装饰艺术风格对于新中式家具设计的影响

刘 烨

（南华大学 设计与艺术学院，湖南 衡阳 421001）

无论何时何地，只要说起中式家具，人们的头脑里就会条件反射的马上联想到那些堆积的雕花、弯转的线条、厚重的木质以及其特有的永不改变的深红色调，扑面而来的是岁月的古老沧桑，眉宇间沾染的厚厚的尘埃。但是，那已经是人们对传统中式家具的记忆了，随着人类社会的发展，人们审美需求开始发生转变。一方面，由于传统家具的体量笨重、颜色单调、造型复杂、成本昂贵，已经不适应人们对物质和精神的追求，另一方面，社会的发展让的生活节奏变快、压力变大，因此人们非常需要一种简约大方、轻松舒适的生活方式。此时，在距离中国较远的一些西方国度，一种新的设计思潮产生发展起来了，它影响到了人类社会的众多领域，包括家具设计，并且流传到了中国，使传统的中式家具在设计上发生了很大的变化，中国人很巧妙的将传统中式家具中的美好意境和精神象征保留，然后丰富其色彩，变换其材质，简化其装饰，抽象其线条，使得现代的中式家具不仅拥有典雅的中国气息，并具有明显的现代特征。

一 古典中式家具、新中式家具的特征

中国的古典家具指的主要是从明代开始到清代这四、五百年之间所制作的家具，这个时期堪称是中国古典家具制作史上的一个标志性的时期，达到了中国古典家具制造的巅峰。这个时期的家具非常具有代表性，由于它受到了中国传统美学思想的深刻影响，从选材到制造，从外形到内涵，无不非常细致考究，尤其是宫廷家具，可以说是极尽富贵华丽之能事。古典中式家具选材通常用紫檀木、花梨木等木种，制作出来的家具显得特别厚重；颜色以朱红、绛红等为主要色调；在造型上以家具脚型的设计为例，就多达几百种；在装饰上追求精雕细刻的风格，主要采用浮雕、透雕、圆雕等雕刻技法，雕刻的纹样非常之多，通常包括吉祥图案、宗教典故等；雕刻的同时还经常辅以局部镶嵌，用于镶嵌的材料很多种，视身份地位的不同，分为木、瓷、玉、金、银、宝石等。因此，我们可以看出，古典中式家具的特点是深沉厚重、华丽繁杂的。

我们再来看一看新中式家具的风格特征，新中式家具主要指的是既继承了古典中式家具传统美学规范，又充分运用现代技术带给我们的新材料、新色彩、新形态、新文化而制作出来的现代家具。在新中式家具身上我们可以看到它们保留了人们眷恋的高贵典雅的古典中国气质，同时又迎合现代人喜爱的时尚简约舒适多元的审美情趣。新中式家具的制作材料不再局限于单一的木材,如今有着更多的新型材料供它选择，这些材料使得中式家具变得轻盈些成为可能；色彩不再只是一味的沉闷，变得多姿多彩；造型也简化了很多，就像抖掉了一身的浮华一般；多元文化的介入，使其更具包容性。总的来说，新中式家具与古典中式家具不仅仅是时代上的新旧区别，新中式家具是充分吸取了古典中式家具的精髓，而运用现代表现方式制造出来的家具，它增强的人性化的设计，给人们的生活带来了更大的舒适性。

