空间之美——空间叙事下的《到灯塔去》

段 红

（信阳职业技术学院应用外国语学院，河南 信阳 464000）

《到灯塔去》是伍尔夫的巅峰之作，是她小说艺术史上一次成功的探索。“该作品运用新的艺术形式揭示了人类寻根究源，探索人生真谛和精神世界的历程，堪称绝世佳作。”小说以到灯塔去为中心线索，描写了拉姆齐一家和几位客人在一战前后的生活经历。 在作品中，伍尔夫采用的空间叙事风格围绕人物的内心世界，以意识流的形式，真实反映人物的内心和思想变化。小说中的叙事空间是故事发生的地点和叙事必要的场景，作者借空间展示时间，以空间、时间组织材料，构思作品,推动整个叙事。伍尔夫运用这种叙事艺术表现内容和揭示主题，来增强作品的内涵和艺术效果。空间可分为故事所赖以存在的地理空间和现代写作技巧所构成的文本空间。

一、《到灯塔去》的地理空间

海滨别墅和灯塔作为该作品的两大要素，构成作品的重要地理空间，揭示了人物表现自我的舞台，见证了时间的变迁。第一部分“窗”描写了拉姆齐教授一家和几个朋友在热闹非凡的海滨别墅度假和共进晚餐幸福的情景。伍尔夫虽没有详细描写别墅本身，但是读者仍从客人的片言只语里可以看出，这是一个远离城市的海滨别墅，屋内藏书甚多，到处装饰着孩子们从海边捡来的东西,海浪声常常在耳边响起。屋外有深绿色的草地、漂亮的花儿和俗称“火红拨火棍”的开花芦苇,像一盆盆熊熊燃烧的煤炭,举目望去,海湾里碧蓝的海水显得分外地蓝。总之，别墅里充满了勃勃生机,拉姆齐先生在哲学领域成就斐然，取得丰硕的学术成果；拉姆齐夫人勤俭持家，一切都井然有序。别墅里的人虽有分歧和冲突，但是在晚宴上依然能分享不同和快乐，屋内洋溢着温暖和幸福。第二部分“岁月流逝”用淡淡的几个镜头和回忆，展现了海滨别墅因主人无瑕顾及而逐渐破败不堪,野草蔓藤早已爬满屋子，多年来屋子空无一人。书和所有的东西都发了霉,客厅里的墙纸脱落,地毯面目全非，衣服生了蛀虫。“人去楼空,整幢屋子犹如沙丘上的贝壳，失去了生命的光彩，呈现出的是一片荒凉景象。”海滨别墅场景的刻画，突出了作者对逝去的美好时光的眷恋，又折射出战争的冷酷和世事的沧桑。

灯塔构成了作品的又一重要地理空间，成为衔接小说情节的桥梁，维系了文中人物基于外部世界的理性与感性认识。空间距离的存在，激起了人们对遥远物体强烈的好奇心、引发了人们丰富的想象力，使人们的情感世界格外活跃；情感激发了主体与客体的结合，推动了实践与认识的统一、真理的发现。到灯塔去，一直是年少的詹姆斯追求的梦想，起初因气候原因未能梦圆,最后在父亲的陪同下终于实现灯塔之行。在詹姆斯眼中，灯塔原来是“一座朦朦胧胧的银灰色的宝塔,它有一只黄色的眼镜,每到傍晚就突然睁开,放出柔和的光”，最后他终于看到了一个僵硬挺立的灯塔,看到灯塔上黑白的线条和塔上的窗户,面对海水洗礼过的发白的岩石，詹姆斯感到困惑，这就是灯塔？体验过后，他统一了现实中的灯塔和想象中灯塔的认识，两者的统一需要实践来实现完成。之后，他接受了理性的客观真理,只有实现了主客观、感性与理性、主客体在实践环节的结合才能获得真理。威廉·约克·晋朵认为“灯塔不是虚无缥缈的，而是适当的一个目标,这源于从灯塔上，每一个探索者都能看到他自己和他想要看到的。”《到灯塔去》中，人和灯塔的空间距离启发着人们思考人和客观世界的本质,探索人类的潜能，深刻敏锐地认识客观真理。

二、《到灯塔去》的文本空间

在约瑟夫·弗兰克看来，现代主义流派的作品形式是“空间性的”，以空间的“同时性”替代时间的“顺序性”。现代主义作家“试图让读者在时间上的一瞬间从空间上而不是从顺序上理解他们的作品”。正如建筑空间一样，一本小说就是一栋房屋,作为其基本要素的字词句段则构成了意象中“房屋”不可或缺的各组成部分。作品中场景、人物刻画和结构布局与空间艺术各个部分的一一对应，为读者提供了解读现代小说文本、探寻文本内蕴的形象化的感知空间和思维空间。伍尔夫的写作技巧像一朵围绕花蕊盛开的玫瑰花的花瓣,不同的写作技巧所产生的独立空间表达着作品共同的主题。《到灯塔去》中的文本空间主要是指由意象重复、主题并置、多角度叙述等现代写作技巧所创造的空间。

