影视奇观设计中存在问题的解决策略

赵凤群

摘要：影视奇观对于影视文本发挥其艺术表现力以及受众欣赏影视文本的整个审美活动中具有积极作用和重要意义。但是目前的影视奇观设计中存在设计形式虚假，不能服务于叙事等问题。这些问题需要通过改良影视特效制作技术、影视奇观设计要服务于叙事等策略去解决。

关键词：影视奇观；特效；虚假；真实

南京大学周宪教授是较早研究奇观电影的中国学者，在《论奇观电影与视觉文化》一文中，他认为影视奇观应该是“非同一般的具有强烈视觉吸引力的影像和画面，或是借助各种高科技电影手段创造出来的奇幻影像和画面。”①目前，在影视奇观设计中存在诸多的问题，其主要表现在两方面。第一个方面在奇观文本的设计上形式虚假，第二方面在奇观设计中内容失真很多奇观文本主要是为奇观而奇观，不是为叙事服务。笔者以影视文本和影视制作技术为研究对象，得出解决影视奇观设计中存在的问题的理论策略。

一、改良影视特效制作技术

从乔治·梅里埃时期的科幻电影的初期开始，电影特效就开始被应用到电影制作当中，而到了现在传统的电影特效制作手段已经不能满足电影制作的要求。“三维虚拟”技术应用到电影制作中，科幻电影借助数字特效的“高仿真性”和全方位多维度模拟现实的虚拟技术去塑造影视奇观，数字特效技术完善了电影叙事的时间延续和空间再创造的能动性，使电影的艺术表现更加完美。影视奇观的设计离不开影视特效制作技术，陆绍阳所指出的：“在新一轮世界范围内的电影发展产业的洗牌中，我们要想和发达国家站在同一起跑线上，就要加快数字化步伐，这包括后期制作、数字电影、数字影院的建设。”②中国导演长期以来，只注意到对现有影像技术手法的直接运用，只关注内容上的创作，而鲜有在现代影像技术和现代电影叙事手法有所创新有贡献的，这是一个很现实的问题，创作人员对影视特效的运用尚存不足，我们必须加大对影视特效制作技术研发投入，这样才能够保证影视奇观的实现。

影视奇观设计粗燥、形式虚假，这与影视特效制作技术落后有关，在设计《云水谣》台湾海峡奇观的时候利用的就是我们熟知的CGI技术，电脑生成图像技术，但是由于技术水平受限才导致我们感觉这一奇观设计的形式虚假。在科幻类影片的场景奇观的设计中，影视之制作人员将在一个虚拟的空间内进行电影创作需要有先进的技术提供支持，才会使得使得演员、导演、电影工作人员能在虚拟的环境中与虚拟的角色进行实时的互动，这样设计出来的影视奇观才会具有“真实”的视觉效果。

二、影视奇观设计以“真实”为原则

1、奇观设计中的真实原则。影视奇观设计中的“真实”主要是指造型的真实和演员表演的真实。而造型真实主要是针对虚拟现实技术而言的，在虚拟现实技术设计人物造型时，设计师要严格遵循现实中人物的身体比例来塑造这样才会感觉逼真。如何去设计才会让场景和角色更加逼真，这需要设计师有很强的美术构图能力和大量的模型构建理论。比如在MAYA动画人物设计中需要先按照人体各部位的比例完成模型的构建，然后再根据角色的外貌特征匹配相应的皮肤和毛发，这些都是为了让设计出来的造型更真实。

在影片《关云长》中曹操与袁绍两军对阵搏杀的场景中，特效制作非常虚假，根本看不清具体的士兵和战马，更不用说更细小的兵器和动作了，看到的是模糊混乱的一大片，给人心理上的虚假的感觉，这样的战争场面的构建就违背“真实”的原则，究其原因是设计师脑海里没有对战争场面中千军万马嘶鸣奔腾的生活的体验，进而在利用电脑进行特效合成的时候，把握不住物体的细微特征，产生的后果就是画面和现实生活差距甚远。

