浅谈张艾嘉电影中的别样女性视角

宋亚辉

（南京师范大学文学院，江苏南京210097）

浅谈张艾嘉电影中的别样女性视角

宋亚辉

（南京师范大学文学院，江苏南京210097）

张艾嘉作为80年代以来屈指可数的著名女性导演，她辗转于中国港台两地，为香港新浪潮电影运动和台湾新电影运动的发展起到了推动作用。张艾嘉为数不多的电影中都是以女性为表现对象，她总是以女性细腻的视角来表现女性复杂多变的心理和迷茫纠结的生存状况，从而塑造出不同的女性形象，她对于女性形象的塑造既感性又理智。在张艾嘉导演的电影中，她所选择的电影题材都是在表现现代都市女性的爱情、友情、婚姻以及梦想。透过张艾嘉感性的女性视角，她影片中的女性形象是不同于男性导演作品中或轻浮或卑微的女性形象，她影片中的女性形象都是虽处于纠结的困境，但最终都自己学会成长。在张艾嘉的作品中，没有令人激动紧张的情节冲突，她总是用最朴素自然的手法来表现女性日常生活中的情感和经历。她导演的电影作品中的女性形象都具有独立性和自己独特的气质。

张艾嘉别样女性视角电影

张艾嘉作为80年代以来屈指可数的著名女性导演，她辗转于中国港台两地，为香港新浪潮电影运动和台湾新电影运动的发展起到了推动作用。张艾嘉为数不多的电影中都是以女性为表现对象，她总是以女性细腻的视角来表现女性复杂多变的心理和迷茫纠结的生存状况，从而塑造出不同的女性形象，她对于女性形象的塑造既感性又理智。在张艾嘉导演的电影中，她所选择的电影题材都是在表现现代都市女性的爱情、友情、婚姻以及梦想。透过张艾嘉感性的女性视角，她影片中的女性形象是不同于男性导演作品中或轻浮或卑微的女性形象，她影片中的女性形象都是虽处于纠结的困境，但最终都自己学会成长。在张艾嘉的作品中，没有令人激动紧张的情节冲突，她总是用最朴素自然的手法来表现女性日常生活中的情感和经历。她导演的电影作品中的女性形象都具有独立性和自己独特的气质。

一、别样女性视角下对电影题材的选择表现

张艾嘉的电影中都是以女性为表现对象，她对于女性形象的塑造既感性又理智。张艾嘉的电影题材选择都是表现都市女性的爱情、婚姻、梦想。由于她的生活教育背景的中西结合，张艾嘉的电影语言地域模糊，讲述跨文化间永恒的女性话题。电影《最爱》是张艾嘉编导兼主演的爱情代表作，描述两个闺中的好友，表面上相亲相爱二十多年，实际上却为了一个男人而暗中闹心计。二十年后，这一对好友重聚，埋藏在心底多年的矛盾被逐一揭开，但是，这一切终只能是回忆中的一部分了。全片对感情的处理相当细腻，回忆片段虽多，却不会让人混淆不清，反而有一种不堪回首的惆怅之感。这部电影涉及的题材还是比较常见的，爱情的背叛、友情的背叛，这种题材非常容易拍的世俗普通，但是张艾嘉却把剧情处理的让人意想不到，两个闺蜜不仅没有反目成仇而是最终选择原谅对方，体现了人性的美。正是张艾嘉别样的女性视角的选择，让本来可能俗套的题材在这种别样视角的呈现下变得与众不同。

张艾嘉执导的《心动》，说的是一个简简单单的初恋故事：香港，乐器行外，17岁的小柔不小心碰在了落地玻璃上。乐器行内，年轻的浩君正在试吉他。“嗵”的一声，小柔撞进了浩君的心里。又是最普通的题材，但是张艾嘉的才华使整部片子让观者心动，不管是对浩君和小柔的心动，还是对旧日时光和恒久记忆的牵动。女性导演对于细节的处理，有着柔软的女性别样视角。

《20 30 40》是张艾嘉自编、自导、自演的一部浪漫轻喜剧。影片主要讲述了20岁的小洁、30岁的想想、40岁的Lily3个处于人生不同阶段的女性的感情故事。20岁的女孩青春有朝气，对于未来充满期待，但是因为心智还不成熟，对于未来还很迷茫。30岁的女人“却充满了矛盾和复杂性”［1］，不懂得珍惜现在的感情生活。40岁被抛弃的女人的复杂心理状态。张艾嘉将不同年龄段女性的不同烦恼在影片中展现出来。尽显现代都市女性的情感心里路程。描绘现代都会里既时髦又复杂的人际关系，呈现了三个不同年龄层的当代女性，如何从爱情的失落和获得中，去面对变动中的人生。

张艾嘉喜欢在电影中表现关于女性爱与梦想的题材，从传统家庭和平等的理念出发，以女性的视角描写女性的心事，描写女性在亲情、爱情、友情的取舍，对于同性的题材也有所涉及，但是表现的不锋芒，充满人文关怀。张艾嘉作为一个女性导演，她认为现在电影表现女性的故事太少，所以她用她的方式关心着当代女性，相较于同时期的女性导演，她的风格清新隽永，有自己的影像风格，在她这种视角下呈现出来的题材都有着自己的生命力。

