浅析竹笛演奏中吐音技巧及在北派中运用

张恺

【摘要】竹笛是我国古老的民族管乐器之一，在我们的日常生活中也是最常见的，它的演奏技巧众多。必须从吐音的单吐、双吐、三吐、内吐、反三吐等种类来探讨，以及它在北派中的运用，这样才能加深学习者了解吐音技巧在曲子中运用。

【关键词】历史起源；竹笛；吐音；北派

引言

竹笛在我国已有几千年的历史了，然而到20世纪下半叶，才是中国竹笛艺术迅猛发展的一个重要时期，同时也涌现出了一批杰出的笛子演奏家及一批优秀的笛子独奏作品，并形成了南、北两大流派，分别以陆春龄曲笛艺术、冯子存的梆笛艺术为代表。这里将了解的是竹笛演奏技巧之一的吐音及其以冯子存为代表的北派当中的运用，吐音的演奏技法在北派梆笛表演艺术中占有十分重要的地位，让学习者更形象且深刻了解它。

一、竹笛的历史起源

人们常说，我国最早的笛子乐器，是汉武帝时，张骞出使西域后带回来的。此说直到1973年，我国湖南长沙发掘了马王堆三号墓，在出土文物中发现有笛类乐器两支，才证实了早在张骞通西域之前半个世纪，笛类乐器已在我国境内广为流传。

1987年，在我国河南舞阳贾湖地方，出土了一大批新石器时代的骨笛。经用现代先进的物理考古技术“碳十四同位素放射”及“树轮校正”法测定，确证这批骨笛距今已有八千至九千年以上的历史，故称为“中华第一笛”。

二、吐音的种类

“吐音”大约可分单吐、双吐、三吐、内吐、反三吐等几种，现分述如下：

（一）单吐

1.单吐

依靠气息和舌头的伸缩运动，使舌头有力地向前冲击，击打牙齿和嘴唇，当舌头顶住牙齿和嘴唇后迅速收回时，口腔便发出了“吐、吐......”的音，这种发音法便称为舌单吐，通常简称为“单吐”。

2.气单吐

“气单吐”也是单吐的一种，通常称“气吐”。

3.唇单吐

“唇单吐”简称“唇吐”，它是把上下嘴唇合在一起，同时收紧两腮，然后用口腔里的气息把它们冲开，就在这上下嘴唇分开的同时，要发出“普、普……”的声音。称为“唇单吐”。

（二）双吐

双吐是在单吐的基础上，再加上一个喉腔的动作，也就是当口腔刚刚发出“吐”音，舌尖收回之际，喉腔立即发出“库”音，把吐与库两个发音先后结合在一起，反复连续吹奏，就称之为“双吐”。

（三）三吐

“三吐”是由一个双吐加上一个单吐构成。三吐的“吐库吐”，前两个音用的“吐库”就是一个双吐，后面一个吐就是一个“单吐”，合而为“三吐”。“吐吐库”，它的第一个音是单吐，而后两个音则是双吐，也合而为三吐，这是三吐的另一种节奏形式。

（四）内吐

“内吐”虽然适于表现优美、柔弱的情绪，但其吹法并非一味的轻吹，而是轻中有强，强中有弱，强弱皆可，轻重都能。内吐和吐奏只是音质、音色的不同变化。内吐与吐奏一样也分单吐、双吐、三吐、反三吐，现分别介绍如下：

1.单内吐

“单内吐”和吐奏的区别在于舌头伸缩的距离和弹吐的位置不同。它的发音吐奏圆润、柔和，且富有弹性。它是在口中练发“区、区……”的音，这时会感到舌头伸缩动作的范围缩短了，不是舌尖撞击牙齿和嘴唇，而是舌头的前半部在微微地撞击着上颚。

2.双内吐

“双内吐”是在单内吐的基础上，增加一个舌头的动作而成、当舌头的第一个动作刚刚在口腔发出“区”音之后，舌头的第二个动作，即在舌头的后半部和上颚之间，通过气息的外冲而发出“肯”音，这样一先一后“区肯，区肯……”地连续吹奏，就是双内吐的正确发音法。

3.三内吐

三内吐也和三吐一样，由一个单内吐加一个双内吐构成。现把三内吐的几种不同节奏的处理列表。

（五）反三吐

就是把三吐的发音反转过来使用，如：三吐的吐库吐也好，还是吐吐库也好，它们都是以“吐”字开头和“吐”字收尾。现在要反过来，先由“库”字开头，而且由“库”字收尾。

“反三吐”在一般情况下都不单独使用，它都与一个三吐连合在一起使用。即在一个三吐之后接吹一个反三吐音。正反三吐结为一体，交替出现，交替使用就有力地解决了三连音、五连音等的快速连续演奏问题。

因为有了吐音以及别的丰富的演奏技巧在曲子中的运用，使竹笛形成了风格迥异的流派。我国的竹笛主要有两大流派：南派和北派。

三、北派竹笛艺术代表人物及曲目

（一）二人台音乐

二人台音乐是以当地山曲民歌“社火玩艺”中的殃歌小调和道情戏中的部分乐曲为基础，又吸收了内蒙民间小曲以及陕北民歌中的一些曲调的特征而成，具有浓厚的地方色彩。北派也是以二人台音乐著称，后转化为竹笛独奏乐曲如，冯子存的《喜相逢》。此曲原系内蒙古的一首民间乐曲，后流传至张家口北部一带，并被吸收入地方戏曲“二人台”中作过场牌子吹奏乐曲。

（二）蒙古的民间音乐竹笛风格

蒙古民间音乐以五声音阶为主，很少出现变音，其最常见的调式是羽调式。《牧民新歌》采用的是蒙古的民间音乐竹笛风格运用吐音技巧和跳跃的节奏型，表现热情奔放的情绪时多用吐音，三吐效果模仿马蹄。将牧民扬鞭催马奔腾如风的欢乐情景栩栩如生地呈现出来。

（三）新疆少数民族竹笛风格

在吹奏新疆少数民族乐曲时会遇到许多半音，竹笛一般采用半音指法演奏。李大同编曲的笛子独奏曲《帕米尔的春天》，采用了塔吉克族的典型节奏7/8拍子，使乐曲欢快跳跃更具歌唱与舞蹈性，表现了塔吉克族人民热爱生活、劳动，载歌载舞的欢乐情绪和勇往直前的精神。

（四）藏族民间音乐笛子风格

藏族民间音乐采用中国音乐体系以五声音阶为主，其中商调式和羽调式最为常见。演奏时多用F调，G调梆笛，当地人民吹笛时较多采用胸式呼吸，使得吹出来的笛子音飘逸，尽量将声音送得远些。

四、结语

综上所述，竹笛是中国民族器乐中不可缺少的乐器之一，其在音色表现上非常丰富而独立，然而它的演奏技巧有很多，在这里主要是对竹笛吐音技巧的种类进行浅析，以及吐音在北派独奏曲中的运用。由此我们也能够看到竹笛的发展，同时也充分体现了音乐文化越是民族的就越是世界的。

参考文献

[1]李昆丽.中国民族器乐鉴赏[M].重庆：西南师范大学出版社，2009，8.

[2]胡结绪.竹笛实用教程[M].上海：上海音乐出版社，2000，4.

[3]袁静芳.民族器乐欣赏手[M].北京：中国文联出版社，1986，2.