赣南客家山歌音乐风格研究
2015-05-30万志文李斐
万志文 李斐
【摘要】本文从歌词合辙押韵，曲调宛转悠扬；衬词使用较多，地方特色浓厚；润腔拖腔结合，歌声委婉抒情；山歌声情并茂，容易引起共鸣等方面，分析了赣南客家山歌的音乐风格，以期为弘扬客家文化，推动客家山歌的传承与发展提供参考价值。
【关键词】赣南；客家山歌；音乐风格
赣南客家山歌是指起源于赣南客家，由客家人以客家方言吟唱的民间歌曲，多表达客家人民在上山砍柴、伐木放排和田间劳动时愉悦心情，以及男女之间的爱慕之情等，深厚客家群眾的喜爱。因此，分析赣南客家山歌的音乐风格，对客家山歌的传唱与传承有着积极的意义。
一、歌词合辙押韵，曲调变化多端
赣南客家山歌的韵律感非常强，并且以赣南客家方言进行押韵，按照山歌表达的思想感情和句法不同，在韵辙上有着中途换韵和逢双压韵等特点，使得客家山歌的曲调变化多端，歌声宛转悠扬。
例如客家山歌《向紧有雨过别村》的歌词：（男）天高有雨尽管落，唔要一天暗摸摸；老妹有事尽管哇，唔要心里记哥哥。（女）石壁种姜唔生根，哥哥跟妹唔相生；好比五月分龙雨，向紧有雨过别村。山歌采用男女对唱形式，男歌手在起唱时采用坡梭辙，而女歌手对唱押韵时采用的人辰辙，两段旋律并不在同一曲调上，出现纯四度的转调，但是歌词意义相连，使得客家山歌在演唱时魅力无穷。
又如客家山歌《上条埂子倦又倦》的歌词：上条埂子倦又倦，三脚倒下两脚来，三脚倒下两脚半，唔是细妹啀唔来。第二句和第四句中的“来”为灰堆辙押韵，而第一句中的“倦”为言前辙，第三句中的“半”为江阳辙。这样二、四句歌尾押韵，使得歌唱者在遣词造句时比较灵活，易于即兴编词，体现了客家山歌已经与生活密不可分。
二、衬词使用较多，地方特色浓厚
衬词也称为虚词，并没有任何的意义。赣南客家山歌中衬词非常多，如“哦”、“啊”、“哎”“依溜啊”和“喔”等。衬词使用与客家的语言习惯和风土人情密切相关，主要用来强调说话时的语气和语调等。在演唱客家山歌时巧用衬词，能增强山歌的地方色彩，使得山歌的旋律优美动听。
例如客家山歌《新绣荷包两面红》的歌词：新绣荷包（哇）（刁嫂子）两面红（哦），（老妹你过来哟），一面狮子（呀）（溜啄）（唉唉哉）一面龙（呵妹），狮子上山（时）（刁嫂子）龙下海（哟）（老妹你过来哟嗨），唔知几时（呀）（溜啄）（唉唉哉）正相逢（呵妹）。
在歌词中，“哇”、“哦”、“刁嫂子”、“溜啄”、“唉唉哉”和“呵妹”等都为衬词，在演唱过程中的使用，使得客家山歌充满了地方特色，歌声抒情优美，曲调委婉迤逦。
三、润腔拖腔结合，歌声委婉抒情
润腔是指对山歌的旋律进行合理润饰，主要以上滑音、下滑音、颤音、波音和三连音等不同装饰音来实现。装饰音对客家山歌润腔有着决定性的影响，演唱通过控制气息，轻快地唱出装饰音，使得歌声婉转细腻。例如在客家山歌《长潭行出公王陂》中几乎涵盖了每一种装饰音，演唱者在演唱过程中需要准确把握各种装饰音的独特长发，使得歌声柔和抒情，感情细腻委婉，地方特色展现的淋漓尽致。
拖腔是指在赣南客家山歌演唱的过程中，有意识地将声腔腊肠，放宽演唱时的节奏，将客家山歌中的延长音以直音形式演唱，如一条直线般不出现曲弯，并且音波较小，使赣南客家山歌如戏曲音乐一样张力十足。例如在客家山歌《唱歌要上石马峰》演唱中使用了很多的拖腔，使得山歌的旋律舒展，歌声充满了飘逸感。
润腔和拖腔的灵活应用体现了赣南客家山歌的特点与风格，使歌声连贯流畅，曲调变化多样、宛转悠扬。如果没有润腔和拖腔对客家山歌的润饰，客家山歌就会显得直白而无韵味。
四、山歌声情并茂，容易引起共鸣
赣南客家山歌是客家人用歌声吟唱生活和爱情的民间歌曲，饱含着客家人对幸福生活的向往和对美好爱情的追求，所以赣南客家山歌在演唱过程中声情并茂，处处体现着“字里传情”。例如在演唱《客家山歌特出名》中，演唱者需要着重强调“名”和“份”字，在音色中需要进行特殊的处理，利用词意情感突出感情重音、逻辑重音和音乐重音，从而真正体现出客家山歌“字里传情”的独有特色。
同时，演唱者在演唱赣南客家山歌时需要将自己的情感倾注其中，依据山歌内容和意境，并结合演唱者对山歌的理解与感悟，借助演唱时的表情和动作等，以及歌声的渲染力和感染力，使听众产生如身临其境之感，引起听众感情上的共鸣。
结束语
总之，赣南客家山歌歌词合辙押韵，曲调旋转悠扬，节奏明朗欢快，充满着浓厚的他地方特色。只有熟悉和掌握赣南客家山歌的音乐风格，才能真正实现赣南客家山歌的弘扬与传承。
参考文献
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