电影《白日焰火》中人物特色塑造艺术

吕婧华

人物特色塑造是对相关电影人物最为深刻的分析和诠释，一部电影的关键所在，就是电影的故事情节及其人物性格的外在表现。电影《白日焰火》的成功上映，有力地打破了传统文艺电影只有良好口碑而没有实效票房的局面，成为有效推动文艺电影向商业电影和艺术平衡不断转化的代表。该电影主要讲述的是一场由碎尸案而引起的爱情故事，以碎尸案件为主线，并通过碎尸案件将电影中的三个角色有效地联系起来，这三个主角人物分别是刑警张自力、“受害人”梁志军以及吴志贞。

一、刑警张自力

电影《白日焰火》海报

张自力在电影中是刑警支队队长，由于其在执行任务时受伤，随后被调到工厂当了保安。影片开始部分，就对张自力和其老婆离婚的事情进行了交代，然而在一次对碎尸案件的侦破过程中，其队友的不幸遇难以及他自身也受到的伤害并改变了工作，这一切对于刑警张自力来说都是沉重的打击，作为出生在东北的张自力来说，其性格具有天生的粗狂和豪爽，但是由于其自身的家庭因素、事业状况以及在人际交往方面的失意，造成了其整个人生都陷入歧途，而这三方面的因素与后述的相关故事在一定条件下存在一定的呼应关系，也在一定环境中对张自力个人性格的塑造具有重要的推动作用。在家庭方面，电影《白日焰火》为观众所塑造的是一个不善于表达但是却有极强的实际占有欲的人，比如在电影当中，他和自己的妻子在宾馆里打牌的情景，从打牌的开始到最后的结束，他和自己的妻子都没有说过一句话，而是通过一定的手指牌的方式来传递他所要表达和示意的内容。在电影中对其与妻子分别时的场景，当快要分别的时候，他没有说任何话，而是从后面强行将前妻抱住。其主要的表达方式，就是通过他所比划的相关动作以及行为表现来实现的，这也是张自力人物性格的最大特征之一。从心理学的角度来讲，人的情绪和性情在一定条件下对其生活方式造成关键性的影响，张自力一直都生活在一种沉默寡言的状态中，在具体交流中只是喜欢通过一定的动作和行为为其表达的主要方式来传递其所要描述的情感，这种方式的产生在一定条件下也与其内心的不细腻以及喜欢直来直往的个性特征有着直接的关系。在具体的事业当中，张自力从刑警队队长沦落为一个工厂保安，其内在的心理落差压迫着他的内心思想。再这样的事业环境中，张自力开始借助喝酒来平息其内心的苦恼和悲痛，他的内心深处并不想从事保安这个职业，他认为工厂这个地方不是自己想要来的，但是由于受伤，刑警队对他也不收留了，他在事业中一下子失去了原有的奋斗动力和归属感。然而，当他在街道上看见和他一同工作过的同事的时候，当时还是一名普通的战友现在已经升职当上了队长，通过这种内在的身份和地位的落差感，他的内心对此产生了强烈的不满情绪。从这一刻开始，他开始靠自己的能力来侦查案件，并希望通过侦破案件来证明自己的侦查能力，因此，在接下来的故事中，他开始利用一切手段对女主人公吴志贞进行严格的调查。从张自力的具体的人际关系上来看，其外表上对人际关系并不是特别重视，在电影中他没有参加他们牺牲的追悼会，电影后半段王队长的追悼会，他也没有及时参加，这些内容在一定程度上好像能够反映出他内心所存在的冷漠的一面，然而，当他在煤车上看到自己队友的尸体被抛在上面的时候，剧烈的疼痛感踊跃在他的心头。对于不善于表达的张自力来说，他的一切喜怒哀乐都深深的藏在了自己的内心深处，也深刻反映出张自力不仅具有内向的性格，而且不善于将内心想法及时透漏给别人的独特性格特征。然而这样的性格特征也并不是没有好处，在电影中通过这样的性格特征，其与女主人公在具体的接触过程中获得很多线索，而这些线索对于整个案件的侦破起到了至关重要的作用，在电影中，张自力与吴志贞的接触不仅包含办案需要，还掺杂着个人的私欲，也许从张自力的角度来考虑，连他自己都不能对他与吴志贞之间的关系进行明确的判断，这在一定程度上也为整个电影剧情的发展蒙上了一层薄雾。

