皇冠上璀璨的明珠

高舜德

【摘要】《小雅·采薇》是出自《诗经·小雅·鹿鸣之什》中的一首戎卒返乡诗。诗歌表现了将征之人的思家忍苦之情，并将这种感情放在对景物的描写及对军旅生活的述说中表现。

【关键词】《采薇》；军旅生活；思乡之情

【中文分类号】G634 【文献标识码】A

《五经》之一的《诗经》，作为现实主义文学的源头，为我们保存了很多脍炙人口的优秀诗篇，《采薇》就是其中之一。

采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。

靡家靡室，猃狁之故。不遑启居，猃狁之故。

采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。

忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。

采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。

王事靡盬，不遑启处。忧心孔疚，我行不来！

彼尔维何，维常之华。彼路斯何，君子之车。

戎车既驾，四牡业业。岂敢定居，一月三捷。

驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。

四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒，猃狁孔棘 ！

昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。

行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！

从“猃狁之故”“王事靡盬”“昔我往矣”“今我来思”等句可知，这首诗写的是一个远征士卒罢战归来，抚今追昔的所思所感。猃狁，西周时北方的一个少数民族部落，春秋时称“北狄”，秦汉时叫“匈奴”。据载周宣王（公元前827-前782年在位）执政的前夕，猃狁曾乘周王朝政治动乱和遭遇大旱灾的时候，侵扰北方边境。公元前827年宣王曾出兵征讨。这首诗反映的大约就是这场战争。

按《诗经》重章叠句的特点和人们的习惯分法，本诗四十八句以八句为一章，可以分为六章。从内容方面来分，可以分为三个部分，前三章为第一部分，着重写出征在外，怀乡思家；第四五章为第二部分，表现军队的声威、紧张的战斗以及取得的战绩；第六章为第三部分，写归途中触景生情、感时伤事的复杂心情。

第一部分第一章。“作”，《说文解字》解释为“从人乍声，起也”，这里引申为“发芽”的意思。“亦”，象形字，即“腋”，后借用为虚词，相当于现代的“也”，这里可理解为“又”；有人解释为“已”的通假字。“止”，语气词。“莫”即“暮”的古字。“遑”，闲暇。“启居”与“启处”同义，启是跪，居是坐，这里是“停下来休息”的意思。

第二章。“柔”，草木始生，稚嫩，这里指薇的幼苗鲜嫩。“烈烈”，形容心中忧愁如火烧一般。“聘”，探问。

第三章“刚”，指薇苗已长成坚硬的茎。“阳”，夏历十月。“盬”，止息。“孔”，很，甚。“疚”，内心痛苦。“来”，归来，返回。

把以上三章译成现代汉语是：

“饥肠辘辘去采薇，薇又冒芽家难回。说回家何时回家，转眼间残年来到！边地征战多凄苦，双亲妻儿无暇顾。猃狁入侵传金柝，睡不暖席又出征！

“饥肠辘辘去采薇，薇苗鲜嫩家难回。说回家何时回家，望乡关心头烦闷。心烦闷好像火焚，急煎煎又渴又饥。常转战驻防不定，哪有人捎封家信！

“饥肠辘辘去采薇，薇已粗硬家难回。说回家何时回家，阳春十月又来到。王家战事无止息，东征西讨岂安身？想亲人心如刀绞，怕此身难回家门！”

这三章用赋、兴的手法，一唱三叹，反复吟咏，突出戍卒远离家乡，久别亲人，从军出征，疲于奔命，还经常饥肠辘辘，以致采薇而食的艰苦悲伤。在复沓中又寓变化，如“作”“柔”“刚”三个词表现了薇菜生长的三个阶段，从春到秋，薇菜由嫩变老，时光无情地流逝，而戍卒思归，物变星移，一年将近，何时才能归家呢？“心亦忧止”“忧心烈烈”“忧心孔疚”这三句，愈来愈强烈地表现了远征戍卒的痛苦和忧伤。

第四章。“尔”，花盛开的样子。“常”通“棠”，即棠棣，植物名。“华”即“花”。“路”通“辂”，一种高大的车子。“君子”，指军中的将帅。“牡”，雄马。“业业”，高大强壮的样子。

