论“无锡景调”三首歌曲的艺术特点

贺珍

【摘要】“无锡景调”在传播过程中，吸收我国各地音乐元素，在全国产生了许多变体民歌，本文主要从语言、旋律、调式等方面来研究《探清水河》、《无锡水韵》、《垮垮调》，这三首“无锡景调”歌曲的艺术特点。

【关键词】无锡景调；艺术特点

“侉子”又叫“奤子”，《钟祥方言记》记载道：“奤，称北方人叫奤子。”一般是指具有北方口音的异乡人，这种称谓源白淮扬地区，由于方言的差异性，淮扬以北的人被当地人称作“侉子”，随即将北方人称作“侉子”的现象传遍全国各地。于是，北方的民歌便被称作“侉侉调”。

江南小调歌曲《无锡景》，是一首由北方“侉侉调”流传至南方后，结合无锡地区小桥流水的生活环境、烟雨蒙蒙的水乡气候、婉转缠绵的人物性格等元素，变异形成的一首小调歌曲，主要以捕写无锡地区的风景建筑、名胜古迹为主，同样被传人别的城市，也有形成别的小调歌曲，如“苏州景”、“上海景”等。

“侉侉调”在南方的变体民歌有根多版本，但其中要数《无锡景》流传最广且影响力最大，因此“侉侉调”便改名叫“无锡景调”。本文将“无锡景调”在北京的变体民歌《探清水河》、无锡的变体民歌《无锡水韵》、湖南的变体民歌《垮垮凋》二首歌曲整理归纳起来，进行二者艺术特点的研究。

一、“无锡景调”三首歌曲

（一）北京歌曲《探清水河》

北方民歌《探清水河》是一首叙事性的歌曲，整体篇幅很长，捕述了一对恋人悲剧的爱情故事。《探清水河》第一段歌词就介绍了故事发生于北京西蓝靛厂的松老三家；第二段歌词交代故事发生的背景：松老三夫妇以卖大烟为生，有一位二八芳龄的女儿，名叫“大莲”；巾问几段歌词捕述了止值青春懵懂时的主人公大莲与小六哥情投意合并一起约会的场景；故事的结局：二人私会时被父母偶然发现，大莲父母觉得未出阁的姑娘与情郎私会有损家庭名誉、败了家风，于是将大莲大打一顿，大莲觉得羞愧，便投清水河白尽，小六哥闻声跑来清水河，伤心之余便一同跳河殉情；最后为了纪念这对痴情鸳鸯，人们将他们的故事编成“探清水河”的小曲用来传唱，给故事添加了一个凄美的尾声。

（二）江苏民歌《无锡水韵》

《无锡水韵》是为2010年6月全国首届“水歌曲大赛”准备的参赛作品，是在“无锡景调”的基础上融入了许多现代音乐元素填词改编而成的歌曲，属于根据无锡小调《无锡景》改编成的新民歌，歌词内容在介绍无锡风景的基础上第二段改编成： “小小无锡城呀，治水到如今…水弄堂里人家么，尽呀么尽枕河呀。”第五段歌词最后一句改编成：“山青那个水更美呀…水清人欢畅呀。”，最后添加的尾声将第一段歌词再次进行改编：“我有一段情…唱拔拉诸公听呀”，将“无锡水”再一次作为歌曲主题呈现在听众面前。

（三）湖南民歌《垮垮调》

《垮垮调》是“无锡景调”流传至湖南地区之后，受湖南地区的语言、人物性格、生活环境等因素影响，逐渐变异后形成的变体民歌。歌词描述的是月夜下少女与情郎哥哥幽会相聚的场景，“无锡景调”的歌词大多是描述的有情男女相会在这“月儿照花台”的夜晚，故也有许多学者称其为“照花台调”。

二、生活环境与咬字语言

北京属于华北平原，北方的地理环境使得当地人一性格比较豁达、豪爽。因此，北京的民歌受北京人生活环境的影响，歌曲中也会融入他们“爽朗”的性格特点。北京小曲流传的主要原因是商人或是移民通过运河水路传唱来的小曲或是北京城里伎人的口头传唱。就算是“无锡景调”这么婉转的小曲，流传到北京之后，也会汲取当地的音乐文化与生活习俗形成新的版本，就如歌曲《探清水河》。北方语言“儿化音”比较多，因此演唱《探清水河》时咬字的“儿化音”也成了“北方味”的一大标志。《探清水河》歌词的韵脚以“an”为主，如“尖”、“天”、“二”、“莲”等，衬词以“哪”、“啊”等开口音为主。

《无锡水韵》是根据无锡小调《无锡景》改编而来，以描写无锡的风景名胜及水韵为主，无锡是江南吴文化的中心地区，这里小桥流水的江南水乡孕育了当地人细腻温柔、缠绵婉转的性格特点。因此，无锡地区的歌曲也富有曲折委婉的特点。《无锡水韵》巾有一段用吴语演唱的歌词，吴语细腻、柔软，演唱时咬字比较紧，开口较小。这段吴语演唱的《无锡水韵》韵脚以“ing”为主，衬词多用“呀”、“么”等闭口音。

