乾隆帝书画收藏的史料研究

摘 要：乾隆皇帝身为满洲人，却对汉文化有着深厚的兴趣。而诗、书、画之修养并非一朝一夕所就，其根源当追溯入关后顺、康、雍三代帝王的汉文化教育，积三代之功使得乾隆在满汉文化中均能游刃而有余，在艺术上颇具建树。本研究基于史料研究了乾隆皇帝的书画收藏品及其特点，将乾隆帝的收藏按其人生历程分为青宫时期、乾隆朝早期、乾隆朝中后期、太上皇时期的藏品进行了研究。

关键词：乾隆帝；书画收藏；史料研究

17世纪后半段至18世纪初叶，经清顺、康、雍三帝的励精图治，国家逐渐走向兴盛，政治、军事、经济、文化等方面均取得长足发展，并呈现持续上升态势。乾隆帝于雍正十三年（1735年）即位，在位长达60余年，乘父祖之余烈，把有清乃至整个封建时代推向最高峰。乾隆皇帝的书画收藏事业就是在此种宏观历史背景下完成的。这种盛世的局面并不足以成为乾隆收藏之盛的充要条件，但政权的强大确实为书画的高度聚集提供有力保障。

1 乾隆帝在青宫时期的书画收藏考

乾隆帝在登基之前已具有一定规模的书画收藏，《秘殿珠林石渠宝岌》初编、三编中可明确判定为其青宫时收藏的书画共计38件，以绘画为主，包括历代名家和清代院画家作品两部分。书画之上或有乾隆帝青宫时所用玺印“宝亲王宝”、“长春居士”、“勤学好问”、“莺飞鱼跃”、“乐善堂”、“随安室”、“抑斋”、“芝兰室”等；或有乾隆帝当时亲笔所书题画诗，其落款为“宝亲王长春居士题”；或青宫御制诗由词臣梁诗正代笔。“

乾隆帝对书画收藏的热情此时己现端倪，青宫收藏书画数量虽不能与登基后内府收藏相比，应也不止此38件，此时的收藏最终随乾隆帝即位而归入内府。

2 乾隆朝早期的书画收藏考

乾隆十年，对于乾隆内府书画收藏是具有重要意义的年份。一方面，内府书画著录《秘殿珠林石渠宝岌》完成，4它在某种意义上是内府书画的一个账目，对此前的收藏是一次重要的登记与总结；另一方面此次编修也是对内府书画鉴定整理的过程，由此刺激了乾隆皇帝更大的收藏与占有欲望，推进他对书画的进一步搜罗和鉴赏活动。

乾隆十年之前的收藏从种类上看已较为齐全，包括清初哀翰、乾隆御笔、历代名家、本朝臣工之作品，涉及各种书体和画科。书画主要为乾隆帝登基之前内府旧藏。此时所藏书画的大部分均已载入《秘殿珠林》、《石渠宝岌》之中，释道类1100余件，其他2460余件。

此阶段乾隆帝鉴赏活动的形式包括铃加鉴赏印、题签、题字、题诗与题跋等，但留于书画之上的鉴赏痕迹不多。此阶段经其题签的书画数量较多，而经其铃加鉴赏印、题字与题诗较少，题跋较为罕见。臣工在书画上题跋鉴赏等活动从遗留下的文字看最早出现在乾隆八年，此前属于“空白期”。乾隆八年至乾隆十年两书处于编修阶段，参与编修之词臣逐步开始参与到乾隆鉴赏活动中，渐成风气。或于乾隆初年忙于稳固根基、励精图治的背景有关，几暇之余所留鉴赏印迹较少，至两书编修，乾隆帝对内府书画的重视上升了一个高度。

3 乾隆朝中后期

从乾隆十一年至乾隆六十年的五十年间是乾隆书画收藏与鉴赏的高潮阶段。此阶段有大量书画流入内府，主要来源有臣工进献和抄没所得，并有少量通过购买得来。乾隆五十六年正月开始编纂《秘殿珠林石渠宝复》续编，书成于乾隆五十八年（1793）长至，其中著录近五十年间新增释道类书画达450余件、其他3100余件。

自初编完成，内府书画的收藏活动进入一个“活跃期”，表现之一为新增书画贮藏地点，从乾隆十一年至乾隆十三年，新增九处：三希堂、画禅室、长春书屋、随安室、枚芋斋、翠云馆、漱芳斋、静怡轩、三友轩，其中三希堂为藏《快雪时晴帖》、（（中秋帖》、《伯远帖》三帖而设，画禅室藏因初藏董其昌画禅室中旧物而得名，三友轩因藏曹知白《十八公图》、元人《君子林图》、元人《梅花合卷》而得名，这些处所都是为书画贮藏而专门开辟。表现之二为乾隆御笔题跋、题诗明显增多。“

在此段活跃期之后，乾隆帝的书画收藏和鉴赏活动为平稳发展时期，宫外书画源源不断流入内府，乾隆御笔作品也稳步增长，书画贮藏范围逐渐扩大，“鉴赏活动也日渐频繁与深入，臣工参与更加广泛。

4 太上皇时期

乾隆六十年禅位于十五皇子顺淡，作为太上皇帝又训政三年。此时乾隆对书画的兴趣犹未减当年，偶尔题诗，如乾隆于丁巳季春（嘉庆2年）在《明董其昌婉妾草堂图》仍有题诗，但由于目力等问题多由董浩等人代笔书写。此时书画铃玺有“太上皇帝”、“太上皇帝之宝”、“归政仍训政”，具有较强的时间特征。《秘殿珠林石渠宝岌》三编于嘉庆二十一年（1816）闰六月完成，其中著录有乾隆五十八年之后所藏书画，通过玺印、题跋、题诗落款可辨别出。

5 乾隆帝书画收藏的特点

第一，古画数量众多，品类齐全。清初皇帝对历代书画收集比较重视，而乾隆帝更是将之推向一个高潮，以政权为保证，倾全国之力，为其搜求，《秘殿珠林石渠宝岌》中著录清代以前绘画达4900余件。这些书画上至三国魏钟舔作品，下迄明末诸家，题材涉及广泛，装裱品式包括册、卷、轴等，在材质和工艺上，除纸绢质书画外，还有绎丝、绣线、纸织、藤织等形式。

第二，乾隆御笔作品数量庞大。（（秘殿珠林石渠宝岌》中著录乾隆帝书画近2200件，占全部著录作品的1/5强，他是其中收藏作品最多的作者，且远多于其他人。乾隆帝在位六十余年加上青宫时期使其创作在时间上有所保证，且又因其特殊政治身份以及他作为书画家和收藏家的双重身份，使得大量作品得以保留并被著录。

第三，清代书画作品的局限。清代作品中乾隆御笔占1/3强，其余基本上为清代大臣和院画家之作品，体现出了很强的宫廷性。而此时民间书画家的作品能引起乾隆帝的重视，此时，与政权关系较近的“四王”作品较多地收入宫中，而“四僧”、“金陵画派”等作品宫内基本绝迹。从中也反映出清宫收藏兴趣的倾向：重视古画的收藏，清代书画收藏基本局限于臣工作品中。

作者简介

朱风灵（1971-）女，大专深圳博物馆馆员，研究方向：图书保管、管理、收藏、鉴定等。