金丝留韵

2014年6月6日，江苏南通留韵古金丝楠木艺术馆的馆长陆斌站在第三届“中华非物质文化遗产传承人薪传奖”的领奖台上。作为金丝楠木传承全国第一人，陆斌不无骄傲：“千年金丝楠木在我眼里，不是木材，而是文化。”

古时，中国人用楠木制造宫殿、庙宇、家具等。中国礼制严格规定，只有皇家才有权使用楠木，楠木又有“皇木”之称。历代历年的大量伐用，导致金丝楠木“一木难求”，至清乾隆年间，已无材可用。这使得金丝楠木未有机会走入民间，即隐退高阁。

楠木是栋梁之材。历史上，楠、樟、梓、桐并称为四大名木，而楠木位居首位，其悠久的历史，是红木等硬木木材无法比拟的。

一根金丝楠木长成起码要六十年，能堪大用的必要几百、上千年，是我国实行严格保护的濒危树种，禁止砍伐。楠木稀缺，存量有限，现有的原料用一点就少一点。

如何更好地进行保护性开发？

“楠木和中古传统建筑本就是不可分割的一体。”陆斌想到了将金丝楠木和“东方经典建筑”四合院结合起来。他说，“将这两者结合，不但能科学地保护金丝楠木这一珍稀木材，还可以让四合院重新展现符合时代需求的实用性，从创新的角度弘扬中国传统文化精髓。”

在南通的留韵金丝楠木艺术馆中，记者看到了按原尺寸10：1比例缩小制作的四合院小样。整个四合院遵循传统北京四合院之二进院落方式布局，严格采用中国传统建筑工艺，结合处均采用传统榫卯结构，巧夺天工。

2000年，陆斌从秦岭深山重金收了一棵古金丝楠木，从此一发不可收拾，痴迷于金丝楠木的他，索性放弃了自己原本的事业，专注于金丝楠木的收集。

清代皇家的很多器物，常以紫檀或黄花梨与楠木相配制作家具，通常如桌面的芯板采用楠木，抹边等框架用硬木。其他如香几、炕桌、橱柜、宝座、屏风等用楠木做胎的更是不计其数。“质有余者不受饰也，至质至美”，金丝楠木细润之中暗含锋芒，温润柔和，是家具良材。

“苏作家具的工艺更代表着中国传统家具制作的最高水平，造型、工艺、韵味都有自己的独到之处。我们有最好的工艺，怎样让千年古木焕发生命？”

2009年，陆斌尝试用所收藏的古金丝楠木制作家具，出师不利，所用木头全部报废。古金丝楠木珍贵，却限于材质不能制作家具。

惨疼的挫折使陆斌开始探索。

古金丝楠木制作家具开裂是因为木料脱水所致，要利用古金丝楠制作出好的家具，首先需要解决的就是这个技术难题。为此，陆斌钻入深山老林，寻找乡野土方;也飞到四川、福建等地，请教各路专家，终于获得了技术上的突破。

他自主研发机床和钻头，可一次性对原木进行通钻，解决了木材无法透气的问题。并通过温度、湿度的比例调整，使古金丝楠木慢慢还原，改变了长期以来古金丝楠木不能做家具的历史。

为此，陆斌获得了“中华非物质文化遗产传承人薪传奖”的荣誉，“这是对我莫大的一种鼓舞和肯定。”除此外，留韵公司针对金丝楠木的研究创新已获得相关专利12项，浅浮雕烙彩、原木防开裂等多项专利也在申请中。

一方良木，如金丝楠木，纹理、质色都有独到之处，善加利用，崇尚天成之美，再辅以精巧的榫卯结构，使家具的物性得到最佳的表现，实现在“善”的过程中不断寻求着“真”的表现和“美”的气质。

2011年7月，“留韵厅堂十件套”被中国工艺美术暨古典家具收藏品博览会评为“中华北”优秀工艺美术作品金奖;2012年5月，“绳拉玉璧画桌”获得中国传统工艺家具“天艺奖”;2012年9月，“龙饰套五茶座”被中国国家博物馆收藏。

时代变迁，脱去“皇家御用”的帽子，金丝楠木走入民间，渐渐展示了自己独特的魅力。

2010年3月，时任国务院总理温家宝在记者问及“对于元代名画《富春山居图》一半在台湾、一半在大陆”看法时，表示深感惋惜。

陆斌萌发了把整幅名画按照1：1的比例雕刻于金丝楠木上的愿望，“金丝楠木资源异常稀缺，尤其是古金丝楠木，机缘之下，才能偶得。若只用金丝楠木去制作一般的家具，实在是暴殄天物。”

这既是对古代艺术家的致敬，也寄予着陆斌对于两岸统一的美好祝愿。他的库房中正好有两年前收藏的一根有着2000年历史的古金丝楠木，长7.42米、宽0.65米，重达9吨，正堪大用。

但他的这一想法遭到了好友木雕大师王启华的强烈反对。他劝说陆斌，在这么大的古金丝楠木上作画，木质肯定要变形。况且，金丝楠木自古只能雕刻工笔图案，从未见过有人雕刻写意画作品。而黄公望的这幅《富春山居图》更是集写意画大成的名作，要在金丝楠木上体现浓淡疏密的写意境界，稍有不慎就可能毁掉这根极其名贵的千年古木。

陆斌铁了心，没有犹豫，只让王启华率队放手去干。

两百多天的精雕细琢，用王启华的话说是“刀刀惊心”。凝结了八位能工巧匠心血的“金丝楠木”版《富春山居图》横空出世，震惊中外，成就了金丝楠木最华彩的篇章。

这幅国宝级的珍品开创了木雕写意山水画的先河，被中国工艺美术馆收藏。陆斌用自己的坚持，诠释特有的国家文化符号。