浅析严歌苓笔下的弱势女性形象

张莹

内容摘要：严歌苓笔下经常出现弱势女性形象，她们长时间的被人忽视，找不到自我的存在感;她们对自己的生存状态感到困惑，也找不到精神的支撑点。本文通过对严歌苓作品中几位弱势女性形象的分析，展示她们的悲剧命运。

关键词：严歌苓 弱势 悲剧

严歌苓在她的作品中善于塑造弱势女性形象，她们委曲求全，对男人一味的包容接纳。陈思和认为严歌苓塑造的弱势女性形象是“作家贡献于当代中国文学的一个独特的艺术形象。”[1]严歌苓作品中处于弱势的女性们对自己的生存状态感到困惑，找不到精神的支撑点，也找不到自我的存在感。她们经常被人们所忽视，在身不由己中走向生命的终点。

《扶桑》中的女主人公扶桑天性混沌，始终迷失在苦难和“幸福”中。她先是与一只大公鸡拜堂成亲做了别人家的童养媳，继而被人贩子拐卖到旧金山，沦为供白人儿童猎奇的妓女。后来又几次三番地被倒卖，被毒打。扶桑想逃却不知如何逃走，即使“第一天逃跑了，第二天也会摸着回来”。“壮年人跟大家同样明白：扶桑的乖顺是因为她的那点痴。”[2]自身带有的这点“痴”使扶桑这样的女子无处可逃，被自己天性所把持着。她感觉迟钝而又健忘，没有心计更没有理想。她的寿命相当的长，但她在人世间的时间越长，累加在她身上的痛苦就会越多。这个身世凄凉、心态从容的女子，以她温顺、痴傻、慈悲、宽厚的天性，原谅了这个世界对她的摧残。她的忍耐、顺从、麻木、愚昧，折射出了中国千百年来悲剧女性几乎所有的悲剧因子。

《一个女人的史诗》中的女主人公田苏菲是在一段付出不平等的感情中逐渐迷失自我的，而其悲剧的根源在于她所接受的不完整的家庭教育。田苏菲自幼由母亲单独带大，家庭教育中父爱的缺失，让她对男人及男人的情感没有清楚的认识。田苏菲单方面对爱情的付出紧紧地捆绑住了欧阳萸，但欧阳萸能给她的只是婚姻的外衣。结婚以后，失去自由的还是田苏菲自己，使她不得不面对自我情感的逐渐迷失。田苏菲在追求欧阳萸的过程中，不断地寻找着挽救感情的稻草，她及其敏感而又极易满足，只要能感觉到欧阳萸的一点退让或者沉默，就可以将之演变为她对欧阳萸的无限爱意。田苏