对钢琴调律击键的认识

王然然

【摘要】本文通过对击键的功能以及在各音区不同的运用方式的阐述，说明在各个音区应如何运用正确的击键方法（力度和频率），强调正确的击键在整个钢琴调律作业中的重要意义。

【关键词】击键功能；击键力度；击键频率；拍音；拍频

钢琴调律中击键、运扳操作和听觉判断，三者构成了钢琴调律作业的主要内容。调律击键是整个钢琴调律作业中不可或缺的操作环节，贯穿于整个调律过程的始终。

一、击键的几个功能

（一）提供音响和拍音的功能

在调律作业过程中，调律者通过敲击琴键从而使弦槌运动与琴弦接触，使琴弦振动发出声音，为调律者提供音响，同时也为调律者提供了拍音。正确的击键力度和频率，能够为听觉判断提供更清晰的拍音。

（二）辅助调音扳手操作的功能

在钢琴调律过程中，调音扳手对琴弦作用时，由于各方面的原因，琴弦受力不可能马上平衡，在精细操作的情况下需要靠击键来平衡弦的张力。

（三）测试音准的功能

每一个调律到准确的键音，最后都要对音进行确认检查，一是通过正常力度的击键聆听音准是否正确；二是通过重击键的方式来检测音高的稳定性。

不同的音区有着不同的击键力度和频率，我们应该根据击键在各音区运用的相同点和不同点来把握正确的击键力度和频率。

二、击键在各音区运用的相同点

击键的基本方法在各音区的运用是基本一致的。首先是击键的手法：调律过程中，在调整同度时，我们一般都用中指和无名指同时击键，而调整所有音区的音程（包括四、五度和八度音程）时，则用大拇指和中指、无名指分别弹奏音程的冠音和根音；其次是用力的方式：击键时，我们一般会把手臂的力量通过手腕贯穿到手指上，用手腕带动手指击键，同时避免各部位的过度紧张；最后是击键时机的把握：当拍音出现时，我们不能在拍音延续一半时进行下一次击键，而应该是在一次拍音的强弱交替变化延续完成，下一次拍音即将出现的同时再次击键。也就是说，击键的频率并非绝对完全的相等，而是应该根据拍音频率变化的节奏适时调整把握。

（一）根据拍音的速度，把握击键的频率和力度

拍音的速度也可称为拍频，是指单位时间内这种强弱音变化的次数。在钢琴调律过程中，主要是通过听取拍音来把握击键的频率。拍音多的情况下，人耳很容易辨别。此时可以适当的加快击键的速度，击键力度可以弱一些，扳手的操作也可以适当的加快一些。随着音的调整拍音越来越少，我们应该集中精力听取拍音的变化，此时的击键速度应随着拍音的变化而变化，当音快到准点时，这时的击键速度应该放慢，击键力度加强，同时调律扳手的操作也应该放慢，给听觉判断留有足够的时间和空间。

（二）辅助操扳和测试击键在运用上的一致性。

辅助操扳是调律过程中的一种击键，在回扳过程中，有时由于各方面的原因弦张力无法达到平衡，需要重击键辅助使弦张力得到平衡。而此时的右手要给扳手一定的力，而这个力是静摩擦力，手给扳手力的大小和重击键力度的大小，应根据所要调整的音的距离准点的幅度来决定。测试击键，是检查音达到准点后是否能稳的一种手段。如果重击键后，仍然稳定在准点上，可视为音已基本稳定。可采用正常的力度击键，如果重击键后，出现偏低或偏高的现象，则需重新设置拉幅再调整。

三、以上我们介绍了在普遍情况下击键的基本原则的相同之处，那么更重的是介绍击键在各个音区运用的不同之处。

（一）击键力度的不同

根据各音区的音响特点和倍音的特点，把握击键的力度。 在钢琴调律过程中，不同的音区有着不同的击键力度。从钢琴声学中得知，低音区的琴弦长，弦径大，同样的击键强度，其音响要比高音区大得多。同时，低音区包含的倍音数量比中音区和高音区的多，因此应以比较弱的力量击键，而这个力量是在能听清拍音的基础之上的。因为低音区倍音数量比较多，如果以很强的力度击键，倍音的数量和强度都会增加，这样很容易给人们的听觉判断带来困难，很难把音高调准。然而长时间的强击键，会损伤听觉的灵敏度，手指容易疲劳，更严重的会造成手指肌肉损伤。中音区能听的见的倍音不如低音区多，可采用中强的力度击键。因为高音区音本就很高，然而人耳的可闻度一般在16～20000Hz之间，如果超过了这个的范围，人耳对拍音的辨别就会变得迟钝。而且越往高音倍拍音越高，如果高到人耳无法分辨的阶段，倍音就很难听辨，因此可适当加强击键力度。由此可知从低音到高音区击键力度应该逐渐加强。

（二）击键频率的不同

正确的击键频率为提供可分辨的拍音起着关键性的作用。为了更好的掌握击键频率，可以根据钢琴声音衰减的频率，把握击键的频率。

提供音响是调律击键的基本功能，这个音响不仅表现在音响的连贯性上，而且表现在力度上。因为琴音的衰减是自然规律，但是为了获得持续不断的音响，就需要适当的击键方法配合。由于钢琴不同的音区，其衰减速度也就不同。音越高，音的衰减速度就越快；反之音的衰减速度就越慢。在实际操作过程中，面对一台钢琴，从低往高音区，音的衰减速度越来越快。在低音区音的衰减速度很慢，因此击键速度应该放慢，但是第二次击键必需在第一次产生的音响消失之前完成。中音区音衰减的速度比低音区快一点，因此击键速度应该加快一点。然而在高音区，音衰减的速度很快，刚出现的拍音很快就要消失，这时的击键频率要加快，否则拍音会在中途中断，给听觉判断造成阻碍。

最后，我们要介绍一下平均律在调律时需要注意的地方。

由于平均律不是把音调平而是调成有拍音，为了提高准确度，我们一般是听前两次拍音，当第一个拍音出现时，我们不能再拍音出现一半时击键，而是在第一次拍音结束后声音还在持续时击键。然而五度音程有一次倍音和二次倍音之分。在钢琴调律的过程中，如果要听取一次倍音构成的拍音，可采用中强的力度击键。如要获取二次倍音构成的拍音，击键力度应该加重一些，这样才能够使二次倍音的音响更加的突出。

总结

在整个钢琴调律过程中，击键是不可缺少的一部分。然而，击键的力度和频率是钢琴调律过程中非常重要的的操作环节，它在整个钢琴调律过程中起着至关重要的作用。因此，应根据不同的音区把握击键的力度和频率，使钢琴调律达到一个更好的效果。

参考文献

[1]陈重生著《钢琴调律原理与应用》 上海音乐出版社

[2] 威廉.布雷德.怀特/著《钢琴调律与有关技术》 人民音乐出版社

[3] 廖志坚著《钢琴及其调律》中国文联出版社