从语言顺应论角度审视开心麻花团队春晚喜剧小品的幽默语言

连利军

摘 要： 喜剧小品作为当今中国大众雅俗共赏、喜闻乐见的一种文艺形式，以演员滑稽可笑的表演和风趣幽默的语言反映生活本质，使人们在笑声中解读生活百味，也因此深受大众的欢迎与好评。开心麻花团队作为中国新生代的80后小品演员于2012年第一次登上春晚的舞台，他们以爆笑的情节和幽默的语言，给观众留下深刻的印象。此后，又连续两次登上春晚的舞台，赢得观众的喜爱和热烈追捧，他们的经典台词也很快成为人们竞相流传甚至模仿的对象。该论文以维索尔伦的顺应理论为基础，以开心麻花团队的春晚系列喜剧小品为研究对象，探索顺应性在喜剧小品中的应用和作用，从而使我们进一步认识到喜剧小品的幽默语言魅力，提高人们欣赏喜剧小品的艺术水平，并为喜剧小品的创作提供一定的理论基础和指导。

关键词： 顺应论；开心麻花；喜剧小品；幽默语言

第一章 引言

中央电视台播出的春节联欢晚会汇集相声、小品、歌舞、杂技、魔术和戏曲等节目，是中国娱乐舞台上的盛事之一，对于亿万海内外的华人来说，更是除夕夜不可或缺的盛宴。作为春晚节目一大亮点的语言类节目，喜剧小品的人气首当其冲，以其轻松幽默的风格，契合时代气息的立意，深受广大观众的喜爱。喜剧小品的表现形式灵活多变，人物塑造栩栩如生，情节紧凑，主题耐人寻味，深受广大观众的喜爱。小品的特点在“小”，小品之难也在“小”。小，不仅是小品形式上的特点，也是它在艺术上的特质。小而能深，小而有情，小而有趣，谓小品的佳境[1]。喜剧小品是把严肃的立意，以轻松活泼的手段表现出来，这就要求它的语言要生动有趣，设计精巧，能将语言的艺术性和幽默巧妙地结合在一起，从而创造一种轻松和谐的审美氛围，并增强戏剧性，最终在增强观赏者的审美情趣的同时，给观众耳目一新的感觉[2]。

许许多多的电视观众是在2012年中央电视台的春节联欢晚会上开始熟知开心麻花团队。这批80后的新生代小品演员用他们用诙谐幽默的语言将80后的个性与时尚，坚守与创新呈现在观众眼前，受到热烈的追捧和欢迎，并连续三年登上春晚的舞台。“想快乐，看开心麻花”已成为都市人群娱乐消费的主流时尚。开心麻花的喜剧小品拥有自己的独特风格。第一，追求个性与时尚潮流。例如，在2012年的春晚小品《今天的幸福》中，他们上演的“穿越”戏，是历年春晚舞台上难以找到的题材——它不仅仅是首个穿越题材的小品，出人意料，令人忍俊不禁，更因为它的整体思维模式与生活气氛都是富有都市情调的，他们的语言也是富有时尚感和新时代气息的，这支80后的创作团队创造的这种喜剧风格充满了朝气。第二，喜剧小品舞台剧化。开心麻花团队的主创们都是舞台剧科班出身，他们在上春晚前就已经是年轻人所喜爱的舞台剧明星。因此，他们的喜剧小品被融入了很多舞台剧的表演风格，比如一些夸张的动作与表情，这些我们在他们的喜剧小品中都可以看到。第三，爆笑盘点年度热点事件。比如，他们2014年春晚喜剧小品《扶不扶》就是以当时老人摔倒事件为背景素材的。开心麻花以喜剧冲突环环相扣，包袱横飞，笑点成串的表演风格将思考与解读带给观众，让观众在爆笑的同时，反思自己的人生。总之，开心麻花在春晚上的成功，是因为他们能够顺应特定语境，用十分幽默的语言，为观众打造一场视觉盛宴。

第二章 顺应论

比利时著名语言学家维索尔伦（Verschueren）在上世纪八九十年代创立并不断发展完善了语言顺应理论（Adaptation Theory）。他认为语言使用是一种行为，这种行为更具社会学的意义，也就是说，语言使用又是一种社会行为。因此，对语言使用的考察必须从认知，社会，文化的综合角度出发，将语言现象与语言资源的使用行为联系起来，也就是要动态地考察语言的动态功能[3]。所以，维索尔伦的顺应理论，以一种全新的视角诠释语言使用，为语用学整体理论的构建提供新的思路。维索尔伦的顺应论是围绕四个核心概念展开的：语言选择（making choice）、可变性（Variability）、商讨性（Negotiability）和顺应性（Adaptability）。