湖南属于长江中游地区，以丘陵地形为主，生活在山间的湖南人为了克服地势环境造成的交流困难，语调及发声位置比较偏上，便于人们在生活中的语言交流。湖南南县的《垮垮阈》是“无锡景调”在湖南的变体民歌之一，湖南人比较直爽、泼辣，用这“火辣辣”的性格来演唱湖南的《垮垮调》时，必定与北京的《探清水河》、江苏的《无锡水韵》相差甚远。最大的不同即《垮垮调》是用湖南方言演唱，如歌词“情郎歌哟奴”中“哟”是指“约”，“约”字在湖南方言中读“yo”，因此在演唱中也唱“哟”，衬词有“呀”“哇”等。

三、音乐表现手段

（一）音乐结构

《探清水河》是由“a+h+c+h”4大乐句组成的单乐段歌曲，第一乐句的4个小节句读间词格比较对称；第二乐句一共5个小节，由“乐汇：2+2+1”的3个乐节组成，与《无锡景》、《无锡水韵》词格均匀、注重景物的捕写不同，叙事为主的《探清水河》从这一乐句开始，其词格逐渐变得长短不一，起到了充实故事内容、推动故事情节发展的作用；第三乐句只有短短3小节，3个动机一气呵成组建了一个乐句；第四个乐句共3个乐节，由“2+1+2”的5小节组成。

《无锡水韵》是一首有引子、前奏、问奏、尾声的带再现二段体歌曲，全曲是共7段歌词，在母体民歌《无锡景》的基础上做了很大的编创。相对于其他两首“无锡景调”歌曲，《无锡水韵》的结构更加复杂多变。歌曲的引子巾乐器独奏、人声哼鸣与歌唱共同组成，一段伴着悠悠水声的古筝旋律缓缓掀开整个歌曲的帷幕，浓浓的水乡之韵扑面而来，引子最后一句唱词中“唱一唱无锡水”点明歌曲主题；前奏变为2/4拍共6小节，由13个乐节组成，后两个乐节加速并完全重复，将第一段旋律快速强推出来。乐曲的A部分曲两段歌词组成，这两段歌词在母体民歌《无锡景》的音乐结构上未作太大修改，分别都由“a+a+a+a”4个规整的乐句组成；第二段歌词在第4个乐句结束后加用“哎嘿哎嘿呀”作渐慢处理，紧接着出现作为问奏的2小节古筝独奏旋律，将听众领进歌曲的B部分。B部分共12小节，歌词仍是以捕写无锡风景为主，由4个乐句组成。A'段是A段的再现，共由3段歌词组成，与《无锡景》曲调结构基本一致。第1段以轮唱的形式演唱，将第4乐句在原来曲凋结构的基础上添加了4小节。第2段用“dü”分四声部演唱，第3段巾男声齐唱与女声演唱的昆曲交汇相融，最后两段歌词完全再现了A段的音乐结构。最后进入全曲的尾声，音频巾的悠悠水声加上人声的哼鸣，呼应了歌曲的开端。

湖南《垮垮调》为节拍平均的“a+a+a+a”4个乐句，每个乐句由4个小节即2个短句构成，前两个乐句中均有两个五言短句，五言句中歌词字数都以“4+1”或“3+2”对应两个小节，具有歌词密疏相间而列的特点。

（二）音乐节奏

《探清水河》中出现的音值以十六分音符、八分音符为主，切分式与附点式的节奏型增加了歌曲的旋律感，音符密集的小节主要以十六分音符为主，稀疏的小节由四分音符或二分音符组成，密集与稀疏交错排列，增强了歌曲的叙事性，推动了故事情节的发展。《无锡水韵》的节奏比较复杂，由引子部分比较自由缓慢的散板节奏到A段欢快活泼的2/4掐切分式节奏，B段又转换成中速的4/4拍节奏，A'段旋律速度由慢渐快再回到原速，直至尾声速度开始缓缓渐慢，最后音频巾的一片悠悠水声预示了乐曲的终结，同时也呼应了引子部分划桨的水声并点明了歌曲主旨。《垮垮调》是一首主要以均分式与切分式节奏为主的2/4拍歌曲，歌曲巾第一乐句以均分式节奏为主，描述了故事发生的环境，起到了烘托故事情节的作用。中间两个乐句巾切分音型的运用，推动了故事情节发展，增加r旋律的叙事性。

（三）音乐旋律

《探清水河》整体的旋律线条比较平稳，无起伏较大的跳进，以二度之内的平稳进行为主，多二度下行级进的音程，如“5—3”、“，-6”，音区在小字组#f到小字二组#c之问。《无锡水韵》的引子由哼鸣与男声领唱组成，A部分巾江苏小调《无锡景》主旋律作为领唱，其他二个男声部依次加入的四声部，共四个乐句，B部分的曲调与《无锡景》曲调不同，相对A段简短、欢快的旋律，B段的旋律比较悠扬、抒情，这段四声部的小组唱巾有领唱、伴唱、轮唱等元素，丰富了歌曲的织体，使整段乐曲的旋律厚实稳重。A段在歌曲《无锡景》的主旋律基础上加入了昆曲，与男声的齐唱交汇贯通、互相融合，更富江南韵味，昆曲的出现成为了《无锡水韵》创作的又一大亮点。《垮垮调》第二乐句中的两小节旋律如图l所示，有着比较明显的“无锡景调”元素，整首歌曲的音区在小字一组的d到小字二组c之间。