色彩在电影服饰中的视觉传达

马艳波

摘 要：在影视中服饰的选择也有着特殊的要求，服饰中的色彩有着传递影视信息的功能，它作为一种特殊的影视语言能够表达出导演拍这部戏的意图和思想，同时服饰色彩能够传递出这部戏的时代，贴近人们的生活，给人们留下遐想的空间，因此服饰色彩在影视中占据着某种重要的地位。

关键词：影视基调 服饰色彩 空间氛围 人物刻画

世上所有的一切都不是无端存在的，它们都有着自己独特的位置和作用，在影视中服饰作为一种艺术也有着特殊的功能，它会直接或间接地对影片的情感调子、电影画面色调上的处理、角色性格特征的刻画以及人物的心理情绪产生深远的影响，同时还能够对影片的气氛效果起到增强或削弱作用。由上述可知，影视的创作中服饰色彩设计起到了很大的作用，占据着重要的地位。

一、影视中服饰色彩的设计能够刻画出人物形象与塑造人物角色

这一表现手法在美国影片《莫扎特传》中尤为突出，在这部影片中体现出了出色的服装设计，当然服饰在这部影片中除了装饰作用外，它还能传递出人物性格特征等信息。《莫扎特传》这部电影不是一部传记式主义影片，整个故事都在讲述一个精神病患者回忆和莫扎特共事的过程。整个影片中，他由妒忌生怨恨，不断的加害主人公莫扎特，直到被迫赶走流离失所的莫扎特，由于落魄患病身亡后，他内心不断谴责使他患上了精神病。少年莫扎特不拘一格的音乐鬼才，加上后天的努力，到了成年成为了天才的化身，即生瑜，何生亮，不干政事和勾心斗角的他，最终惨淡的离开人世，服装的独特设计加上色彩的独特勾画突显出人物的个人色彩，不仅加深了电影的独特性也对观众产生了浓厚的吸引力，让影片更加受欢迎。

在《莫扎特传》这部影视中，从莫扎特本人的服装设计上看，领子及袖子上的花纹和图案以及荷叶边的设计，体现出了莫扎特的不拘细节，随意大方的性格特征，再加上白色、黄色这两种带有些许浪漫的色彩以及整体服装的款式，我们很明显都能感觉到莫扎特活泼、童真的天性。通过利用服装设计来突出人物的气质、性格和特征，尤其是紫红色和黑色代表了至高无上与冷酷，会让人联想到西班牙画家委拉兹奎支的名画《英森诺教王》至高无上，在萨里埃利服装中，我们很容易能够看出他与莫扎特之间的区别，通过服饰色彩对比把两位人物形象刻画得淋漓尽致，它让人们的不同心理需求通过色彩在视觉上就到了满足，使观众对人物加深了映像。由此可见，通过独特的服饰色彩设计能够很好的强调突出硬是影片的主题思想，具有特殊语言的色彩设计和独特的服装设计刻画了不同的人物形象表，加强了影片的人物个性特点，它并不一定非要与十八世纪服饰习惯完全一致。

二、影视中的服饰色彩能够刻画人物心理活动

众所周知，色彩只是一种物理现象，通过观看者的视觉去感知的，但由于我们长期生活在一个具有色彩的世界里，使我们积累了不少视觉经验，当一种不明而至的色彩冲击我们的视觉时，使我们产生某种心理情绪，这时我们便能感受得到色彩所要表达的独特的思想。

董仲舒的《春秋繁露》中有这样一句话：“散民不敢着杂彩。”这里的散民指的就是平民。在春秋战国初，齐国所引领的服装色彩的变革对其周边国家也起到了巨大的影响，对于传统礼教而言无疑是一次沉重的打击。一百年之后的孔老夫子，在周游列国看到各种色彩的服饰之后尤为不满还重申他对造成这一变革的齐桓公的不满。《论语》中孔子曾说：“恶紫之夺朱也。”这种现象足以说明色彩不仅冲击着人们的视觉欣赏，同时它也充当了这个时代权贵地位的角色，正如始终受人们青睐的紫色，它代表的是尊贵、华丽、权威之色。近年来，国内外有不少生物学家和心理学家通过各种科学实验来证明色彩对人心理活动产生了作用。从黑白电视到有色电视的转变过程中，色彩就已逐渐深入人们的生活，尤其是彩色电视普及以后，服饰色彩设计在其他艺术的辅助下在影视中起到了至关重要的作用，由此来看一个演员在银幕上所表现出来的人物特点与表达效果不是单单的环境所能表现出来的同时也要看看人物的服装的设计与颜色搭配，服装在银幕上是运动着的色块，为什么可以成为人们视觉中的引导者，说明它具有独特的色彩搭配。影片与油画相比，影片的表达效果更像视觉的音乐。可以让你读的更懂，更容易理解，我们都知道一部电影要是为了达到好的吸引效果不单单要看剧情怎么对人物的刻画，还要看电影中人物的表演能力，以及人物的服装设计色彩搭配是否符合人物的刻画，同样需要气氛来感染观众的。由此看来，影调只不过是一条中心线，表达效果还得看服装说表达出来的效果，像音乐一样，音符可以突显出它的表达效果以及人物的心情刻画是否栩栩如生，人物的情感是否表现了出来，旋律基调的搭配也是一件艺术品。当然服饰色彩在音乐的辅助之下也可以对影片起到渲染氛围的作用，由此我们可以回忆一下一些能够吸引人们的著名制作，它除了要具备独特的故事情节外，还要具备自己独特的影视风格，或者说影视基调，这些都需要演员的配合及色彩氛围来加强风格效果。 色画结合形成较大的色块画面，在影视中穿梭不断的冲击人们的视觉中心，影视主题思想以画面形式呈现在人们的面前，这无不表示着服饰色彩作为一种重要的角色，直接影响着影视影片的基调的好坏。

