论扬琴与扬琴音乐的发展

黄珅

【摘要】扬琴作为独具特色的器乐，发展历史悠久，融合各族地方民俗特色，是我国音乐艺术的瑰宝。本文结合实际，首先对扬琴进行了研究，并浅析了扬琴的流传情况，最后重点论述了扬琴音乐的发展，以供扬琴艺术爱好者的参考。

【关键词】扬琴；扬琴音乐；改革发展

扬琴在我国的发展历史有4百余年，是由波斯国家传入，并在广州沿海地区广为流传，最后才传入内地。扬琴以其独特的演奏风格，迅速在我国器乐领域占有一席之地，并在广为流传中融合了民间艺术、地域风情等元素，并建立了自己的门派别类。扬琴的发展离不开扬琴音乐的创作，很多演奏的新技法都是由音乐创作激发的。

一、扬琴的概述

扬琴属于击弦乐器，又称为洋琴、达琴、扇面琴等，是我国唯一一种世界性的乐器，也是我国民族音乐中必不可少的乐器。独奏、伴奏以及合奏，扬琴特有的音色都能发挥的很好。音量的宏大、刚柔并存、具有融合性是扬琴音色最大的特色。以文人墨客的话讲，就是慢奏中扬琴的音色如泉水叮咚，快奏时扬琴的音色犹若流水潺潺。正是由于扬琴音色的独特。表现形式丰富多样才造就了其在民间器乐和民族乐队的重要地位。

二、扬琴的流传与发展

扬琴明末时期传入我国时，在戏曲和说唱中最常用于伴奏，例如粤剧、闽剧、等地方戏曲，还有安徽、北京、四川琴书等其它地方曲种，以及天津时调、榆林小曲等，都常用扬琴作为伴奏乐器。扬琴在我国流传的4百年间，不断演变和发展，中国扬琴艺术家不断的研究创新，研制出了许多新的扬琴类型，例如高低音扬琴、转调扬琴、筝扬琴、电声扬琴等。扬琴最值得一提的是其演奏技法，经扬琴艺术家总结归纳为“扬琴八法”--弹、颤、点、勾、轮、滑、揉。并且在不断探索和演变中，扬琴吸取了我国地方民族特色、民间艺术等，俨然自成一派。

扬琴艺术的改革应该说是在解放后，不仅扬琴乐器有了大变革，演奏技巧、曲目的创作，甚至是教学研究方面，都得到了很大的提升，扬琴音乐也获得了空前的发展。很显然，旧时的扬琴已经不能够适应扬琴音乐发展新高度的要求，因此才有了扬琴器乐演奏和乐器制作的密切合作，并逐步有了显著的成效。现代改良的中国大扬琴，具有丰富的音效特色和宽广的音域，能够满足和弦、半音阶、快速音等技巧的特殊要求，在合奏和独奏中都有重要意义。

三、扬琴音乐的发展

乐器改革带来的成果，推动了扬琴音乐乐曲创作的繁荣景象、以及扬琴演技的空前发展。扬琴领域随后产生了大量的题材丰富的新作品，体裁多元化：独奏、协奏、合奏、重奏等，是扬琴音乐发展重要表现。

随着我国各大音乐学院相继开设的扬琴专业课程，扬琴逐渐开始从伴奏乐器转向独奏领域，甚至更宽的领域发展。最初是地域性的伴奏音乐改编成为独奏曲，例如根据广东音乐《三宝佛》改编而来的独奏乐曲《倒垂帘》《旱天雷》，这是严老烈的作品。或者类似由王沂莆改变的《苏武牧羊》，是由古典乐曲改编的独奏曲；还有一种便是创作型的独奏曲：由刘希圣、李航涛创作的《红河的春天》等。

此外，值得一提的是，扬琴的音乐特征具有阶段性。在初期发展中，扬琴乐曲一般有引子和尾声，乐曲的整体速度是由慢到快，并且围绕主调进行调性的变化，通常是以传统技法为主要演奏技法，并逐渐对和声和复调广泛运用，逐渐有突破传统的倾向。

中后期，扬琴在重奏曲上的创新更为大胆，出现了与其他民间乐器融合的迹象，并形成了扬琴室内乐。例如吴少雄创作的《乡月三阙》，是根据筝、萧、扬琴改革而来的三重奏乐曲，并借鉴了“南曲”的多重宫、角并置的旋律技巧，并采用了全音程式创作，非常具有特色，充分发挥了民族调式化，以及扬琴与其他姊妹乐器的完美融合。

后期的中国扬琴音乐，创作领域进入了更加繁荣的时段，类似于向祖华编曲的《屈原祭江》《竹林涌翠》，黄河编曲的《黄土情》《离骚》等扬琴作品相继问世。这个阶段的扬琴音乐，在体裁和题材上都有很大的创新和突破，强有力的体现了民族特色和精神。此外，由于新的创作借用了大量的和声织体、复调对位、以及复杂的调式调位，增添了乐曲的操作难度，但是提升了作品的和声效果以及各方面的表现力。

现当代的扬琴音乐技艺得到了全面发展，摒弃了传统扬琴演奏技艺的拘束，广泛运用和声、复调等，增强了扬琴音乐的生活和时代气息。此外，现代扬琴最大的发展还是演奏、教学以及扬琴技艺的科研，已经成为了一种正规的学科系统。并培育出了大量的扬琴音乐人才，催生了大量优秀扬琴研究论文和曲集的出版，并在世界各地形成了扬琴协会、教研活动等，极大地推动了扬琴音乐艺术的发展。

四、结语

总的来说，扬琴及扬琴音乐在我国音乐艺术中，占有举足轻重的地位。我国民间艺术和人文历史促进了扬琴艺术的发展，并逐渐独成一派。具有中国特色的扬琴音乐已经流入国外，并形成了广泛的影响。在未来，扬琴还有更为广阔的发展空间。相关艺术工作者应该不断的进行探索研究，为中国扬琴艺术发展开辟出新道路。

参考文献

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