大平调板式音乐特点解析

郝中才

【摘要】大平调唱腔中的板式结构为办事变化体，它的音乐唱腔属于梆子腔，板腔体。板式较为稳定，节奏鲜明，而且唱腔富有变化其唱腔音高为1=C或#C：，而唱腔旋律多为雅乐C微调试或清乐G微调式；唱词多为“二二三”、“三三四”的七字句和十字句，结构严整，朗朗上口。本文试从大平调传统唱腔板式分析大平调的音乐特点。

【关键词】大平调；唱腔板式；特征

大平调梆子腔大家族的重要成员，属于板式变化体，主要运用节奏的变化，发展为众多的唱腔板式，是以一对上下句为基础，根据唱词所表达的感情和演员演唱的需要，以变板与变腔的方法，形成不同的板式，主要板式有：慢板、二板、流水板、二板。

一、慢板类

慢板类为大平调唱腔主要板类，节拍为一板二眼，4/4拍，每一小节的第一拍为板，第二拍为一眼，第二拍为二眼，第四拍为二眼，因旋律、过门速度不同，又可分为：【慢板】、【迎风】、【金钩挂】、【二搭腔】、【秋风凉】、【双过板】和【二混头】等板式。

【慢板】的速度的快与慢有较宽的幅度，是最丰富，最抒情的一种板式。头板善于变现深沉、细腻的感情。其板式为唱腔中最基本的板式，结构复杂多变，唱词多为十字、几字或八字句，上仄下平，可联句滚唱，各行当均可用，即善抒情，又长叙事。因行当在不同剧目有别，唱腔旋律各有特色。

【二搭腔】为头板变化发展的唱法，第一句打破头板头句腔结构，而采用下句腔结构和头句落音，将两句拼成一搭腔；第二句用头板头句腔结构和下句落音，组成二搭腔，较前者字少腔长，意在避免重复，发挥抒情特色；二搭腔为一搭腔的变格，结构、落音均同一搭腔，但旋律变化较大，曲调更显优美清新。

【二混头】为头板的变格，为烘托气氛，采用拐头钉结构，在首句包腔过门中和二分句加大铙、大钗伴奏，二者相同边打边唱，故称二混头，多用于净角的第一次出场，以增加角色的威严、肃穆的感觉主要是壮声势，节奏同头板，多为黑、花、红脸用。

【金钩挂】金钩挂结构简单，节奏较快，每句均起于二眼，落在板上，唱腔闪板较多，情调激昂，多用于叙述。词格不规，十字、几字、十一字、匕字、十二字均有，单独使用需有起板过门，若在头板后则不用起板过门。

二、二板类

二板类为大平调唱腔重要板类，节拍为一板一眼，亦有无板无眼者2/4拍，包括【二板】、【慢二板】、【紧二板】、【二板连板】、【粘带语】、【一串铃】、【倒二梆】、【垛子板】、【七字韵】。

【二板】为二板类基本板式，在大平调音乐巾占有核心地位，其他板式的变法发展都是在【二板】的基础上进行发展；【二板】是大平调音乐中运用最为广泛的一种板式，在唱段中，用一个普通的上句直接起腔。其调式主要为徽凋式。唱词多二、二、二的为七字韵和二、二、四十字韵。上仄下平、可反复滚唱，一般用于叙事，且各行当均可使用。

【慢二板】与【紧二板】

【慢二板】是将快速的【二板】变慢，并将节拍变为慢打紧唱。【紧二板】是将快速的【二板】在加快，并将节拍变为紧打慢唱。二者唱腔、过门和锣鼓点的具体形态随意变化，但是结构框架仍然与【二板】大致相同。

【七字韵】无梆子击节，唱腔难度较大，旋律委婉多变，上句落音以落够“1、2、3、4、5、6、7、”七音为准，句数字数不限，但需上仄下平。

【垛子板】为无过门的上下句连唱，但其上、下句，句式整齐变化一，变现争辩、愤怒、激动或戏剧矛盾尖锐时常在【流水板】、【快板】和长短的高潮部分位置使用垛子。

【一串铃】唱词为五子句，唱腔眼起板落句子问一般没有过门。

【倒二梆】唱词唱词为五子句，唱腔板起板落时常有随腔过门。

三、流水类

流水板类速度与二板基本相同，节拍为2/4拍，词格多为“二二二”七字韵，上仄下平，并可滚唱，包括【流水板】、【流水连板】、【勾丝绕】。

【流水板】似行云流水，曲调畅朗；上、下句皆起在眼上，速度可快可慢，各行当均可使用，多用于叙事。

【勾丝绕】勾丝绕不单独使用，不加在其他板问便连在其他板后，再转他板结束，句数不定，旋律随唱词变化，无句巾句末过门，但每句均需起在扳上；常用于多人对唱，亦可用于一人演唱。

【流水连板】将【流水板】的上、下句垛起来，并省去句子中问的过门。

四、三板类

【二板类】节拍为散板，无板无眼，行腔全靠演员掌握，素有“不怕板眼止，就怕瞎胡碰”之说，包括【二板】、【裁板】、【滚白】、【大起板】。

【二板】唱词为匕、十字韵，句尾押韵严格，句巾有打击乐，慢时凄凉悲切，快时慷慨激昂，唱段较短，多为二、四句式，黑、红、花脸唱时配大铜器或尖子号，下句行腔带喊儿。

【裁板】唱词仪一句，唱时分两截，巾有打击乐，多为行起头板用，行腔可带喊儿，小裁板过门无打击乐。【裁板】又有大、小之分，一般【大裁板】较长，过门巾锣鼓点有打击乐全奏；【小裁板】较短，过门时仪有小锣。

【滚白】唱段较短，使用亦少，为悲痛或激动时必不可少的板式，即可单用，又可转他板。

【大起板】其结构比【栽板】更长而且繁复，唱腔中用锣鼓也比较多，并常有装饰性、花腔式的展开，这些扩充来的甩腔，其唱词多为虚词衬词，其音乐也是装饰性和渲染性的。

五、结语

在现代戏曲音乐创作中，首先需要把握各剧种的传统唱腔板式特征。只有在继承传统唱腔板式的基础上，进行现代戏曲音乐的创作，才能得到广大人民群众的认可。同时也使得研究者和创作者多为关注这门有着悠久历史和优良传统的地方性戏曲艺术，使它独特的唱腔音乐在新时期得到改进与发展，为我国的传统戏曲音乐发展注入新鲜的血液，和创造思路，这也对现代戏曲音乐创作和戏曲文化的繁荣具有深远而积极的意义！