在优秀的影视作品中不管是怎样的影视主题，服饰色彩的设计在整个影片中的作用是起主导性的作用的，人物的刻画直接影响电影故事的表象效果。例如法意合拍的影片《苔丝》。影片描写了一个古典动情的爱情悲剧故事，随着故事情节跌宕起伏的变化，影片整体影调也随之不断的改变，女主人公苔丝的服饰色调也是与个人心理剧情的发展相符相随的。这种变化就像天气春夏秋冬的一样，是为了更加形象的突出人物的心理，烘托影片的整体气氛来更换服装，刻画影片的表达效果，通过服装色彩的变化来体现苔丝的情感思想。傍晚迎着落日的余晖，在晚霞的映照中依稀可见身着白色长裙的苔丝和一群乡村妇女在小山坡上翩翩起舞的身影。美丽，清纯的乡村姑娘由于生活的压迫，离开家园，到一个庄园做仆人，有个叫雷亚克的富家子弟让她在这里受尽了侮辱。最后，勇敢的苔丝出于内心的愤怒与不满为了挣脱恶势力，将毁了自己一生的人杀死，出逃与自己心爱之人相聚时在夕阳之中苔丝身着猩红色紧身长裙。通过服装的色彩可以感受到苔丝发自内心的那种愤恨的反叛心理，暗喻了影片悲剧性的结局，这样一个故事以人物的服装色彩为中心线索，直接把故事推向了高潮。

三、影视中的服饰色彩能够表达空间氛围

服饰色彩的搭配不只是刻画人物情绪变化，还能表示出人物的性格气质，随着剧情的发展色调不段的变化着还能增加影片的感染力，对于空间气氛的补充更能刻画出此时的人物心情。

当然我们也说过服饰色彩设计在影片的制作中不是单独存在的，它需要其他形式的艺术来相互辅助，它作为另一种艺术形式，在影视中能够与观众进行心灵沟通，传递整部影片所要表达的情感，在影片中占据着不容忽视的作用。服饰色彩设计不能够改变故事的发展情但是与画面是同步的色调。我们可以想象，如果一个身穿黑色风衣人，一个穿着白色风衣，同时进入一个环境，一处是白色，另一处是黑色，当黑衣者走入白色背景的环境时，内心就会有一种厌恶心理，而白衣者能很平静的融， 而当他们走入的是黑色环境中时，白色会出现一种厌恶心理，黑色则会出现孤傲不可一世的样子，不同的环境可以造就不同的人物性格，发生与环境相关的事件，白色的给人的光明希望，黑色就是见不得光，类似服饰颜色代表着不同人物性格，造就不同的人物个性与内心想法。服饰色彩可以从一个空间介入另一个空间，根据故事节奏的发展从而营造出各种环境中的氛围，在空间中不断改变着不同节奏下的环境，这正是影片制作中的关键所在。影视服装设计者能够发挥服饰色彩在影视中应用的价值，在影视中充分体现出流动性色彩的优势，营造出不同环境氛围。

综上可知，服饰色彩在影视的制作中，它所起到的作用除了作为一种艺术具备的审美之外，更作为了一种特定的文化无论是在影视角色的塑造、色彩视觉冲击以及营造影视场景氛围上，还是本身所具有的文化符号和社会意义上，服饰及服饰色彩的搭配，都没有着不可忽略的作用，服饰的特殊色彩在对于空间塑造上占据着起着举足轻重的地位，特殊的服饰色彩在服装的映衬下，无论是作为单体的服装艺术作品还是作为一种道具来拓展影视语言的发展空间，都有着值得深入层次研究的可能性与价值性！

参考文献：

[1] 吕志芹.论服装设计对影视人物形象的塑造作用[J].电影评介，2007（14）

[2] 张朝阳.古代女性内衣的构成及审美倾向探究[J].经济研究导刊，2011（25）

作者单位：漯河职业技术学院