《无人区》的意象哲学与审美体验

樊 琪

凭借《疯狂的石头》一鸣惊人的青年导演宁浩，在2009年完成了国内首部大西北公路电影《无人区》。杀青之后，由于触碰了审查制度的底线，几度撤档，终于在2013年底登陆大银幕，给中国电影界带来了巨大的震撼和惊喜。影片讲述在大城市小有名气的新锐律师潘肖，为了利益远赴人迹罕至的大西北边陲，帮助盗猎分子洗脱罪名。辩护成功后，意图返回城市上新闻头条，准备迈向事业巅峰，不料因为利欲熏心、贪婪无良，被卷入一场充满暴力和杀戮的“追逐战”。几经生死浩劫，原本冷血无情、唯利是图的律师潘肖，逐渐散发出人性的光芒，用生命捍卫了正义和良知，让另一个萍水相逢的生命得以延续。影片将故事置于空旷荒凉的西北大漠，以粗粝、冷静的影像风格呈现了西部片、公路片特有的自然景象，在无人之境，将批判的触角伸向人性的阴暗面。同时，影片中出现的大量意象，如鹰隼、猴子、火、汽车、斧子、枪等都被浸染上了特殊的情感意味，不时刺激观众的神经。本文通过对影片中的意象分析来体会《无人区》的艺术魅力。

一、 动物意象：人性与兽性

影片是围绕着国家珍稀动物鹰隼展开的，却讲述了一个有关猴子的寓言。鹰隼是自始至终都贯穿影片的叙述动力，它代表着影片人物竞相追逐的金钱和无法满足的欲望，“为了一口吃的，连命都不要了”。影片开头，潘肖的画外音告诉观众动物意象在这一影片中的重要性，“这是一个关于动物的故事，发生在鸟不生蛋的地方……”接着讲述了猴子如何变成猴群，猴群又如何变成人群的故事。自此，鹰隼和猴子成为一直纠缠在影片中的两个生命形式，作为人性的对立面，展现着人性之恶。

电影《无人区》剧照

黄渤饰演的杀手是影片中出现的第一个人物，他正在用自己的“智慧”捕猎鹰隼。为了满足口腹之欲，鹰隼向大地俯冲捕食陷阱中的幼鸟，开篇便上演了“鸟为食亡”的精彩桥段。可以说，这是一场“鹰隼引发的血案”，盗猎团伙头目为了将鹰隼占为己有，撞死警察，面对车毁人亡的场面，他首先关心的不是同伙的安危，而是鹰隼是否健在。从杀手口中，可以得知鹰隼的商业价值极高，他甚至不惜用生命去交换。对财富的无尽欲望已经膨胀到要杀人灭口的地步，影片围绕着鹰隼这一意象单元，将人性的丑恶和冷漠诠释得尤为到位。特别是盗猎团伙头目这一形象，他在影片中对鹰隼的渴求欲望最强烈，同时其性格也最接近这种冷漠、残忍、凶狠的猛禽。他一出场就撞死了正在执勤的警察；因潘肖开走了红色轿车就对其展开了千里追杀；在加油站破墙而入撞死老板娘；随后又撞死加油站老板的儿子，捅死加油站老板；枪杀了卡车司机。为了得到代表财富的鹰隼他不择手段，残忍程度令人发指。但是，死在他手上的人除了那个警察，几乎都是罪有应得。他们的眼里只有利益，没有道德感和敬畏心，更不用说人性情感。

影片就“猴子变成人到底是因为放弃自私还是因为使用火”进行了一番探究，实质上就是在告诉观众，人性与兽性之间那条沟壑是如此容易跨越。猴子与人之间的角色互换在律师潘肖身上体现得最明显，他从文明的大都市而来，以文明人的身份进入大西北边陲，随着影片的推进，潘肖逐渐退去身上的人性属性，一点点暴露出可怕的兽性。他丢掉了眼镜、领带、公文包，放弃了斯文、修养、理智，变成了杂耍一样的猴子。之后，经历了几番生死浩劫，潘肖身上的人性光芒被激发出来，通过拯救舞女娇娇，他完成了猴子到人的“进化”，重建起道德意识，获得了心灵的重生。