二、别样女性视角下塑造的女性形象

在张艾嘉的电影中女性的形象永远是她维护和表现的主体，在她电影中的女性形象都是在感情中受伤但是依然坚强的形象。这些女性形象在感情上面临背叛、在工作上不如意，甚至迷失自己，但是在影片的结尾，问题总会解决，人物总会让自己变的宽容，散发着人性的光辉。在张艾嘉的影片中女性往往是主动的一方，男性是被动的一方。在影片《心动》中，男主角有自己喜欢的人但是却不敢说出自己内心的想法，而电影中的女性形象却与之相反。

正是由于张艾嘉自信、刚强的个性，她电影中的女性形象大体可以分为四类：一是贤良淑德的传统女性形象，比如《20 30 40》中的施亦梅，她拥有良好的身段，生意很好的花店，幸福的家庭，原本生活这般美好。却无意中发现变得颇不耐烦的老公居然家外有家，于是果断分手。但是她不曾自暴自弃，勇敢地追逐自己所爱，虽然最终未果，可是她依旧很努力地工作，去当义工，尽心照料一个从来不曾有家人探访的植物人，她对她诉说自己的百般心事，温柔而孤独的倾诉；二是摆脱依附的独立女性形象，《少女小渔》中的小渔为了男友背井离乡来到美国，为了绿卡和美国老男人马里奥假结婚，但最后因为长期与马里奥的相处生出好感，于是最后决定离开男友，照顾中风的马里奥，开始自己新的生活；三是陷入多重感情的尴尬女性形象，比如《20 30 40》中30岁的想想是个空姐。她有两部手机，两个男朋友，一个结婚，一个未婚，她与两个男人周旋，身心俱疲，却还是没有安全感。就像她的职业般，她的感情也总是飘在云端，从来不曾踏实过。她极端缺乏安全感，很孤独，特别的神经质。四是个性鲜明的单身母亲形象，比如《心动》中李心洁扮演的母亲，为了追求自己想要的，果断带着女儿偷偷离开小岛，开始新的生活。这些女性形象在电影中都是敢爱敢恨，敢于表达自己最真实的情感。即使在感情中受伤，最后总会选择继续自己的生活，敢于面对自己的内心，面对事实。

张艾嘉的电影中的女性有弱势群体，但是却没有弱者。张艾嘉电影中的女性形象都是生活在男性角色缺失的环境中，有一定的知识背景和独立经济基础，或是最终自己可以独自抚养孩子，或是经过自我的洗礼最终获得自信和勇气，继续好好生活。“试图描摹女性真实复杂的情感脉络，探索女性追求和选择情感的主动程度，敏锐透视精确性主体意识”［2］。这些女性形象都不会把希望寄托在男性的身上，而是坚信自己的努力可以得到自己想要的，这也是张艾嘉电影的特别之处。

三、别样女性视角下展现的风格特色

（一）圆满的结局

张艾嘉电影中会有矛盾纠结，但是不会一直都充满了怨恨，每一个受伤迷茫的女性总会随着时间的流逝，感情的挣扎在时间的平复下变得缓和，变得淡然。《少女小渔》最后，小渔第一次违背江伟的想法，虽然失去了爱情，但是收获了尊严，这对于小渔来说也是一个好的开始。《心动》中男女主人公虽然最终没有在一起，但是却给对方的生命中留下了最美好的回忆。《20 30 40》中20岁的小洁虽未实现梦想，但是却收获了友情。30岁的想想，虽未收获爱情但是却发现了自己真正的幸福就在身边。40岁的施亦梅虽然寻爱失败，但是却幡然醒悟迎接新生活。张艾嘉的不同之处就在于她从不抨击男权主义，她也不鼓励女权主义，她鼓励女性的自我救赎，通过自己的反思让自己变得更好，都是以一种积极的心态面对生活，所以结局大多是圆满结局。

（二）叙事风格幽默

《少女小渔》的题材虽然沉重，但是张艾嘉用她独特的生活哲学将电影中的生活细节描摹的生动有趣，如马里奥问中国话中骂人的话如何讲，通过这些小细节使得马里奥的形象变得越来越可爱。《20 30 40》中施亦梅的几次甩都很有趣味性，这些细节的设计让施亦梅这个悲剧性的人物变得不那么让观众同情，让她变得主动，敢于追求自己想要的，即使生活不如意，自己也要乐观的面对生活。

四、结语

现实生活中的张艾嘉自信、坚强，她电影中的人物形象也都有这种品质，摆脱困境最后找到属于自己的生活。张艾嘉的别样视角就是柔性表现都市女性细腻情感变化和生活状态，在这种视角下的女性不仅仅有细腻多变的感情，还有相信自我救赎的独立精神。正因如此，张艾嘉的电影总是有一种独特的气质。张艾嘉自信、坚强的性格让她在电影中表现的女性形象不是饱受磨难的形象，而是面对爱情、婚姻、梦想迷茫和失落的女性形象。她擅长观察女性形象，可以细腻地在电影中表现出女性情感的微妙变化，在她的电影中她总是用女性表达方式，展现出都市女性在各个阶段所遇到的感情问题，剖析女性情感心路，这些都是导演在自我经历生活的起伏和感情的挫折后的人生沉淀。

［1］沈国芳.影视写作教程.高等教育出版社，2010：107.

［2］陈吉德，沈国芳，蒋俊，伏容.影视视听语言.国防大学出版社，2012：275.

［3］参考百度百科.