维索尔伦认为，语言使用过程是一个不断对语言做出选择的过程。在语言选择过程中，受语言内部和语言外部原因的驱使，人们有意识或无意识地对语言做出种种恰当的选择。这种语言选择可以发生在语言的每一个层次上，从语种到音素，从语码到语篇。围绕语言选择的有三个关键概念：可变性、协商性和顺应性。这三个概念为语言选择提供可能，其中，顺应性是最主要特征。语言顺应是指为满足交际需要，语言使用与语境关系和语言结构等成分相互顺应的过程。语言对语境关系的顺应是指语言要顺应交际语境。交际语境包括社交世界、心理世界和物理世界三个方面[4]。开心麻花春晚系列小品受到热烈追捧在一定程度上是因为它们展现了社会百态和流行趋势，同时更为重要的是它们的语言顺应了人们的心理世界。由此，本文将从社交世界顺应和心理世界顺应两个方面，研究开心麻花春晚系列小品幽默语言的顺应性。

第三章 开心麻花喜剧小品幽默台词的顺应性研究

（一）对社交世界的顺应

1. 对受众价值取向的顺应

喜剧小品深受观众喜爱的原因除了其滑稽的直观声画形象和故事内容外，还有其幽默的台词语言。幽默的台词语言常常令观众捧腹大笑，并且能在观众脑海中留下深刻印象，从而在大众间迅速传播开来。传播的最重要原因就在于这些台词包含着某种大众广为接受的观念和态度，顺应了他们的价值取向[5]。开心麻花团队的春晚喜剧小品能够审时度势，聚焦社会热点，准确揭示社会问题，顺应受众的价值取向，因而能够取得观众的普遍认同，最终其经典台词也会随着春晚的播出而被家喻户晓。比如，“你们认为贴小广告是小事儿，但对于整个儿城市来说这就是大事儿。你们来到这个城市，这儿就是咱们共同的家，你们不拿这里当家，这儿怎么能把你当亲人？不管你是城里人还是农村人，咱们都是一家人”（2013《大城小事》）。又如“大妈，这人倒了咱不扶，那人心不就倒了吗？人心要是倒了，咱想扶都扶不起来了……”（2014《扶不扶》）。社会发展中的交际矛盾和人情冷淡问题突出，人们呼唤和谐相处和温暖爱心，而这些经典台词都因为顺应了人们的价值取向，直抵人心，从而迅速成为人们喜爱的“潮”语言，成为时尚的标志。

2. 对网络及影视媒体文化的顺应

喜剧小品的幽默台词语言之所以引起观众的强烈共鸣还因为它们善于从当下火热的网络及影视媒体文化中寻找灵感，顺应人们在现代生活中高度关注网络影视媒体文化的趋势[6]。正因为如此，开心麻花团队的系列喜剧小品大量引用热门的网络流行词汇和影视作品的词汇表达。如，2012年小品《今天的幸福》就是以当时最流行的穿越剧为素材而创作的，这也是首个在春晚的舞台上关于穿越题材的小品，其中出现的很多穿越剧的经典台词很好地顺应了人们对网络及影视媒体文化的热衷。如，“我是你们未来的孩子呀，我要从2042年穿越时空过来看你们二老啊！”“你在这装四阿哥呐！”这些幽默滑稽的台词是来自当时的热播穿越剧《宫》，从而引起了观众的阵阵掌声。当然也包括对网络媒体文化的模仿，如“大妈，您别动啊。（照相）我马上发条微博好好谴责一下这种行为，让爸妈都转都评论，媳妇，记得给我点赞哝”这就是对当时一些网友通过微博等网络手段谴责不良社会现象的有效模仿。因此，这些曾在网络及影视媒体中红极一时的语言再被开心麻花搬上春晚的大屏幕搞笑演绎时，迅速彰显出奇特的感染力，受到广大民众的极大喜爱。

3. 对社会生活的顺应

正如维索尔伦所说的，语言使用是一种社会行为，那么这种行为势必反映 社会生活的变化发展趋势，因此，喜剧小品的幽默语言也会注重反映人们的社会生活内容。同样地，开心麻花春晚喜剧小品幽默的台词从本质上就是反映当今社会所存在和普遍流行的各种现象，让人们在欢笑中，回味人生百味。时下，购房热一直是人们关注的焦点，这在开心麻花的小品中也有反映。如“大哥，看房不？七十年大产权，优惠促销！买一平，送一瓶，汽水儿！”“帅哥！您看看这个！两百平米大别墅！买一套，送一套，煎饼！”“老板，看房不？大海边的四合院！四合院里有大海！”这些幽默的语言顺应了当下人们买房的热潮。此外，还有一些调侃的语言，如，“你还是没开窍！（发传单，小声）按摩保健情感陪护！”这些令人爆笑的经典台词，正是因为把握住社会的热点，顺应人们对生活中一些不良现象的讽刺，才让观众忍不住拍手叫 好。

