漓江流域的人文元素及在山水画中的表现

禹淼

摘 要：中国山水画“可居”、“可游”的审美特性，决定了将山水的自然属性与人文内涵进行有机统一的创作要求。文章对山水画中的人文元素、漓江流域的历史遗迹和民族风情，以及人文元素在山水画中的表现作了描述和分析，说明了山水画中人文内涵的重要作用。

关键词：漓江流域 人文 元素 山水画 表现

一、山水画中的人文元素

中国山水画从人物画独立出来之后，山石、树木、江河等自然景物构成了画面的主要内容。画家们托物言志、借景抒情，把自己的思想感情用山水图画进行表达，不断创造和丰富山水画的笔墨，独特的表现技法增添了山水画的魅力。自古以来，山水画不但要求体现自然对象的本质特征，“可居、可游”的人类生活要求也成为它的追求标准之一。

所谓“可居”、“可游”，其实就是在自然景物里添加人文因素，以满足人与自然和谐的需求。因此，人文元素在山水画创作中的运用就显得十分的重要，一方面，它能够让观者置身画中，身随景移，心随景动。另一方面，它能够使我们了解记录在山水画中的风土人情，也让作品融进一种鲜活的人民生活情趣。可以说，人文内涵的表现一直都受到山水画家们的高度重视。

元素是构成自然界中一切实在物体的最简单的组成部分，也是物质所具有的最基本的性质。那么，山水画中的人文元素应该是最能体现人类生活或者地域文化基本性质的部分，它们不是把对象作照葫芦画瓢的形象再现，而是经过画家提炼、加工、组合之后，概括地表现在山水画中的那些反映人类生活的形象内容，与自然山水的形象相辅相成，互为作用。

二、漓江流域的历史遗迹及民族风情

桂林有着丰富的历史文化遗迹。在它北面的兴安县，为漓江的发源地，秦代始皇帝在那里建成了迄今最古老的灵渠，被誉为“世界古代水利建筑明珠”。这条运河穿越兴安县城，跨越水面的一座座小桥，两边绿树丛荫中的亭台楼阁，交辉相映。灵渠周围有“四贤祠”、“状元桥”、“美龄亭”等著名建筑。

桂林市中心独秀峰下的靖江王城，其建筑为典型的明代藩王府规制，中轴对称，古树成荫。完整的古城墙包围着承运殿、寝宫、左宗庙、右社坛，以及众多的厅堂楼阁、书屋轩室，黄墙碧瓦。

东南方向恭城县城印山脚下，文庙和武庙是两座保存完好的明代庙宇。文庙依山而建，有状元门、棂星门、泮池、状元桥、碑亭、大成门、名宦祠、乡贤祠、露台、大成殿、启圣祠等建筑群；武庙有结义坊、君子亭、三义阁等主体建筑，以及琉璃龙壁、端门、午门、御书楼、刀楼、印楼、春秋楼和众多牌坊。文武庙相互毗邻，相互对称，红墙黄瓦，气势宏伟。

桂林是一个多民族的地区，它聚居着包括汉族、壮族、苗族、侗族、瑶族在内的20多个民族。各种文化在这里交融、积淀，形成了独特的人文景观。比较典型的有龙胜瑶族村寨，房屋均是用杉木建成的吊脚楼，依地势而建，造型不一，错落有致，房屋之间弯弯曲曲石阶小路，韵味无穷。村里村外、山上山下，环绕着无尽的梯田，磅礴大气，美不胜收。

而漓江沿岸的村镇，都带有明显的桂北民居特色，建筑青砖黑瓦，结构独特。这里的村民有的种田、有的以打渔为生，他们使用耕牛犁田，使用竹筏和经过训练的鸬鹚打渔。山坡田间，水牛成群；漓江河面，竹筏穿行。每当夜色降临，点点渔火倒映江中。石桥舟船，瀑布倒映，宛如一幅幅优美的图画。

三、人文元素在山水画中的表现

桂林山水吸引了无数画家对它进行描绘，同时，画家们也没有忘记对漓江流域的人文内容进行概括提炼，把自然山水和人文精神在作品中进行完美的糅合。齐白石画的《独秀峰》，以沉稳老辣的用笔刻画了独秀峰雄浑的形象，而在画面的底部，他用简洁的线条和近似几何体的造型，把靖江王城的特征表现的出神入化。这时的靖江王城已经不是现实中的建筑，而是经过画家主观意志纯粹化了的绘画元素。

李可染在《水晶宫》的作品中，把漓江两岸的民居和渔船作了神话般的描绘。顺流行进的渔船变成了S形的流动的黑线条，两岸的房屋则是一个个白色的方块，忽略了细节，彰显了建筑形象的本质特征，与山水的自然属性紧密结合，晶莹透彻，紧紧扣住了《水晶宫》的主题。在人文元素的支撑下，李可染笔下的山水得到了无穷的升华。

桂林的本土画家白晓军对山水画中的人文内容作了另外一种选择，他从龙胜少数民族建筑提取形象元素，用线条构成了几何形，由面及体，把瑶族村落以及桥梁穿插在乱石和杂树丛之中。再以江面上的渔船，衬托出漓江的清澈和静谧，给桂林山水笼罩上了一层苍茫混沌的气氛。所以，白晓军笔下的山水已经是广义上的桂林山水的形象了。

四、结 语

无论画家们所提炼出来的人文元素，作为画面主体来进行运用，还是作为点景在描绘桂林山水的作品中出现，它们都是山水画表现的重要组成部分。它们为作品营造出诗情画意，也作为画面的构成部分，支撑着自然山水的物质结构和精神涵义。“天地与我并生，万物与我为一，” 只有把自然物象去赋予人文意义，把两者有机统一起来，中国山水画才会更好地体现出时代精神，达到人与自然完美和谐的境界。

参考文献：

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[4] 潘天寿.中国绘画史[M].上海：上海人民美术出版社，1983

[5] 黄宗贤.中国美术史纲要[M].重庆：西南师范大学出版社，1993

作者单位：广西师范大学美术学院