他的电影逊色多少。我很喜欢那些看是少女，却有着我羡慕的品格、有着很多成人同样做不到坚韧，所以说她是少女没有错，但是也没有完全对，因为她们就是很特别的存在。（作者单位：江苏师范大学传媒与影视学院）