《背鸭子的男孩》导演艺术技巧分析

摘  要：《背鸭子的男孩》是青年导演应亮的作品，是一部低成本的独立电影，在国际上获得了广泛好评。本文通过分析其导演艺术风格、空间、时间、蒙太奇，来展现此片中导演的艺术技巧。

关键词：导演;艺术风格;时间;空间;时空结合

作者简介：田晔（1994-），女，汉族，河北省保定市人，河北大学艺术学院戏剧影视文学专业在读本科生。

[中图分类号]：J9  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-33-0-01

背鸭子的男孩，把父亲带回家，中英文两个名字把故事主题交代了出来。徐云寻父的这条明线和自贡洪水到来的这条暗线，在时间上贯穿了本片。两条叙述线索相辅相成，在前半部分并没有交集，但在最后洪水暴发，徐云寻父有了结果时，两个事件交织在一起，达到高潮。徐云寻父过程虽有挫败，但他不断的成长，最后用自己的方式把父亲带回了家，获得了“新生”。

导演的艺术风格是利用影片呈现出的，它不仅与时代、民族、阶级有关，还与个人有关，其中与人生经历和电影观念有很大关系。导演较喜欢小津、侯孝贤的影片，因为他们很擅长用温情的手法去描写家庭生活，大量使用固定的长镜头，包括描写父亲的形象，这就与他曾经对父亲的某些情感相关。导演应亮可谓是用直观、最简单的方法表达了最真挚的情感。

一、时间

影片在时间上按照明暗两条叙事线索同时进行，但是导演并不是完全讲述事件，而是选择了能展示人物性格与心境的故事片段，比如在塑造刀疤和警察两个人物形象时，都用了刮胡子和吃西瓜几个简单镜头就展现出其父亲形象，大大缩短了时间，又让整个故事完整、流畅，人物形象丰满。另外，在两个人物塑造上，“是你的娃儿啊”这句话反复出现，也暗示了其父亲的形象。

单个镜头中的时间是实时的，整部影片对时间的省略，靠的就是蒙太奇，影片中运用相似物转场，利用声音的串位尤为明显。比如两个镜头间音乐、环境音的使用，让画面衔接更流畅。徐云在村里林荫小道往村外行走时镜头间加入鸟叫声、水流声，削弱了镜头内的时空关系和镜头与镜头之间的时空关系;徐云从家到城里的路上，不同镜头间都出现了马路、车，虽然车不一样，马路不一样，但是利用相似物的转场，使最后画面不跳跃。

二、空间

应亮给了故事一个合理的现实空间，取景非常现实，为人物创造了一个真实的生存空间。导演善于使用镜子，刀疤和警察刮胡子的场景都利用了镜子，扩大了画面空间，让狭小的空间变得空旷。影片有些镜头有象征和隐喻的作用，比如徐云拿刀在地面上刻出父亲的样子，象征着他最终也要用这把刀杀了父亲。结尾处随父亲进屋后，接雨水的镜头，再之后是徐云满身是血的镜头，其中雨水的镜头就是隐喻，隐喻着洪水的到来和父子之间矛盾的高潮。

影片大量运用画外空间。在刀疤给徐云找的出租屋中，镜头只是架在了门口，而我们所能看到的画面只有屋内的一些，这样不完整的取景加上刀疤不时的移动，我们有时只能看到他的手，有时只能听到他的声音，塑造了一个画外空间，给了观众丰富的想象空间。刀疤从出租房的院子走出去，此时镜头没有变化，画面在此停留了足够的时间，可见，导演在此处有不少的信息量需要观众去了解，当观察的差不多时，警察从院子的另一头进入徐云的屋里，画面只能看到一部分，剩余的只能凭借想象去感知空间。用有限的空间布局表达画外无限的空间关系，画外空间的想象性和画内空间的现实性，让整个空间变的立体化。

三、时空结合

在整部影片中，导演并不是把时间、空间、声音、场面调度等分开，而是结合在一起，使故事更加真实。

影片大部分是固定的长镜头。长镜头是记录事件的，是逼真性的，而这就对场面调度提出了要求。

徐云从警察局出来的时候，长镜头运用的十分巧妙。开始鸭子筐放的位置与徐云的位置形成对角线的构图，当徐云发现鸭子时扭头沿左侧街道奔跑，出乎意料的是原来摄影机架在了一个丁字路口上。摄影机随着徐云的移动进行摇镜头，整个画面的取景是不完整的，通过摄影机和拍摄对象的运动可以清楚的感知空间，有一种身临其境的感觉。当三辆摩托车小混混围着徐云转圈时，是摄影机环摇的镜头，显得格外的荒诞和梦幻，非常直观地表达了徐云此时的无助与慌乱。这也就证明了虽然是一个固定机位但也可以创造“蒙太奇”。这样的场面调度，要求导演对每个演职人员的工作进行详细构想，也要求了每个人的高度配合。

在警察局的长镜头中，虽然只有一个固定机位，但在这个空间导演设计了另一个警察和一个男人在椅子旁绕着椅子来回转，而且其他男女的声音作为画外空间把整个公安局的空间扩大了，使得这个环形空间有两种叙事。整个画面场面调度复杂，充满信息量，变得有趣，不枯燥。

在本片中声音有人声、音乐、环境音，导演应亮把声音的作用发挥得的淋漓尽致。影片中方言的利用，让整个故事变得真实。在开头虽然只看到徐云一人，但是利用徐云母亲与他对话的声音，可以清楚地知道这个空间不只是徐云，还有徐云的母亲，声音的利用塑造了空间，同时扩大了空间，使画内空间和画外空间相结合，把整个空间变得立体化。

电影时间和空间的特性以及电影时空的构成，依靠镜头的组接—蒙太奇来实现。单个镜头的时间空间是确定的，而镜头之间的时空转换跟蒙太奇的组接技巧相关，蒙太奇可以创造时间和空间。

值得一提的是，在色彩方面，徐云从始至终只穿了一件红色的衣服，只有在开场和结尾没有穿上衣。当穿上红色的衣服去寻找父亲时，对自己是抱有希望和热情的，就如同这衣服的颜色。洪水暴发时整个画面颜色变为黑白，这时的徐云是痛苦的，在徐云埋葬父亲头发后又变回彩色，这也就寓意着他从始至终都没有变。徐云在寻父这一圈后获得了新的“生命”。