《甄嬛传》语言修辞特色分析

李雪

【摘要】修辞是文学创作中不可或缺的一部分。随着文学创作的发展，修辞应用更是丰富斑斓。文学评论中，对修辞的研究从未止步。从系统的修辞分析到具体文学作品的修辞赏析，修辞学相关著作浩如烟海。自电视剧《甄嬛传》播出以来，原著小说《甄嬛传》也引起广大读者关注，独具一格的人物语言给人留下了深刻印象，“甄嬛体”风靡一时。本文基于文本人物的相关语料，探究其突出的修辞特点，并对修辞应用效果进行分析。

【关键词】修辞手法；《甄嬛传》；语言特色

修辞手法是文学创作的重要组成部分。文学创作在中外都有着悠久的历史。伴随着文学创作的发展，修辞手法也更加丰富多样，技巧更加娴熟；与此同时，修辞的作用和意义也越来越突出。修辞的应用几乎渗透到了所有的文学形式当中。修辞可以分为很多种，譬如，明喻、暗喻、隐喻、拟人、夸张、用典、双关、反讽等。不同的文学形式会有自己的修辞重点，用来表达作者的观点。因此，尽管一个文本中可能会用到多种修辞手法，但每一种文学形式却有自己特殊的修辞特色。对于特定的文学作品进行专门的修辞研究具有重要意义。不同角度地对文本进行分析，才能使对作品的研究不断深入不断完善。

通过对《甄嬛传》文本进行分析，我们可以发现，在台词当中应用了大量的修辞手法，譬如，用典，双关，反讽，暗喻，拟人，夸张等。考虑到文本分析的透彻性，本文选取前两种最为典型的修辞手法，即用典和双关，对其应用效果以及语言特色进行解析。

1.用典

用典是古代文学作品中常用的修辞手法。通常借用或者暗指已经广为人知的名人名事或历史典故等以塑造人物形象或传达一定目的。《甄嬛传》故事背景落脚于清代，且在皇宫这个特殊的权利舞台，话语中用典的使用将促进人物性格分析，推动故事情节发展。

如《甄嬛传》第六章，甄嬛与皇帝第一次相遇。因为生病，甄嬛曾数月待在自己小宫。春日，天气晴好，甄嬛便来到太液池旁，吹笛子，荡秋千。恰逢皇帝在园中闲逛，闻笛而来，静静站在一旁欣赏。其实，即便甄嬛看到有人在旁，也认不出皇帝，毕竟他们从未见过面，除了入宫甄选时远远地看过，知道这个人的存在。当甄嬛后来发现不远处有个男子时，对于对方提出的问题，便自谦地答曰“曲有误，周郎顾”。第一，在当时情境中，面对着一个陌生男子，可以说甄嬛的回答十分巧妙。对于宫中女子来讲，这样的问题略显私密，甄嬛无论回答“是”或“不是”，都不合适，唯一的办法就是转移话题。第二，这个典故也暗含对面前这个陌生男子小小夸赞之意。以自谦的方式委婉地将眼前人与周郎相提并论，确实很聪慧。甄嬛广博的才学与敏捷的思维得到初次显现，也为后文故事的发展做了良好的铺垫。

第二个用典在第十八章。端妃在文中出现不多，但重要性不可小觑。由于身患顽疾，总在自己宫里养病。因为特殊原因，皇帝对端妃也显示了不一般的尊重。华妃和曹婕妤联手设计陷害甄嬛。小公主木薯粉中毒，而甄嬛的丫鬟刚好前几天才领过木薯粉，这让甄嬛成了最大嫌疑人。所谓的目击证人也直言看见过甄嬛进入小公主寝宫。对于甄嬛来说唯一的办法是能找到自己当时不在场的证据。事实上，她确实有证据。但那却是和果郡王的偶遇，这样的证据不如不说。这时，端妃款款而来，请过安，开口“幸好，我来了，不然这里又要上演一出窦娥冤了”。对于中国人来说，这个典故家喻户晓，总容易引起人们的同情，同时，对恶人嗤之以鼻。甄嬛被华妃陷害，如果没有有力的证据，那么甄嬛就真的成了又一个窦娥。所以此处用典很有说服力。此外，就人物角色来看，使用典故远远比直接讲出事情的实质要恰当的多。毕竟是皇宫；毕竟是帝妃；毕竟皇帝在场。这样的委婉既能表达自己的意思，又能产生共鸣；同时，也不失身份。这种类型的用典，在文本中其它地方也多有体现，这与故事发生的大背景有着密切的联系。

2.双关

双关指一个词或者一个短语被说话人或者写作人同时赋予了两个或者两个以上的不同意义。对于双关的定义不同的字典略有出入，不过，总的来看，不同的意义和相关的联想是双关的两个重要因素。双关往往可以在言语交际中产生一定的说服力和强烈的表达意义，可以起到强调、反讽、幽默等作用。

《甄嬛传》第四章，华妃在路上看到两旁的枫叶对颂芝说道：“今年的枫叶还不够红，可惜了。颂芝，你说怎么办才好呢？”。表面上看，华妃不过是谈论枫叶。然而，考虑到当时的情景可以发现，华妃是借枫叶说事。夏冬春，一个后宫的小主，自恃家庭背景强硬，与甄嬛、沈眉庄以及安陵容公开发生口角。盛气凌人的模样恰逢华妃经过。吓坏了的夏冬春赶忙求饶，华妃没有直接对夏冬春做出回复，而是说了这么一句看似无关紧要的话。然而，大家都可以产生一个联想意义，即鲜红的枫叶和人的鲜血。对于夏冬春的求饶，华妃非但没有接受，反而是鲜明地表明了自己的决断，即严罚。这样的言语处理方式，与故事发生的地理背景密不可分。况且，华妃这样的身份这样的威风，间接地表达自己的意思似乎更具有威慑力。冷冷地道来，却让人不寒而栗，这也是华妃的处事风格。总而言之，这个双关的应用，不仅符合整体故事场景，也极好地塑造了华妃的人物形象。

另一个双关在第十章。在皇后宫中举行晚宴，皇帝、皇后、华妃、沈眉庄和甄嬛出席。表面看来，晚宴比较和睦，后妃们皆是姐妹相称，言语平和恭敬。然而仔细分析，不难发现，这场晚宴几乎是个没有硝烟的战争。在甄嬛自谦了自己的身份后，华妃顺势嘲笑甄嬛还算知道自己的身份。沈眉庄看不过，便说了：“华妃娘娘为妃嫔之首，以身作则，菀嫔才会如此谨守妾妃之礼。”乍一看，这是对华妃的赞美之词，然而，通过后文华妃的反应可以发现，事实并非如此。华妃讽刺甄嬛身份低下在先，意欲警告甄嬛注意自己的行为举止不要越了自己的身份；作为甄嬛好朋友的沈眉庄，则拿华妃与皇后说事。华妃权利再大，终究是妃子，不要太得意忘形。这样双关的反驳，不仅恰到好处，而且就其效果来讲，既打击了华妃又能让皇后受益，可谓一举两得。从这里也可看出沈眉庄的冷静聪慧，措辞犀利。

从以上四个例证可以发现，修辞手法的应用对于文学创作，以及人物形象的塑造极其重要。不仅如此，对于整个文本的语言特色也有极大影响。比如前面提到的用典和双关，使得《甄嬛传》的文本色彩显得委婉含蓄却又不失犀利，丰富的典故和措辞不但营造了浓郁的文学氛围，而且与众小主嫔妃的身份教养十分匹配。这也是修辞手法对于文学创作的又一个重要意义。