普契尼笔下的女性

冯珮珺

阿蛮：你们知道吗，普契尼的歌剧《玛侬·莱斯科》（Marion Lescaut胙为上海大剧院年度演出季的开幕剧正在上演。

小覃：是上海大剧院、上海歌剧院与英国皇家歌剧院联合制作的那个现代版吧。

大天：我听说了，要连演三场，这部歌剧作品好像不常演出？

阿蛮：大天说的没错，这部剧的上演率与普契尼的其他作品相比绝对算少的，它是普契尼在《群妖围舞》和《埃德加》之后创作的第三部剧目，正是这部剧使普契尼开始声名鹊起。

小覃：你们有没有发现，普契尼有好几部名剧都是以女主角的名字命名的，比如《图兰朵》（Turandot）、《托斯卡》（Tosea），《蝴蝶夫人》（Madama Butterfly）剧名指代的也正是女主角巧巧桑，还有这部《玛侬·莱斯科》。

阿蛮：可以这么说，在他最著名的几部作品中，女性角色都占有举足轻重的地位，而目这些女性形象都具有鲜明的个性。

小覃：那给我们总结一下普契尼笔下的女性角色吧。

阿蛮：首先，我认为她们都有一个共性，那就是都非常美丽漂亮，或是楚楚动人。比如玛侬，她美艳是肯定的，不然富翁热隆特不会想要把她拐走，骑士格里欧也不会在遇到玛侬之后被她深深吸引与她私奔，甚至还原谅她的变心，死心塌地追随她。

大天：看来美女大家都爱啊。

阿蛮：哈哈，格里欧的那首“我从未见过如此美丽的姑娘”就充分表明了他对玛侬的一见钟情和爱慕。

小覃：图兰朵也是这样，你们想，她如果不美艳动人，怎么会有那么多国家的王子愿意为了娶到她，而甘愿去冒被砍头的危险呢？

大天：完全同意，不是有句古诗歌唱道：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。”

小覃：图兰朵是冰山美人，难以接近，充满了神秘感。

大天：托斯卡肯定也很漂亮，不然那个警察总督斯卡皮亚也不会一直垂涎于她。

阿蛮：是的，那柔弱而楚楚动人的典型就是绣花女咪咪和蝴蝶夫人巧巧桑了。

小覃：一个体弱多病，另一个则娇小可人，都是能激发起男人保护欲望的角色，不然鲁道夫也不可能握住咪咪的手唱出“冰凉的小手”。至于这共性之二，我觉得是她们都比较单纯，但某种程度上来说也挺脆弱的。

大天：为什么这么说？

小覃：你想啊，玛侬和格利欧到美洲后，格利欧只是先去找水了，可玛侬却以为爱人要离开他而伤心痛哭，以至于奄奄一息。

阿蛮：还有托斯卡，她会为了一幅画和一把扇子而吃醋大怒。她知道斯卡皮亚要置自己的爱人卡瓦拉多西于死地，可还天真地以为只要答应了斯卡皮亚的求欢，他就真的会把处决的子弹换成空包弹，让卡瓦拉多西能活下来。

大天：哪有这么好的事情，除非这斯卡皮亚是有恻隐之心的人，但显然他肯定不是。

小覃：巧巧桑更是天真得一塌糊涂，她先是为平克尔顿放弃了自己原先的信仰，之后在平克尔顿离开后还一直痴痴等待了三年，以为他会回来找自己呢。

阿蛮：这就是我想说的她们的第三个相同点，就是都对爱隋极其执著，义无反顾。

小覃：像托斯卡，她在刺死了斯卡皮亚之后，兴冲冲地告诉爱人卡瓦拉多西她的假死计划，但枪声响后她却发现卡瓦拉多西真的死了，加上追捕之人的逼近，绝望的她最终跳墙而亡。

阿蛮：巧巧桑也是如此，当一切对爱和生活的美好憧憬已成泡影后，她选择了“带着荣誉而死”。

小覃：在图兰朵的严刑拷打下，为保护自己深爱的卡拉夫王子，柳儿选择了自尽。

阿蛮：所以，这几部剧中重要女性的最后一个共同点，是她们都以悲剧终了，当然除了图兰朵以外。

小覃：这么说来，只有《图兰朵》是个相对完满的结局。

阿蛮：《图兰朵》的最后一幕是由他的学生弗兰克·阿尔法诺根据草稿完成的，若由普契尼亲自创作，结局也能难断定就是现在这般圆满。

大天：所以很有可能也是悲剧结局喽？

阿蛮：嗯，但毕竟这只是“可能”，普契尼并没有来得及给出答案就去世了。当然也有传说，说他是因为太爱柳儿，所以在柳儿死后就写不下去搁置了。

小覃：就当是他给自己的最后一步作品画上了一个圆满的句号吧。但从某种意义上来说，悲剧要比别的形式来得更加震撼，令人难以忘怀。endprint