2、演员体验真实生活。造型真实主要是由数字特效技术产生的而演员表演的真实却是实实在在可以感触的，演员表演的真实性也影响了影视奇观的真实性。首先在武打动作片中，对于武打动作的设定常给人以不真实的感觉，主要是在于演员非功夫出身，在饰演打斗的场景中只局限于借助吊威亚在空中飞来飞去，给人虚假不真实的感觉。功夫演员表演的真实要求演员要体验，即“体验角色”和“体验生活”。剧本中的角色可以通过演员和导演的想象和理性分析而被把握其性格特征，比如其善恶、真虚、美丑等性格属性，但对其心理无论如何是无法直接体验的。

不仅如此，任何人都没有能力体验到除他之外的别人的心理活动，所能体验的只有他自己的心理。每一个现实中的人都足以证明这条真理。所以，演员不是不能体验，但他只能体验自己的生活，然后通过这种对自我的心理体验而实现对角色心理的把握、类比和模仿。这就要求演员在生活中要经历不同的事情，获得不同的角色心理。

三、影视奇观要与其他影视元素有机融合为叙事服务

1、奇观设计不只为了满足受众猎奇心理。在商业利益的催动下，许多影视文本单纯的追求给观众带来视听上的震撼，而过分的在文本中利用影视特效产生大量的影视奇观，这些奇观的存在除了满足受众“猎奇”的心理之外，对影视文本的叙事不起任何作用，使得奇观和事件脱节，违背了叙事中“特定环境”的设定原则。在影片《孤岛惊魂》中，大量的惊奇场面的搭建都是为了吸引受众的眼球，而不是为了营造惊悚的氛围，我们看了这样的奇观之后感觉很好笑。再者，在一些情爱电影中激情戏份的设定完全没有根据，展现的不是人性的本真而是人性的虚伪。影视奇观在设计中要求身体动作类奇观设定时演员的表演要投入，合乎真实，这样才能达到应有的艺术感染力。

2、奇观设计与叙事紧密结合。最后，影视奇观作为影视文本构成的元素之一，要与摄影机、蒙太奇一起增强整个影视文本的艺术性。在影视文本中，影视奇观不是单独存在的，他和叙事具有一致性，所以影视奇观的设定要合情合理。在《星球大战》中，其故事设定在外星球，所以其通过计算机特效技术模拟的外星环境和外星人都让受众获得新鲜、好奇、错愕、震惊的审美体验和心理感受。毋庸置疑，作为人的普通观众出于人性本能往往对影视色奇观具有强烈的期待，正因为如此，影视文本中要根据剧情需要适当设置场景、身体动作、运动奇观，真正挑战艺术家功力的是如何将奇观场面处理得真实、合理、温馨和震撼，而不是流俗于一般的感官刺激。

结语：在影视文本创造中，影视奇观在影视文本中成为叙事的主体，由此产生了一种新型的电影类型奇观电影，奇观电影要保证其艺术性就必须在创作过程中注重对影视奇观设计的合理性，而本文对影视奇观设计中产生的问题的阐释就能够很好地指导奇观的创作进而提升影视文本的艺术性。数字特效技术，要以艺术为指导，这样才能避免为奇观而奇观的现象，在影视奇观的研究领域还存在诸多的问题，这就希望影视研究者们保持高度警惕的心态投入研究中，更好地指导影视创作，这样影视产业的发展才会更加迅速，更加具有社会价值，这样的发展才是对社会有意义的。（作者单位：山东师范大学）

注解：

①周宪.《论奇观电影与视觉文化》[J].文艺研究，2005，（3）：21

②陆绍阳.第十三届中国高校影视年会主题发言·中国电影产业可持续发展的路径与方法[A].张阿利.新世纪新十年：中国影视文化的形势、格局与趋势[C].北京：中国电影出版社.2010.103

参考文献：

[1][匈]巴拉兹·贝拉 著 何力译.《电影美学》[M].北京：中国电影出版社2003

[2]周宪.《论奇观电影与视觉文化》[J].文艺研究，2005，（3）：21

[3]郝冰.《奇观影像的百年回顾——电影特技的发展及其对电影本体论的革命》[J].当代电影，2010，（1）

[4]马立新.论低碳艺术的本体特征及其建构机制[J].现代传播，2014（4）

[5]虞吉.《电影的奇观本性——从梅里爱到美国科幻电影的理论启示》[J].当代电影，1998，（5）.

[6]马立新.美学元问题新解[M].长春：吉林文史出版社，2009.