二 装饰艺术风格的起源和发展

追溯起来，装饰艺术运动(Art Deco)是继新艺术运动之后的一场艺术风格变革运动，它最先兴起于艺术大国法国，这一风格一产生马上受到了人们的热烈追捧，之后很快席卷了欧美的许多国家，直至发展到全球，成为一种具有代表性的、影响性强的设计艺术风格。大约在1910年前后，装饰艺术运动已经开始萌芽了，到了1935年的时候，大环境的改变为它的发展找到了一个契机，其一，那就是随着新艺术运动的思潮逐渐褪去，永远不会满足于一成不变的浪漫的法国设计大师们又开始寻求一种新的设计风格。他们觉得古典艺术太传统，而新艺术又过于极端的背离传统，两者过于对抗，是否寻找到一种新的艺术风格，能够将传统文化与时代特征完美的结合起来呢？这一观念一提出立即得到了艺术家和设计师们的一致认同，这批艺术家和设计师认识到这是艺术风格发展的必然性，于是他们不再拒绝机械化与标准化，也不再拒绝新材料与新技术。这些艺术家和设计师们都觉得之前影响到很多国家的新艺术运动有一个阻碍其继续发展流行的问题，那就是它对于现代化和机械化的激烈排斥，但是时代的发展，现代化和机械化的进程是无法阻挡的，人们应该顺应时代发展，并且对其优势加以利用，作为一种新的设计风格，可以努力尝试采用大量的新的装饰手法使现代化和机械化的特点变得更加自然和和谐。装饰艺术运动得以蓬勃发展的另外一个重要原因就是，当时正是20年代初期，西方国家第一次世界大战的烟火刚刚熄灭，破败的经济开始缓慢复苏，并且逐渐进入到一个高速发展的时期，因此带来了新的市场和需求，这一有利的土壤，为新的设计艺术风格的萌芽、生长和强盛提供了非常好的机会和条件。于是，在设计大师们的思维转变和社会经济发展的共同影响下装饰艺术运动开始产生发展起来[1]。“装饰艺术运动”产生之后，由于受到人们的喜爱，它的影响范围波及到几乎所有西方国家，就连远在东方的中国等国家也受到其设计风格的影响，装饰艺术运动的兴起已经形成了一种设计风格——装饰艺术风格，这种风格形成了对艺术设计甚至生活方式的影响，这种影响基本上涵盖了生活的方方面面，例如：建筑外观设计、室内装饰设计、家具设计、器皿设计、首饰设计、时装设计、平面广告设计等许多艺术设计领域，在这一设计思潮的的影响下，事物普遍呈现出一种新的风格特征——装饰艺术风格。

装饰艺术风格是指用一种较为单纯的表达形式来满足人们对生活中种种事物的一种比较原始本能的精神和物质层面的需求的一种设计风格，这是当今世界普遍流行的一种设计风格——简洁明快的简约主义。近一百年以来，人们的生活步入一种现代化时代，这种现代化的生活带来了社会的进步，也带来了不断加快的生活节奏，人们每天穿梭在日升日落的城市变迁中，工作频率高负荷重，有时候到了不堪重负的地步，因此，一种本能的驱使，让人们在这种繁忙疲惫的生活中，非常想得到一种能让身心放松的生活环境，想用这简单舒适的生活环境来调剂自身的精神层面，这是人们在本能的意识支配下，所产生的想要摆脱繁琐和复杂、追求简单和自然的心理。装饰艺术风格最大的特点就是从人的原生态本能需求出发，追求简约舒适的设计理念，在时间上能够同时具有古典和现代两种时代的艺术风格特征，在空间上能够同时具有东方和西方两种地域的艺术风格特征，在技术上能够既继承传统的装饰设计制作方式又能结合现代的大机械化生产方式，充分利用现代技术带来的新工艺新材料，设计制造出兼具人机、材质、造型、色彩四个方面的产品，这些产品既富有传统文化韵味和艺术特色，又能满足现代人们的生活方式和审美习惯，这正是装饰艺术风格的最大特征所在。

三 装饰艺术风格对新中式家具设计理念的影响

新中式家具设计风格的形成主要来源于两个方面：

一方面，我们中国在家具制造的历史上有着深厚的文化底蕴，我们的祖先曾经创造了璀璨的中华家具文明，尤其是明清时代的家具堪称是我国古代家具设计史上的经典。明式家具是中国古典家具的代表，无论是从内涵到外表，它集中体现了中国几千年来传统文化的精髓，这些家具不仅仅是一件产品，更像是一本记录中国传统文化的书籍，例如，在这些家具上我们经常可以看到传统图案、历史典故，甚至有些家具整个造型就是种精神。这些中国传统文化是我们在任何时候都要传承下去的，要立足于中国传统特色。因此，对中国传统家具的文化精髓的深入研究及运用，是我们在新中式家具设计上的重要灵感来源。

