民族音乐元素在流行音乐作品创作中的运用

李岳

【摘要】在很长的一段时间内，作为我国优秀的文化遗产。大量的民族音乐没有受到应有的重视。而随着现代流行音乐的发展，中国的音乐人开始从民族音乐中寻求创造灵感，然后应用现代作曲技法，把民族音乐元素融入到流行音乐的创作中。

【关键词】民族音乐元素；流行音乐

我国拥有漫长的发展历史，孕育出大量的民族音乐，对后世流行音乐作品的创作提供了大量的素材。无论是女子十二坊传统乐器的使用，还是《说唱脸谱》对京剧艺术的借鉴，又或者戏剧对《新贵妃醉酒》的影响，无法看到r民族音乐元素在流行音乐作品创作中的运用。本文以陈奕迅的《人来人往》为例来探讨民族音乐元素在流行音乐作品创作巾的运用，希望对大家相关课题的研究有所帮助。

一、简介

中国的流行音乐之所以能呈现出顽强的生命力，是因为其并不是一味抄袭西方流行音乐，而是运用西方作曲技巧，结合中国民族音乐元素，进行流行音乐的创作，继形成中国特有的流行音乐。对于如何运用民族音乐元素进行流行音乐作品创作，本文将通过《人来人往》这首中国流行音乐作品进行具体的论述。

在2002年，我国歌手推出《人来人往》这首流行音乐作品，在该作品巾民族音乐元素得到有效的运用，是陈奕迅的代表作之一。陈奕迅早年留学英国，于1996年暑假参加TVB举办的第14届新秀歌唱大赛出道。早年留学英国的经历使得深谙流行音乐的演唱方法，与之合作的作词人林夕则毕业于香港中文大学，对字里行间带有明显的中同元素，与之合作的作曲人陈辉阳是香港著名的作曲家，深受巾国民族的音乐的影响，他们合作的《人来人往》对民族音乐元素进行了大量的运用，主要体现在以下几个方面：

二、民族音乐元素在流行音乐作品创作中的运用

（一）民族音乐旋律在作品中的应用

我国侗族民间音乐的风格，对陈奕迅创作《人来人往》这首音乐作品具有深刻的影响。作为广西侗族传统歌舞的名字，“多耶”具有很浓的中国的民族元素，作者以“多耶”命名自己的音乐作品恰如其分地说明了中国民族音乐元素在作品中的应用。在侗族的语境中，“多耶”是一种集体舞，说的是跟着歌曲的节拍跳舞，汉语说的是踩歌堂，深层的意思是歌舞能消除人们语言上的隔阂，使得人人平等，不分贵贱尊卑，以唱歌跳舞的形式表现劳动的快乐。

侗族传统民歌《你们到来住几天》的主题旋律：

经过比对，我国知道《你们到来住几天》旋律的发展是以第一小节的do和la开展的，而《人来人往》的主题旋律采用do和la的同定调贯穿全曲，两者的核心音调是一样的。并且，北部侗族音乐巾最常见的3/4、3/8拍和南部侗族的混合节拍，在《人来人往》中也多有体现，使得《人来人往》的音乐节奏更加的自由、多样，节奏感也更强。而流行音乐《人来人往》在呈示段和过渡段应用的复调式多声部手法，也是借鉴侗族民歌，增强了作品的旋律和节奏强度。

（二）民族音乐作曲技法的应用

在充分体现巾国民族音乐元素的前提下，陈奕迅应用了民族音乐作曲技法进行《人来人往》的创作，使得作品具有流行音乐特有的音响效果。在作品巾，多种多样的踏板和触键的应用，使得作品更加的形象和生动，使得民族音乐以现代的作曲技法呈现出来。在流行音乐《人来人往》中，民族音乐作曲技法的应用主要变现在以下几个方面：

1.自由曲式

自由的曲式和任何经典作品的曲式都不一样，它是在某种结构原则上自由发挥，不再受原有曲式框架的束缚。而《人来人往》的自由曲式，是引入侗族的节奏和节拍，破坏原有经典的词性功能结构，继而实现结构曲式的自由化。

2.节奏、节拍

“民族化”的节奏、节拍是现代流行音乐的特点之一，流行音乐《人来人往》的节奏和节拍进行了明显的“民族化”处理。《人来人往》音值、发音点的组合和规划都符合数学逻辑，在作品中应用“民族化”节奏组合，使得作品的节拍更加多样和复杂。有利于作品风格和意境的体现。而在《人来人往》中“民族化”的节奏形式具有两个特点：横向“民族化”节拍、纵向“民族化”节拍。

3.复合和弦

作品《人来人往》典型的流行音乐作品风格还体现在：作者不再单纯地采用经典的二度叠置和弦的和声手法，而是积极地应用三度和弦，以产生不协和的和声音响。并且，中国民族调式和声中大量的非三度色彩性和弦，使得中国民族调式的色彩性和声与民族音乐非三度叠置形成了共鸣的效果。

4.多调性

多调性，是在旋律中应用两个以上的不同调性。而在流行音乐《人来人往》中，随着作品的发展，多调性和词性重叠的手法多次出现。比如，作品呈示部中的第2小节，上方声部为E宫调式，下方声部则为降D宫调式，继而形成双重调性叠置。

三、结束语

民族音乐元素为中国流行音乐的创作提供了大量的素材，使得民族音乐元素以一种全新的音乐形式展现出来，继而形成具有明显中国元素的流行音乐，促进中国流行音乐的发展。经过近几十年的发展，中国的音乐人不断努力，民族音乐元素在流行音乐巾的应用也越来越广泛，使得中国的流行音乐呈现出多样的发展流派。