（二）对受众心理世界的顺应

1. 娱乐与消遣心理

社会生活千变万化，但也不乏单调与烦闷，人们渴望出现一些供他们娱乐消遣的文艺形式，能够让他们感受快乐与欢笑。喜剧小品创作者当然也深谙此理，于是他们利用各种方式，如说俏皮话，中国味的英语，歪曲引用成语等，博得观众的阵阵喝彩声。在开心麻花的小品中当然不乏此例[7]。如，“这个小区的停车位让你们设计的太不合理了！车位设计的这么窄，车跟车停的这么近，车门都打不开！多不方便……好在我没有车！”“噢，我的天哪！卖嘎den（My God）！你们都长成这样了，还好意思互相攀比？”“大大大哥你看你长得那么帅，帅人不计小人过！”为了达到幽默效果，相貌也会成为被调侃的对象，如“前夫哥长得也算是一表人渣吧！”“哼哧啥呀？！夸你呢，咋还不爱听了？那好吧，你看你的五官，哪个能过关？好不容易有个瓜子脸吧，还长倒把了！”这些台词穷尽各种拼凑嫁接，十分贴近生活，也顺应了观众娱乐消遣的心理。

2. 宣泄不满与释放压力心理

当今社会竞争激烈，人们的压力膨胀，内心极度渴望宣泄与放松，而喜剧小品恰恰提供了一个平台，供人们宣泄压抑已久的社会情绪，表达他们内心的渴望，顺应他们强烈的精神期盼[8]。如在开心麻花的喜剧小品中，“哥！你说咱发小广告一天遭人多少白眼儿啊？我不想干了！我想回家！”“你凭什么举报我们？我们贴小广告的怎么了？一年辛辛苦苦也赚不了多少钱，还总被举报，赚点儿钱还不够交罚款的呢！就想往你家门缝儿里塞点小广告，还把火车票塞进来了。就这么点儿小事儿你至于吗？”“我今天就是豁出命，也要和这种社会不良现象斗争到底！”这些经典语录，既有人们对现实的调侃与讽刺，也有人们对自身现状的无奈伤感，准确说出观众的心声，减轻人们压抑已久的不满与压力心理负担。

第四章 结语

本论文从顺应论的交际语境顺应视角对开心麻花团队春晚系列喜剧小品的幽默台词作了深刻的分析，分别探讨了开心麻花喜剧小品幽默台词在社交世界和心理世界两个层面的顺应性，发现幽默台词的使用实际就是在语境框架中对语言作出的顺应选择，这也是顺应论能够较为准确地解释喜剧小品幽默台词深受大众喜爱的原因。此外，借助顺应论研究开心麻花春晚系列喜剧小品的幽默语言，有利于拓宽喜剧小品研究的视野，深刻挖掘喜剧小品的语言魅力，还有助于引导人们更好的理解和欣赏喜剧小品。总之，通过这一浅析有助于我们进一步学习顺应论知识，提高人们对小品的欣赏水平，为演员创作更好的喜剧小品提供科学理论支撑。 （作者单位：西安外国语大学）

参考文献：

[1] 陈国钦.喜剧小品的艺术精神[J].重庆邮电大学学报，2007，（6）.

[2] 谢旭慧.喜剧小品语言幽默艺术[M].广州：暨南大学出版社，2009.

[3] 耶夫·维索尔伦.语用学新解[M].何自然（著）.北京：外语教学与研究出版社，2000.

[4] 何自然，于国栋.语用学的理解——Verschueren的新作评介[J].现代外语，1999，（4）.

[5] 赵峰艳.从语言顺应论角度审视春晚流行语[J]. 淮北师范大学学报，2011，32（4）.

[6] 历剑.当代喜剧小品审美特征之我见[J].文艺评论，1992，（1）.

[7] 谢旭慧，牟玉华. 构造喜剧小品语言幽默的语言手段[J].喜剧文学，2008，（5）.

[8] 邓梦兰.喜剧小品语言世界的“偏离”与幽默[J].宜春学院学报，2008，（3）.