另一方面，新中式家具之所以称之为“新中式”，就是它受到了近代装饰艺术运动的影响。我们前面提到在 19世纪中期，西方艺术设计风格在装饰风格运动的影响下发生了重要的变革，出现了装饰艺术风格，包括家具的设计与制造的很多设计行业发生了变化，设计师们开始了对现代家具设计方式的探索，人们从崇尚手工制造向转而向机械化生产发展，从注重复杂的装饰向注重人机功能性转变，“艺术与技术”结合的设计思想深刻的影响着西方的家具设计。战争带来的除了痛苦，也在这痛苦之中敲开了中国封闭己久的大门，随之而来的是西方的各种文化思潮的涌入，其中就包括了西方这一时期的家具设计思潮。清末明初这段时期里，中国传统家具设计风格受到了西方家具设计风格的影响，在家具的功能、材料、颜色配置、造型风格以及生产加工工艺等方面均发生了改变，家具设计的本质朝着人机化不断发展。到了现代，世界各地的不同文化思潮、不同设计风格相互融合，现代的中国人能够包容各种不同的文化，传统中式家具已经逐渐演变成新中式家具[2]。

在装饰艺术风格的影响下，我们可以看到它对于中式家具设计的影响具体体现在材质、造型、色彩、人机四个方面。以图片为例：

首先，在材质方面，一方面由于生产技术的发展，另一方面，装饰艺术设计风格影响使得传统的家具已经不再只是局限于木质材料这一类型，人们开始尝试使用各种各样的新材料制造家具，因此，在新中式家具中出现了例如：金属、皮革、布艺、塑料、玻璃等材质的家具，到如今甚至使用到高科技环保材料制造家具，这使得人们可以有更多的可能性来选择自己感觉舒适的家具。

第二，在造型方面，装饰艺术风格对新中式家具设计的影响非常明显的体现在善于简化其外形上，无论是从大外形上还是局部结构上，都强调使用直线多于曲线，图案方面坚持使用规则的几何图形，而不是复杂的传统纹样。这都使得新中式家具在外观上显现出来的是一目了然，简洁流畅的感觉，去除了太多的装饰性，更侧重于家具在使用上的功能性。

第三，在色彩方面，我们可以看到装饰艺术风格在设计中的色彩运用是非常大胆丰富的，不仅使用颜色数量多，而且色彩的鲜艳度很高，使用作品看上去具有非常强的装饰性，这种特点对新中式家具在色彩上的应用起着很大的影响，人们已经厌倦了古典中式家具中比较单调的朱红、绛红等颜色，因此新中式家具用色让人耳目一新，青睐运用鲜艳或较浅的颜色。

第四，在人机方面，在这个方面，可以说是新中式家具相对于古典中式家具区别最大的地方，也是最具进步意义的。因为，一直以来人们对传统中式家具理解，都停留在一种特别注重人文礼教的层面上，比方说在坐具的设计上，要求的是让人坐起来显得庄重端正，所谓的“坐如钟”，因此，古典中式家具里的坐具的的设计一是方方正正，横平竖直，这与人体的腰背部的自然曲线是难以贴合的，坐久了会感觉腰酸背痛。另外，扶手感觉生硬，脚没有合适的摆放位置，只能垂足而坐，这都不够考虑人们坐着时候的舒适性。新中式家具勇敢的打破了这一传统设计方式，着眼于使用者，融入科学的人体工程学原理，在体量、高矮、弧度方面进行了改造，例如扶手、靠背、座板等等，使得坐具不仅具有严谨的结构，又非常贴合人体曲线[3]，让人坐在上面的时候不用感觉紧张，时刻挺胸收腹，这正满足了人们在繁重的生活中希望得到轻松舒适感觉的愿望。

综上所述，新中式家具的设计风格既不是对古典中式家具风格的一概照搬，也不是对它的完全丢弃，而是通过继承古典中式家具风格中的中国精神，来传承博大精深的中华文化。另外，由于受到装饰艺术风格的影响，使它注入了新生血液，呈现出新的面貌。因此，新中式家具的风格特表达出了两层内涵：一是它是中国传统家具的文化意义在当前时代背景下的全新演绎；二是它是以全球化趋势的文化背景作为审美情趣的参照，使得新中式家具区别于传统和当代所有其他风格，成为既具有典型中国文化特色又具有广泛适应性的新概念家具设计。

[1]郭秋惠.装饰艺术运动及其风格[J].装饰,2004,(9):96-97.

[2]徐江,康淼.新中式家具设计理念的分析及理解[J].大舞台,2010,(7).

[3]管晶.新中式家具“简从繁出”设计模式的探讨[J].南华大学学报(自然科学版),2013,27(2):89-92.