论动画师在角色性格的表现中应具备的要素

摘 要：动画作品日益增多的当下，好作品并不多见，其主要原因就是角色性格不够明显，作为动画师——一个角色的塑造者而言，他到底具备哪些要素，是本文研究和讨论的主旨。

近些年中国动画产业蓬勃发展，涌现了不少优秀的作品。例如2012年1月22日除夕夜的央视少儿频道，播放的深圳华强数字动漫有限公司出品的104集动画片《熊出没》，一夜之间成了家喻户晓的动画。那个头顶光光的光头强，做着发财梦，阴险、诡计多端的猥琐样，深深地印刻在观众的脑海中。就连笔者一岁半还说不清话的女儿，还时不时地喊着“强”。由此可见，他已经成为目前国内非常成功的一部动画。而这一切的成功，除了剧本之外，还需要鲜明的人物性格。

这部动画，之所以能够这么成功，其中最为主要的一个原因，就是动画师笔下的角色性格鲜明，这对动画师而言可以说要求很高，需要有许多的综合素质。

1 故事背景下角色性格的分析能力

动画中每个角色人物性格都不一样，他们的情绪、心态、爱好、环境、说话方式、价值取向等，都有自己的特点，不能想怎么样就怎么样的，毫无根据地任意捏造，而要和当前历史条件下的背景相吻合，同时更应该符合剧情安排。《熊出没》就是具有典型代表的作品，这是一部环保题材的影片，讲述了一对聪明勇敢、个性鲜明的熊兄弟，为了保护森林、保护环境、保护生态，与破坏者之间上演的一幕幕搞笑对决。动画片是给儿童观看的，所以整部片子从头至尾都充满喜感，轻松搞笑，幽默诙谐的元素。片中主角“光头强”“熊大”“熊二”这些看似简单的名字，虽然不起眼，但却朗朗上口，同时具有很强的亲和力，让小朋友们牢牢记在心中。

在角色性格设计上，更是着重参考了故事背景，以“熊二”这个角色为例，在表现吃东西的时候，为了体现出美味的感觉，通常以“人”角度来说，会采用张着大嘴留着口水，双手握于胸前的模样，并且时不时地用舌头抿抿嘴，然后说着“好吃”“美味”的词语，俨然一副陶醉的感觉。而这里的角色“熊”，与人有着很大的区别，通常卡通形象都会采用拟人的手法，依旧采用留着口水、舌头抿抿嘴等表情进行表演，但这会让“熊”这一动物的特点不复存在，缺乏个性化的肢体表演。为了让动作更加贴切剧情和动物的特征，动画师可以说是费劲了心思，在吃东西的表达方式上没有用“咬”，而是采用了“舔”。两个看似微不足道的动作，但在个性表演上却是天差地别，充分体现出“熊”这一动物的感觉。

由此可以看出，这些细节不是凭空捏造的，而是时刻地、紧密地与故事背景和剧情向吻合的，所以动画师应当具有很好的分析能力。

2 动画师自身与角色之间的性格处理能力

一个优秀的动画人物，必然有着鲜明的人物性格，除了动画师在创作中，充分分析了故事背景和剧情的能力外，还和动画师本人的性格特征有着千丝万缕的联系。在表演的理论体系中就分析说明过，演员与角色之间的关系——两个自我，一方面是角色，另一方面角色的创作者。演员是动画角色的表演者，因此一切表演都要参考故事背景、依附于剧情线索。要将演员完全融入到角色中，进入规定情境中，过着角色的精神生活。但这并不意味着角色个性的表演就必须按照程式化的模式进行。所谓个性表演就是角色自身独有特征，而这些特有的个性不是角色天然存在的，是由创作者的性格无形地演变出来的。动画师作为动画角色的塑造者，其自身的特点也会在动画中得到体现。

比如东西方人的文化差异，中国人的眉目传情、兰花指等，都是含蓄的动作变现，欧洲人则更直白，说什么就做什么，从不谦让。《精灵世纪》中钢笔“王子”莫菲奥·博拉多克里斯滕·亚历山大的造型，就具有强烈的西方特色。钢笔莫菲奥手握权杖，配合着不紧不慢的优雅动作，加上沙哑的嗓音，充分彰显出欧洲皇家贵族血统的男爵身份。在第一集中，莫菲奥说到“嗯、对，帮助你这样弱小的人，是我这样的男爵义不容辞的责任”这句话的时候。特别是当提到“责任”二字的时候，角色双手充分地展开，身体重心下压并且两脚交叉，头微微前倾的这个Pose，充分将“直白”的西方文化准确表达出来。但动作的表述中，不难看出还有些拘谨，不敢使用更为夸张、变形的动作，这都体现出了东方文化的特点。

又比如说男人和女人，由于身体和思维意识的差别，想法就不一样；还有人的性格不同，如开放的、浪漫的、活跃的、冷淡的、自私的、懒惰的等。这些因素都会让动画师在创作中，出现细微的变化，一般男性动画师，会粗狂一些，而女性动画师对细微的东西则表达得更到位。

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