（一）意象重复

相同的意象重复出现有利于揭示作品的内在寓意，意象重复“能达到支撑作品、吸引读者注意力的功效，是揭示作品寓意的有效而必要的方式”。《到灯塔去》故事场景在海边别墅和汪洋大海之上，作品中大海贯穿于各个部分。在第一章中，大海波涛汹涌,难以征服。詹姆斯的灯塔之行也受大海影响而未能如愿。拉姆齐夫人倚窗而望，此时的大海在她眼中并不那么温顺，浪潮声好像魔鬼的鼓点一样无情地敲击生命的节拍，让人想到小岛即将淹没在大海的漩涡里而灭亡，雷声般的浪潮声使她恐惧不已。大海作为大自然的象征，带给人类的影响是双重的，在大自然面前人类往往无能为力。大海的威力使拉姆齐夫人关紧所有的门来保护家人朋友不受侵害,这个举动象征着人类同大自然抗争到底的精神。在第二章和第三章中,海水一改往日残暴无情的形象，表现得温柔而平静。就在拉姆齐一家扬帆灯塔时,原本波涛汹涌的海面变得风平浪静,他们顺风前行,像子弹出膛一样向前驶去。卡姆在船上远眺灯塔，观察海上景象，晴空万里、波平如镜，船迎着迷蒙的云雾远航大海之上,犹如人间仙境，带给人以心旷神怡的美好享受。她尽情地体验着海水流过指尖的感觉,犹如“慈母”般的海水似抚慰遭受创伤的心灵，让她感受着莫名的自由和历险带来的快乐,海水意象暗示作为女性的卡姆正趋向成熟,接受现实。此时人们已经历战争之苦,饱受失去亲人之痛,一场人类灾难已经过去，世界恢复到原初的平静。恢复平静的海面，此时此刻犹如透视现实的一面镜子,人们经受了时间考验,已能坦然面对并接受一切,拉姆齐夫人和灯塔的精神之光给他们以精神顿悟的启迪。海水意象的重复出现与作品的情节相互呼应,海水意象被作者赋予了与主题相关的抽象含义。

（二）主题并置

主题并置是空间形式的一个重要概念，它内在地要求构成文本的所有故事或情节线索必须围绕一个确定的主题或理念展开,在表现形式上,则往往是多个故事或多条情节线索的并置。《到灯塔去》中有两条独立的线索：到灯塔去和莉丽的绘画。

“到灯塔去”是贯穿小说发展始终的中心线索,拉姆齐夫人的鼓励使詹姆斯对灯塔之行充满了期待。在十年之后的再航行之中，拉姆齐先生和儿女之间的隔阂和积怨逐渐消溶；卡迈克尔和莉丽在注视灯塔之行中领悟到了人生真谛。“到灯塔去”的线索使全书首尾照应，使小说形散神不散。而莉丽的绘画则是小说中另一条行文线索，在大家眼中，拉姆齐夫人光彩照人，举止大方得体，具有圣母般的光辉形象，深受众人的爱戴，被称为“房间中的天使”。相比之下，莉丽是相貌平平，性格古怪的老姑娘，痴迷于画画，与专注于家庭的拉姆齐夫人相比就是“恶魔”。作为边缘人物，莉丽倍感压抑，内心纠结，所见非所想，所想非所见，因而无法画出心中的拉姆齐夫人的形象。在拉姆齐先生一行到达灯塔之时,她注视灯塔,突然顿悟，更准确地把握到了拉姆齐夫人的精神实质：执着而坚强,恰如象征光明与希望的灯塔散发出的和谐之光。尽管直至结尾，莉丽仍孤身一人，但她的形象却展现出独特的魅力，一个不懈追求独立人格和自由生活的女性历经风霜终于成长起来,最终实现了自己对艺术的追求。通过贯穿始终的莉丽绘画过程中心路历程的描写，伍尔夫表达出了对新时代职业女性的关注和赞赏。由此可见，莉丽的绘画和到灯塔去是两条同样重要的线索。到灯塔去是推动小说向前发展的明线，莉丽不断反思、探索调整直至完成她的人生画卷则是暗线,一明一暗,相得益彰，缺一不可。

（三）多角度叙事

伍尔夫在《到灯塔去》中摒弃了传统的全知全能的叙事视角,通过叙述视角的频繁转换，来直接展示人物的思想和情感变化。在这方面，她展示了非凡的创造性和高超的驾驭能力。人物间的意识流自由切换，自然真实地再现了人物转瞬即逝的意识活动，达到了传神奇效。

叙述视角频繁转换,多种角度相得益彰,使作品的叙事更加流畅、舒展，易于读者多层面、多角度了解故事人物的精神世界。我们可以通过不同人物的视角来了解拉姆齐夫人这一人物形象：儿子眼中，她在各个方面都比父亲强一万倍；拉姆齐眼中,她绝世无双；塔斯莱眼中，她独具慧眼、靓丽无比；画家莉丽眼中，她苍老疲乏，淡漠疏远等等。伍尔夫通过视角频繁转换的叙事方式，实现各色人物的意识相互渗透，心灵相通，以此展示出多层次复合的性格整体。在这种叙事形式下，作者通常会通过人物来展示她的意图，使众多人物的意识穿插交织出现，丰富人物的内心世界。在这种叙事风格下，在无外景介入的情况下，一个人物的意识直接让位于另一个人物的意识，让读者徜徉于众多人物的内心世界，感受同一时刻不同人物的不同意识活动，取得独特的艺术效果。

总之，伍尔夫在《到灯塔去》的空间叙事方面进行了有意义的探索，伍尔夫巧妙地利用空间叙事，成功地捕捉现代人纷繁复杂的意识流动，记录人的内在真实，形成了与传统现实主义小说截然不同的艺术特色。伍尔夫的空间叙事技巧既是对传统叙事模式的革新，又开创了全新的写作模式，忠实地体现了伍尔夫的创作原则，确立了她在英国小说艺术史上显著的地位,对现代小说叙事艺术的发展做出了杰出的贡献。

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