第五章。“骙骙”，马强壮的样子。“小人”，指士卒。“腓”，隐蔽。“翼翼”，行列整齐的样子。“象弭鱼服”，象弭，象牙装饰的弓；弭，弓两端受弦处；鱼服，用鲨鱼皮做的箭袋；“服”通“菔”，箭袋。“孔棘”，非常紧急；棘，通“急”。

把第四五两章译成现代汉语是：

“什么花如此繁盛？棠棣花密密层层。什么车这么高大？将军车严阵待发。驾起兵车去出征，四匹壮马齐奔腾。边地岂敢图安居？一月已取三回胜！

“驾起四匹千里马，奔驰如飞高又大。将帅威武车上立，兵士掩护全靠它。四匹壮马齐整整，鱼皮箭袋雕弓挂。哪有一天不戒备，军情紧急不卸甲！”

以上两章用棠棣花起兴，追述了戍边作战的紧张生活，抒发了“捐躯赴国难，视死忽如归”的战斗豪情。本部分以战车的高大、战马的雄壮烘托军容的严整、士气的高昂，虽然没有浓墨重彩地描写战斗场面，但是烘云托月地展现了主帅的镇静，士卒的掩护，军容的严整，器械的精良，军情的紧急，猃狁的猖狂。读到这里，那金戈铁马、短兵相接的激烈战斗仿佛就发生在眼前。

第六章。“思”，语气助词。“雨”活用为动词，“下”的意思“行道”，行路。“迟迟”，缓慢的样子。

这部分的意思是：

“回想我出征时光，春风起杨柳轻荡。如今我走向家乡，漫天雪纷纷扬扬。路泥泞行走缓慢，饥和渴煎肚熬肠。我的心多么凄怆，谁知道我的忧伤！”

清人方玉润评价说：“此诗之佳全在末章，真情实景，感时伤事，别有深情，非可言喻。”（《诗经原始》）的确如此，本部分虚实结合，过去与现实交叉，心中情与眼前景融合，表达了痛定思痛的悲伤。“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”这几句，状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，成了传诵千古的名句，为历代读者所称赞。

《采薇》一诗艺术成就之一是选取从军生活的几个典型场景，按时间顺序或逻辑顺序组接起来，简洁、生动地刻画了征人的内心世界，表现了全诗主旨。这实际就是现代所谓的蒙太奇剪辑艺术。如“薇亦作止”“薇亦柔止”“薇亦刚止”三句以薇菜破土萌芽、幼苗柔嫩、茎叶粗老三个特写镜头，十分自然地表现出时间的流逝和征人触景生情忧心如焚的痛苦。“昔我往矣，杨柳依依”与“今我来思，雨雪霏霏”两个画面的组接，既是出征之时大好春光与回来之时漫天飞雪的对比，又是当年年轻力壮与现在年迈体衰的对比，强烈地表现了“十五从军征，八十始得归”的兵役现实给人民带来的撕心裂肺的痛苦。在结构上有了这两个画面的组接，就将前面的各个场景有机地统一在征人回忆这一线索中，使全诗结构严谨，以少总多。

《采薇》一诗艺术成就之二是对比衬托手法的运用，特别是反衬手法的成功运用，开创了以乐景写哀情，以哀景写乐情的诗歌美学境界，为后人所推崇。第六章以“雨雪霏霏”正衬回乡征人心境的凄凉，又以“杨柳依依”反衬其内心的悲伤。清人王夫之在《姜斋诗话》里说：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏” 以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。试想当征人与家人生离死别，踏上征途之时，面对和风骀荡，杨柳依依的美丽春色，哪有心思来欣赏呢？有良辰美景，却无赏心乐事，“纵有千种风情，更与何人说？”景色愈美，愈加重了生离死别的哀愁，以乐景衬哀情，哀情更突出，更感人，故起到了倍增其哀的艺术效果。

《采薇》一诗艺术成就之三是在题材、主题方面开启了我国边塞诗派的先河。在这之后，征人思乡怀人一直是后代诗歌的一个重要主题，拨动了一代又一代读者的心弦。

总之，《采薇》一诗无论在题材的开拓，还是在艺术手法的创新上都是后代诗歌效法的典范。如果说集众多优秀诗篇为一体的《诗经》，虽经几千年淘洗，却历久弥新，称得上是我国现实主义文学的皇冠，那么可以说，《采薇》一诗就是这皇冠上的一颗璀璨的明珠。

（编辑：马梦杰）endprint