除了鹰隼和猴子，影片中还出现了狗、蜥蜴、马等动物意象。其中，加油站里的狗舔舐人血的镜头处理得恰到好处，很好地表现了潘肖在“杀”人之后的恐惧，同时让观众产生生理上的不适感，将阴森、肮脏、压抑的场景与人物的心理感觉杂糅在一起，超越了观众的期待视野。所以说，动物意象的出现对影片揭示人性的良善与卑劣起到了举足轻重的作用。

二、 “火”意象：文明与野蛮

与动物意象一样，“火”也是电影中多次出现的意象。“火”在影片中被赋予了独特的文化意味，电影一开始，潘肖的画外音就说：“人之所以为人，不是因为放弃自私，而是因为人会用火。”因此，“火”在影片中的每一次出现都与潘肖有关，在这个文明人身上，“火’成为表现文明与罪恶的标志性意象。“火”意象在影片中大致出现了五次，每一次发挥的作用都不尽相同，表现的内蕴也往往截然相反。笔者发现，“火”意象的出现记录了潘肖“文明—野蛮—文明”人性变化的轨迹。

潘肖在影片中第一次使用“火”，是在与卡车司机为代表的荒野乡民的矛盾冲突中。当潘肖这个外来闯入者受到野蛮人进行的口水、尿液和啤酒瓶子等直接性的侮辱和伤害时，愤怒的情感冲破理智的防线，潘肖将燃着的打火机扔向卡车。“火”作为文明的象征，暂时性地威慑住了粗野的乡民。“火”意象第二次和第三次出现，是作为潘肖毁尸灭迹以及杀手进行报复的工具。潘肖慌乱之中撞伤杀手，错以为伤者已死，情急之下便企图用汽油烧死对方，毁尸灭迹。虽然潘肖因没有找到打火机而杀人未遂，但是这里面“火”已经充当了潜在的杀人工具。绝境之下的文明人潘肖迸发出人性的暴戾和凶残，当他把汽油浇在失去意识的杀手身上时，潘肖已经卸下了文明人的伪装，与那些土贼和悍匪毫无区别。然而，杀手离奇清醒，并试图以同样的方式进行报复，黑夜阴森恐怖的气氛配合着杀手疯狂嗜血的行为。“火”再一次没有燃烧起来，但是仍然被涂抹上了犯罪色彩和黑色基调。这两次“火”的出现，都代表着罪恶思想与野蛮行为，本来是能够给予世间光亮、温暖、力量的火，却成为致人于死亡的工具。虽然那烈火没有被点燃，但是它燃尽了人的良善，深度曝光了人性之恶。影片最后，潘肖再次使用“火”进行自救，这时的“火”重新回归到文明的象征，俨然化作一股拯救性的力量。当盗猎团伙头目要杀死舞女娇娇时，潘肖将鹰隼放生，把一捆捆“沾染”着鲜红血液的钞票扔进火堆里，以此挽救了舞女娇娇的生命。最后，潘肖用燃烧着的打火机点燃了装满汽油的卡车，潘肖与盗猎团伙头目同归于尽，他在烈火中获得了心灵的重生。影片最后，潘肖重申了他的观点：人与动物的最大区别是人会用火。但这一次他的结论已经与影片开头的涵义大相径庭，有了实质性的变化。随着潘肖人性的复苏，“火”意象承载了太多美好的期待和希翼，重新成为象征人类文明的标志。

“火”意象的存在，提升了整部影片的紧张感，炽热的燃烧象征着人类膨胀的欲望。西部片、公路片、警匪片等都不能缺少各种形式的“火”意象，它将人性中最邪恶、贪婪、丑陋的一面点燃，再一并将其烧毁，使一切恩怨、纠葛、矛盾都化为灰烬，让世界归于平静。而精神、人性、灵魂等也在烈火中得到复苏，同时影片人物在烈火中得以涅槃。所以说，它不仅仅代表着文明与野蛮，还是人向善向美的推动力量。

三、 汽车意象：疯狂与死亡

汽车在影片中承载着放纵、疯狂、残暴等情感意蕴，它们在五百里无人区纵情驰骋，同时也罪孽深重。潘肖驾驶的红色轿车就如同潘多拉的盒子，带给他接连不断的灾难；盗猎团伙老大的汽车是背负着几条人命的杀人工具，是残忍狠毒的象征；而加油站司机那辆载满油桶的卡车则是整个灾难的催化剂，推动着事态一步步走向失序。汽车在影片中与锤子、土枪等共同充任了致人于死亡的冰冷器具，也是拍摄所谓西部片不可或缺的“角色”。

