电视真人秀的戏剧化特征研究

邹建梅

（广西电视台，广西 南宁 530022）

电视真人秀的戏剧化特征研究

邹建梅

（广西电视台，广西 南宁 530022）

电视真人秀节目通过自身特点能够表达艺术创作精华，由于大规模应用了戏剧性手段，有效增强了节目效果。可是，戏剧化表现也是一把双刃剑，科学应用能够增强节目的观赏性，而过度应用，则会降低节目制作水平，所以必须严格控制使用尺度。本文主要分析了电视真人秀的构成要素，电视真人秀戏剧化特点，以及电视真人秀节目应当合理运用戏剧性。

电视真人秀；戏剧化；特征

一、电视真人秀构成要素

在如今电视屏幕中电视真人秀已经成为一个主要节目，获得了广大观众的欢迎，在目前电视节目日趋娱乐化的过程中，电视真人秀节目扮演了十分关键的角色。

第一，参与者必须是普通人。著名演员为了宣传新剧而在各个城市奔波，这不是真人秀；某作家为了宣传新书而四处奔波签名售书，这不是真人秀；众星聚集在春节晚会上，好戏连台，这也不是真人秀。而吸引了众多草根歌手的《中国好声音》是真人秀；集合了一帮名不见经传的小帅哥的《加油，好男儿》是真人秀，因为它们都是由普通老百姓积极参与的，虽然节目推出以后他们中的很多人由此成名。

第二，全程录制，也可以称为真实记录。但凡是电视真人秀必须突出求真意识，这里所描述的求真是指抛弃了电视技术的切割与修饰，电视仅体现其媒体特点，也就是向千家万户传送远在秀台的图像，尽可能避免剪辑、包装和改变。这一工作方式体现出纪录片的真实特点。因此，我们不会在《超级女声》中听到假唱，我们不会在《幸存者》中看到合成技术制造的历险。

第三，电视机构制作播出真人秀节目的主要目标就是最大程度地吸引观众，进一步获得大量收益。除了极少数通过政府资助的公益电视机构之外，绝大部分商业电视机构都不能脱离盈利而生存，而收视率决定了节目盈亏的重要表现。使人非常无奈的是，截止到目前收视率挂帅问题依然没有改变。作为商业电视节目的真人秀，也不能被排除在外。为了达到吸引观众的商业目标，电视真人秀节目运用了更多的戏剧化元素，以便强化可看性。综合分析可知，戏剧性是电视真人秀节目引人入胜的关键。

二、电视真人秀戏剧化特点

（1）戏剧动作。戏剧最为根本的要素是动作，真人秀节目更加突出对动作的激发，需要体现大量的动作。真人秀节目利用设置复杂的环节，形成更加密集的人物动作，体现出极大的强度。例如，《中国最强音》第四场逆袭战，在本次比赛中8位选手仅有一名可以顺利进入冠军组，比赛规则非常残酷。选手经过场外小考、导师评分以后，后四名小考成绩选择率先出局，丧失当天的参赛资格；余下选手，第一名与第四名、第二名与第三名分别进行比赛，导师进行打分；获胜两名选手，通过抽签决定最终优胜者。每一名选手的动作都表现出在既定的时间内做完一个顺序体现的较为完整的过程。导师和选手的动作都十分密集。

（2）戏剧冲突。在真人秀节目中，人与环境的冲突表现为选手与竞争环节之间的矛盾。一方面选手为了前进，就必须获得其他选手的支持；另一方面，自己为了获胜，还要努力打败其他选手。所以，在如此环境中，选手与选手、选手与规则之间出现了一触即发的矛盾。例如，在《中国最强音》中，在选手与选手、导师与导师之间就出现了戏剧冲突。当章子怡组的曾一鸣在十二强争夺赛时，其上场以后对乐队说了一句话“弟兄们，靠你们了。”之后低下头到处寻找，章子怡了解到曾一鸣在找水，站起身将水递给他，曾一鸣跑下舞台拿水，结束演唱之后，导师罗大佑批评了曾一鸣，做事随意，举止轻佻，对别人缺乏基本尊重。曾一鸣满头大汗地站在舞台上。导师章子怡顿时泪流满面，选择离开评委席，之后经过编导耐心开导，才重新走入评委席。在本次比赛中选手和导师出现了戏剧性的反差，导师之间的矛盾，选手被严厉批评，这些都展现了显著的戏剧冲突。

（3）戏剧情境。戏剧情境具体是指爆发、发展戏剧冲突的契机，为人物形成特定动作创造了条件。其包括两方面内容：其一是特定的状况和环境。其二是特定的人物关系。真人秀节目利用赛制规定对情境进行营造。例如，在《我是歌手》中，每一期节目中都是歌手演唱一首歌曲，通过现场观众投票的方式直接决定选手的名次和去留。竞争非常激烈，当歌手两期的分数都是最低便会自动出局，此时补上新歌手，继续开始比赛。所以，每一位歌手在这个舞台上必须努力奋战。每位歌手都希望坚持到比赛最后，留在这个舞台上，但是本季仅会产生一个歌王，在规定好的比赛制度中每个歌手开展动作。

三、电视真人秀节目应当合理运用戏剧性

目前，电视真人秀应用戏剧性不但能够加强电视的可观赏性，还与我国电视传播规律相符，电视节目的季节创新催生了很多真实的情景戏剧，并且达到了模拟与重新构造生活的目的，通过设置若干个具备假定性的情景，人为地安排一些情景，引发矛盾冲突，极大地提高了节目的观赏性，并且提高了电视节目的收视率。值得关注的是，戏剧化因素的过度引用会降低节目艺术水平，对电视真人秀节目的生存发展造成极大影响，这一点节目制作者必须慎重思考。

虽然制造生活已经是一种普遍而成熟的电视措施，但是我们必须合理看待真人秀节目的戏剧化特点，同时应当重视下列问题：其一，对生活进行的操纵，对当事人的生活痕迹较多的改变。其二，设置的情景过于复杂，过度突出过程与结果，挖掘故事缺乏内涵。其三，对现实与游戏之间的界定刻意模糊。

四、结束语

针对目前电视真人秀节目的戏剧化特点及其制作中需要重视的问题进行了具体研究，本文从实际角度考虑，深刻且认真地分析了真人秀节目中的戏剧特点，主要目的是想积极强化节目制作的效果，联系实际，以更加现代化的角度研究现场的艺术制作、加强节目戏剧感染力以及节目所要表达的艺术性等，最终不断提升电视真人秀节目的表达水平，更好地展示播出效果，并且力争在制作声音和舞台表演方面可以达到统一，为发展电视事业做出贡献。

［1］ 马丽琳.戏剧性情节与风格化空间的融合优势——《非诚勿扰》与《我们约会吧》比较分析［J］.承德民族师专学报，2013（3）.

［2］ 周建军，陈一.电视真人秀节目的价值批判［J］.苏州大学学报（哲学社会科学版），2014（2）.

G222.3

A

1674-8883（2015）14-0078-01

邹建梅（1980—），女，广西桂林人，专科，主要研究方向：真人秀节目。