探讨水袖在戏曲表演中的运用

王好文

摘 要：随着水袖艺术的不断发展，各种水袖的表演形式都在不断完善，以更好地表现美感和配合表演需要，能够让更多的角色增添美感，可见水袖在戏曲表演中起着极其重要的作用。在塑造人物上，如果能巧妙的把人物情感融入到行动方案的过程中的每个阶段，使表演和音乐充分融合，将水袖艺术的静态和动态融合，才能真正体现水袖艺术的神形魅力。

关键词：水袖 戏曲表演

一、水袖的定义和表现

戏曲表演通过艺术加工和处理，能表现得比现实生活更夸张、更生动。现代水袖是从古老的传统水袖戏曲服装设计风格发展变化而来，随着水袖演员的表演完善，如今形成了各种不同的水袖展现形式，更加增添了美感，但却始终符合戏剧表演的共同的规则。

水袖能够展现演员的性格，并起到把情绪夸张放大的效果。水袖的手法有抖袖、挥袖、抛袖、水袖扬、摆袖等数百种，这些为服务舞台艺术技艺而诞生的手法延续数百年，是塑造舞台艺术形象绝佳的艺术形式。舞台上的人物要表达悲伤或喜悦的心情，就可以用一只手扯起另外一个水袖捂着脸表达；也可以将水袖滑落到另一边用来行一个礼，表达尊重等，水袖就是剧情和人物的发展表现的线索。

二、水袖的表演特点

为了在戏曲舞台表演这门古老的艺术中更全面的展现水袖的魅力，使得表演形式更大方美观，更符合时代和人们的审美，那么在戏曲演出的视觉体验中，必须遵循的审美规范是“圆、柔、顺、美”四大要素：

圆，是要求在舞台上表演时，动作要自然和平滑。仔细观察传统戏曲中的“女性角色”，揣测这个动作在正常状态下是不是表现得直硬，是不是要有适当的弯曲。无论是梅兰芳“贵妃醉酒”中的醉酒，还是“宇宙锋”中伪造精神状况，以及戏曲“大祭桩”中黄桂英的水袖，都体现了一圈一圈的特性，这反映了水袖青衣优美的形式，这样才能够给到观众以美的享受。

柔，是要求在舞台表演中要体现温柔委婉的感觉。传统戏曲里，女性的动作范围都比较小，并且通常都比较柔软。这就需要女性角色的演员必须做到动作柔美，意即柔软圆润。戏曲传统中的女性角色一般代表善良和有爱的女人，无论性格多刚烈的女性角色，动作也仍然要以圆润为主线来表现。

顺，是指在舞台上表演时，动作犹如水流般沉稳顺畅。这就要求在演出时，表演要自然流畅，动作之间的连接要丝丝入扣。像尚小云先生在《失子惊疯》中的表演，主角失去儿子后心悸疯狂，在寻找过程中表演的成块圆形的衣袖绕花的方式，圆场、翻身等，配以锣鼓的一系列连贯的动作，在快而不乱的节奏中完整的表现，展示了水袖的动作流畅而自然的美。

美，是水袖表演中的一个关键的部分，在演员配合中融合圆、柔、顺之后再融入美感方能达到完美的艺术效果。戏曲表演的最终目的是创造戏剧表演艺术独有的舞台之美，而水袖则是完美的人物内心感受的表现技巧，或者说是内容与形式的完美结合。

三、水袖的表演案例

几乎每一个戏曲表演中的戏服都有水袖的身影，只有个别特定角色在某些情况下没有。水袖在戏剧表演中有着举足轻重的地位，对于戏曲艺术表演者来说水袖是一门必修课。目前水袖的表演形式超过百种，高超的表演者能够把它与其他动作组合使用，可以十分美妙的表现出各种不同的感觉。

水袖是一种方便的表现情感的舞台表演形式，只有熟练掌握技巧，才能做到精湛的表演。水袖并不是单纯为跳舞而生，它是一种更为独特的表演形式。水袖在戏曲表演中的运用也分很多情况，如沪剧《秦香莲》第一场中“上京寻夫”里，水袖就没有太大用处，整场几乎一动不动。其原因在于，这只是一场过场，只是向观众说明一些简单的情况和交代剧情而已，丈夫进京赶考，以及他们的孩子乞讨到北京等，本场此景这种情况下，不应该有过多的水袖表演。至于第三场，秦香莲不被相认，充满绝望和悲伤，继而愤怒到了极点，长袖用由轻到重的形式翩翩挥舞，最后随着心情的变化配乐，响起打击乐节奏等，水袖再缓缓招回来，之后是双袖翻飞，唱大段痛骂陈世美抛糟糠的唱段，生动地展示了她的愤怒。

另一个例子是寺庙杀一场戏，韩旗追杀秦香莲母子。在这场戏中下使用的水袖要适度，此时韩旗以自刎的方式把秦香莲母子放走，秦香莲彻头彻尾难过的时候，使用膝行水袖随着情绪起伏波荡将水袖投入韩旗遗体。如果从开始这一场就水袖乱舞，势必会破坏了感人的一幕。

再比如《宇宙锋》剧中，按照导演的要求一开始是不动的水袖，当赵高解释说赵艳容应该送进宫时，她方慢慢陡起水袖，抖出去，并且配合念词和敲击节奏，旋即水袖回迁，展现了她的愤怒，当唱到“学一疯魔女”时，又扭捏进取，扔出水袖，又再次迂回，像撒花般夸张疯狂的姿态，这个时候水袖需要均匀地舞动，动作是圆的，不是圆的会非常难看，真正的美需要水袖动作尽可能真实。表演中必须注重舞台表演的基础知识，没有基本的表演，即使技能设计很巧妙，演出都是徒劳的。

四、结 语

演员可以根据自己的理解情况和对性格、感情、行动的把控来塑造人物。在塑造人物时，如果能巧妙地套用技巧到人物情感的每个剧情行动方案中，每个阶段都可以，并且能够使表演和音乐融合，使所有人将动态和静态结合，神形相组合，则可以真正体现水袖艺术的魅力。

参考文献：

[1] 赵娟.戏曲表演中水袖的运用[J].大众文艺，2012（11）

[2] 赵素霞.水袖在戏曲表演中的运用与体会[J].剧影月报，2008（12）？

作者单位：河南艺术职业学院