当潘肖开走盗猎团伙头目的红色汽车时，可谓春风得意。这时候影片用几组大远景镜头全景式地呈现了无人区的茫茫大漠，浩瀚无边、寸草不生、荒无人烟的穷荒绝漠之地，再配以昏黄的色调，从而衬托出红色轿车的格格不入。潘肖的红色轿车在整个大漠的映照下如同沧海一粟，显得渺小而无力，为即将开始的未知之旅奠定了凄凉的基调。行至中途，遭遇野蛮乡民的恶意挑衅，红色汽车初次被毁；接着撞伤盗猎分子，汽车被染上鲜红的血液，蒙上一层阴郁的灰尘；随后又撞上沙土堆、山石壁，影片开头那辆崭新的、象征激情和力量的车已经残破不堪。它在无人区中以疯狂的姿态和速度走向“死亡”，并成为盗猎团伙老大企图杀害潘肖的武器。潘肖自以为是的战利品，写满了成功和辉煌的胜利果实，带给他的却是无法预知的灾难。在影片中，除了潘肖的红色汽车，最让人胆寒的便是盗猎团伙老大那辆冷血残酷、横冲直撞的杀人利器，它是背负着几条人命的破旧汽车。它在影片开始便毫不犹豫地撞死执勤的警察，成为潘肖走进西北边陲处理血案的原始动因。如果说盗猎团伙老大是一只猛虎的话，那么他的汽车俨然是他进攻时使用的爪牙。这只“猛虎”面对加油站老板娘的敲诈，平淡地转身，却在猝不及防的情况下猛然伸出“爪牙”吞噬了整个房屋。加油站装满油桶的卡车在影片中也出现过很多次，从一开始的充满挑衅意味，到后来的充满攻击性，再后来充满了正义感，它一路走来记载了整个事情的经过。特别是影片最后它伴着漫天雪花般的钞票爆炸，碎片在天空中飞扬，以无比震撼的方式结束了自己的“生命”，也让膨胀的欲望、疯狂的渴求都统统烟消云散，死亡其实是真正的新生。

影片中，与汽车意象很相像的还有锤子和土枪。它们同样沾满鲜血、冰冷无情。加油站的傻儿子留给观众印象最深刻的就是手持锤子，无目的性地砸东西。所以当傻子举起锤子砸向杀手时，他并没有意识到自己的行为有多残暴，即使后期剪辑隐去了一些画面，但还是不能阻止观众去想象。土枪是杀手的标志性物件，就如同很多人评价黄渤在这部影片中唯一要做的就是手举着土枪坐在地上，可见土枪作为杀人武器在影片中的重要性。锤子、土枪与汽车是人性冷漠和疯狂的象征，它们都致人于死亡，它们杀死欲望、贪婪和阴暗，它们带来人性的重生。

结语

导演宁浩对自己这部精心之作的评价为“就是谈谈欲望，谈谈人性”，这属于影片的主旨内涵，也是很多观众进行解读的关键点。事实上，宁浩在《无人区》这部电影中的突破空间非常大，比如融合了美国西部片的场景、氛围、节奏，其中穿插追击、枪杀、敲诈勒索、珍禽保护等情节，完成了一部堪称精彩的中国首部西部片、公路片。影片紧张刺激，充满暴力和血腥，最终回归到对人性的揭示和探讨上，主人公潘肖在生死之间做出的选择让观众相信世间更多的仍然是光亮、温暖和人情味。宁浩在“无人区”中真正为观众寻找到了“人”。本文结合影片的内容主旨，将影片中出现的大量意象单元进行总结，剖析这些意象在整部影片中所蕴含的意味，能看到导演在每一个意象设置方面的良苦用心。其中，动物意象始终贯穿影片始终，有关猴子的寓言被主人公潘肖一次次拿来阐释人性；“火”意象燃起了人性中的欲望、贪婪和罪恶，又将所有的一切化为灰烬，返归平静；汽车意象是推动故事向前发展以及出现关键转折的动力，同时它与锤子、土枪共同成为冷冰冰的杀人武器，让人无不有所忌惮。这些意象单元构筑起了一个严密的叙事系统，呈现出丰富的故事内涵和巨大的阐释空间，为影片增添了独特的艺术魅力。