漫谈紫砂光货的光素美——以曼生十八式“石扁壶”为例

徐卫民

（宜兴 214221）

紫砂可分为光器、花器以及筋纹器三大类，每个器型的欣赏价值不同，制作的难度也不相同。其中，看似简单的光货，制作难度却是最大的，制作难度大，也决定了光货所蕴含的艺术美。紫砂光素器的特征是素面素心，这种裸胎表现形式最能体现紫砂之本质的简朴无华、素静端庄、洁净深沉。有的紫砂光素器骨肉亭匀、比例恰当、转折圆润、隽永耐看，显示一种活泼柔顺的美感；有的光素器挺括平整、线条流畅，显出干净利落、明快挺秀的阳刚之美。曼生十八式“石扁壶”就是流传下来的一款著名的光素器（见图1），由清代紫砂艺人陈曼生设计，其壶形制挺括、口盖严密，成为光素器的典范之作。

图1 石扁壶

紫砂光素器的艺术美，是用自己独特的造型语言反映紫砂壶的质朴品质，以简练的形式来表达作者的思想以及对美的感觉。陈曼生把自己的情感注入到壶体的设计之中，形成了艺术之美。“石扁壶”是紫砂陶艺中自然古朴、典雅清淡风格的代表，它属无釉陶，却不同于新石器时代的红陶、夹砂陶、黑陶和灰陶。无釉陶能产生一种丰富的表层肌理，以及如砂般的颗粒特征，并在精加工后达到粗中有细、拙中有巧、光而不亮、粗而不糙、细而不腻的独特效果。

1 紫砂“石扁壶”的造型

陈曼生参与制作的这款“石扁壶”造型简练、用线流畅，材质古朴素淡，使人赏心悦目。壶身成扁鼓式，圆棱肩，腹部双折成带形，壶腹下缘作对应处理，把圆蓄劲，暗接二弯流，将壶肩线与壶嘴、壶把的侧线接连一气，自然舒畅、整体感强。桥钮方中寓圆，嵌盖圆穹与口唇合体，微细中见神韵。初看这款“石扁壶”，造型古拙、壶面粗糙；再三观之，却能感觉它意犹未尽、粗中有细；久而观之，方觉“石扁壶”大拙大雅、内涵至深。拥此壶以饮茶，自觉文气高三分。“石扁壶”中蕴含“石”与“时”的天机，“石扁”就是“时来运转”的意思。

2 紫砂“石扁壶”的典故

陈曼生为人正直、才华横溢，所以团结在他周围的朋友也多，他也以“斯室陋室，唯无德馨”自居。陈曼生一生钟爱紫砂茗壶，然而常叹平生未得一款壶式以显示他的才华。陈曼生到潥阳任职的时候，三年已满，正在等待调令，而他想做一款好壶的愿望却始终未能实现。他因此茶饭不思、寝食难安，夜卧冷榻，久不成眠。小童唤他起床，陈曼生这才起榻跟随。两人一起走一座小桥时，小童忽然不见了。陈曼生只好追到一座桥头，他看到桥头立着一块小小的五彩石，上面写着“有扁斯石，砭我之渴”，他捡起这块五彩石，心里得意忘形，却一不小心失足跌落到桥底下。这时，他从梦中惊醒，这才发现只是“南柯一梦”，而圆石上的“有扁斯石，砭我之渴”八字却历历在目。陈曼生十分激动，他连夜掌灯作画，以梦中所见五彩石的形状为壶身的造型，并绘好壶流、钮、把，这才发觉手里端的是一款千古难觅的壶式。此时的陈曼生年事已高，却有如“高山流水遇知音”般地喜极而泣，他也写下了一首诗：“无悔三载苦寻觅，南柯一梦巧画伊。尽展平生八斗才，一朝得之累吾泣。”

3 紫砂“石扁壶”的铭文

“有扁斯石，砭我之渴”八字,是陈曼生平生诗词功底的展示。紫砂“石扁壶”以壶为书，载其所学，是陈曼生风情与文学思想的完美体现，其美学价值与文学价值珠联璧合，堪称一绝。“石扁壶”的风格清绝奇峻，品其境界则感觉出神入化，犹如皓月当空。品饮一壶好茶，飘飘然而心情愉悦。念及“有扁斯石，砭我之渴”八字铭文，遥念陈曼生“十八式壶”的创举，钦佩之感油然而生。

归根到底，陈曼生所制的这款紫砂“石扁壶”，美就美在它的光身素器古典大方、朴实无华、自然素雅，实用把玩，简洁明了。只有心灵的领悟才能有更深层次的艺术感受，只有沉湎于这种感受中才能领悟人壶一体的真谛，制壶者与实用者的结合才能最终领悟出主题思想、精神内涵，才能领悟到制壶者独特的个性和见地，才能最终在壶的形体中发现制壶人的良苦用心。

[1]万亚健.浮华褪尽的紫砂壶光货[J].江苏陶瓷.2011(04)：32-33.

[2]朱彬.全手工光素器到全手工筋纹器制作异同[J].陶瓷科学与艺术.2011(09)：65.