二、女主人公吴志贞

吴志贞是一位洗衣店的洗衣工，从外表看上去比较冷艳，从她的言谈举止中就可以深深的体会到她内在的熟女气质。吴志贞在整个电影中是一个亦正亦邪的女人，就好比是一个温柔的陷阱，在其和谐的外表下蕴藏着深厚的阴谋以及杀机。吴志贞在具体的爱情方面很执着，一直以来都想得到属于自己的真挚的爱情，想要得到别人对自己的关爱。她在具体的做事表面上沉着冷静，遇到困难和挫折时能够及时容忍，但是她却有耐不住寂寞的负面缺陷。5年前的碎尸案的起因就是因为吴志贞，当时的具体情境是她在洗衣店洗衣服，不小心将一件皮衣洗破了，皮衣主人要求她赔偿2万块，拿不出钱便要求她用身体交换，情急之下吴志贞把皮衣主人杀害了。然而，当吴志贞的丈夫梁志军知道这件事后，为了掩盖事实真相，甘愿以活死人的身份隐藏起来，而在这之后，吴志贞就处在梁志军的严密监控之中，从而也就失去了自由之身。在这样的束缚的制约下，她内心渴望自由的心情就越发强烈，她的内心充满了对美好爱情的渴望，她希望得到别人的关心和爱护，当她知道被张自力跟踪以后，面对张自力还能保持一副比较冷静的内心状态，并且通过纸条的方式向张自力说不要再跟踪她。正是这样一个充满机智、冷静的女人，对后续的剧情发展起到重要的推动作用。吴志贞在整部电影中给人留下的最深的印象，就是她始终没有笑过，给人一种高度冷漠的内在感受，但是，导演在人物的选择上却给了她曼妙的身材和漂亮的外表。这种既具有冷漠气质又具有美丽外表的女人，就好比冬天里的哈尔滨，虽然到处被冰雪覆盖，但还是依然美丽动人，吴志贞的内在气质符合哈尔滨的环境特质，在一定程度上也是因为哈尔滨的这种环境特征才有效地塑造了其内在的精神气质和内涵。在她与张自力的相互接触过程中，从以前的侧面交锋转变成了正面的对立，同时他也被张自力内在的直爽和坚持不懈的精神所打动，吴志贞从他身上感受到前所未有的安全感，同时也获得内心所渴望的满足感，当她与张自力在游乐场游玩的第二天，她好像变成了另外一个人，不仅穿上了漂亮的红色毛衣，而且还涂抹了很久没有使用过的口红，这个时候的吴志贞，给人的感觉就好像又回到了一个正常人的生活当中，其在具体的内心情感上也发生了具体性的变化，在此同时，她还要承担对真相进行言说的责任，然而这样对她来说也是一种精神和身心上的解脱。最后告诉张自力说，梁志军从来都没有对不起自己，而且还为了自己牺牲掉了属于自己的一切，而事情则恰恰相反，是自己所做的事情对不起梁志军，从中可以看出吴志贞受自身的欲望所摆布，最终形成了内心的欲望与良心之间的艰苦挣扎的失衡状态，她对自己的欲望无法抑制，但是也不希望自己再害死更多人，也对梁志军产生了懊悔之情。在电影画面上来看虽然比较平静，但是其内心深处却好比波涛汹涌并蕴藏着无限的痛苦。

三、为爱无悔付出的梁志军

梁志军是一位在煤场工作的过磅员，也是在洗衣店工作的吴志贞的丈夫，整部电影刚开始的时候就被认定已经被害死亡了，然而，就是这一个被警方认定死亡的人，在5年之后的一场碎尸案当中，突然又回到了警方的视线之中。作为一位丈夫，他对妻子付出的爱远远超过对自己的生命的存在，当他遇到事情时表现的是一种遇事冷静并且还附有机智头脑的人，在5年之前为了能够完美掩盖妻子杀人的真相，通过一定的手段和方法制造了产生严重社会影响的碎尸案。在这5年的时间里，他过着一种隐姓埋名的生活，并在暗中积极保护着妻子的安全，他不希望妻子在没有自己的情况下有新的婚姻和生活，当妻子与一些男人有某种关系时，梁志军就将其杀死，然后分尸并抛弃。他认为这样做才是对妻子最好的爱，但也由于他的这份天真，其行为引起了警方对他的关注，从而也造成了自己的悲惨下场。从广义的角度进行分析，梁志军在电影中的杀人行为存在一定的无意特征，在通常情况下，如果一个人不存在一定的意识行为，那么就可以通过一定的形式去探索他的内心世界的精神模式，由于某些事情引起的局部冲动，会产生一种自身意识无法支配的力量，并且这些力量还有效地隐藏在一些没有意识的思维之中，对人的情感和生活会产生一定的影响。意识能力的支配，主要靠心灵的内在活动，如果从某些心灵的角度出发和考量，认为这些心灵是存在一定意义和价值的东西，那么心灵就会把某些东西有效地保留在一些意识层面上。梁志军自身存在着一定的缺陷，对于妻子的需求他不能给予较好的满足，但是他对自己的缺陷也不予以承认，他想通过这种形式的爱，掩盖自身存在的缺陷，在5年之间将与自己妻子接触过的男性都杀死从而来体现其自身所具有的存在感，并用自己对妻子的爱护来作为最直接的杀人动机。

结语

从对电影《白日焰火》中的3位主要人物的分析可以看出，人物性格的多样化对整个电影剧情的发展以及情景的优化都起到一定的推动作用。从3个人的命运，可以深深地体会到人性的差异性，在人物形象的塑造方面来讲，其人物性格对其塑造产生了关键性的作用，对整个电影故事情节的发展也起到一定的完善作用。从总的方面来讲，电影《白日焰火》作为一部具有一定商业特征的文艺电影，其得到观众好评的主要因素就是其人物性格的完美塑造，有效的烘托了整个电影剧情的发展。