北京保利 呈现明代瓷珍

拍卖时间：6月1日至8日

拍卖地点：北京四季酒店/新保利大厦

预展时间：5月29日至名专场拍卖前一日

预展地点：全国农业展览馆

“盛世大明，深韵格古”，明代是中国艺术史上光辉灿烂的时代，尤其是集合一流能工巧匠与艺术家们所共同制作的艺术品，其成就更是令人赞叹。自2011年秋，北京保利已成功筹划了五场“大明·格古”专题拍卖，均取得极佳的成绩。本次北京保利2014年春季大拍将继续延续“大明·格古”专场的理念，筹集众多重量级拍品，势必再度呈现有明一代的奇珍瑰宝。

《饮流斋说瓷》中云：“盖瓷虽小道，而于国运世变亦隐隐相关焉。”永乐朝为明代盛世，国力鼎盛，而永乐瓷器艺术水平也为中国瓷器史上的巅峰。本场将呈现一件明永乐甜白釉暗刻缠枝莲纹僧帽壶。此器整体造型轻盈秀美，通体及足内均施莹润的甜白釉，釉面恬静，釉色白如凝脂，优美的器型配以甜美的釉色，相得益彰。器身刻有缠枝花、卷草、莲瓣纹等，为永乐甜白瓷的杰作，加之刻有永乐年款，更为珍贵。

明代宣德一朝窑业兴盛，上承永乐之品质，于短暂的10年里却铸就中国陶瓷史上最为辉煌的一段传奇，为有明一代官窑瓷器艺术之典范，开创之功甚伟，集古今之菁华，融中外之风格，器类式样之丰富，釉色装饰之广泛，为此前所未经见，隽品迭出，尤为精绝，其中青花一项，色泽深翠，式样精妙，备受后世推崇。

本场的扛鼎之作当属瑞士玫茵堂旧藏的一件明宣德青花折枝花果大碗。整器造型为宣窑青花御瓷之经典代表，其选料、制样、画器、题款无一不精，为宣德一朝新出样式，造型敦实端庄，胎体厚重坚致，口沿平切，棱角明显，为宣德碗类最奇特者，能与之相当的品类，仅见洒蓝釉暗刻龙纹钵和青花云龙纹钵，皆以厚胎平口著称。器内素面无纹，器外纹样以青花折枝花果为饰，画工精湛细腻，线条流畅自如；口沿双弦线下书“大明宣德年制”六字楷款，其风骨隽秀，笔意清新，端庄内蕴稚拙，莫不合乎晋唐小楷浑厚朴拙之法度。此式碗的功用文献失载，后世众说纷纭，至今未明，存世数量稀少，约在30件之内，散见于世界各大收藏机构。

除此之外，尚有一件日本重要私人收藏的明宣德青花折枝花果葵口碗，与之不分伯仲，也为宣德一朝青花制器之佳例。胎质细腻轻薄，釉汁莹润亮青，全器内外纹饰疏朗而饱满，外壁装饰两重纹样，上为六组折枝瑞果纹，下为六组折枝花卉纹，交错布置，内壁口沿缀饰十二式花果纹，下承六组折枝花卉纹与外壁纹饰相对应，碗心则是绘以折枝寿桃纹。底部浅圈足，胎骨细腻，抚之光润如玉。青花“大明宣德年制”楷书款，朴拙苍健，古意盎然。

另一件明宣德青花缠枝莲托八宝纹罐直口短颈，丰肩鼓腹，腹下渐敛，宽圈平足。通体施白釉，青花描绘纹饰，颈部一周绘相间分布的圈点云纹，肩部及近足处分饰仰覆莲瓣纹，腹身则以缠枝莲托八吉祥为主题，枝叶蔓蔓，延卷形成大小相似的圆形开光，并将轮、螺、伞、盖、花、瓶、鱼、结，此寓意吉祥的八宝绘于其间，笔意疏朗自然。器底正中青花双圈内书“大明宣德年制”楷书款，结字规矩，笔画清晰，遒劲有力，有摹仿晋唐小楷之笔法，颇得颜体书法之意韵。本品与北京故宫博物院所藏之器形制、纹饰均颇为相似，可资比较。

明末清初，景德镇制瓷业出现了崭新的风貌，瓷器装饰纹样多蕴涵浓厚的文人气息，题材之特别，内容之丰富，开一代未有之奇。作为文房清玩之一的笔筒，于此时期突破传统材质的局限，以瓷为胎，开始大肆烧制，并且纹饰题材刻意迎合社会风尚的需求。其中以人物故事题材最具特色，体现出高超的制瓷水平与鲜明的文人意趣。本次付拍的一件明崇祯青花百子图大笔海呈圆筒形，口底相若，直壁，平底圈足，并立体雕塑三兽首为足，为明晚期流行的笔筒式样。此件笔海呈色艳丽而沉着，构图错落有致，层次分明，人物众多，场景，山石，树木以及孩童衣着款式、颜色、游戏的内容多变，轮廓线条清晰。全景犹如一幅长卷的风俗画，笔意生动，笔触纤细精致，青花发色鲜丽明快，具有明、清交替的时代特征，为崇祯青花上品。加之笔筒外壁下部所塑的三个兽面，形式新颖，极为少见，且保存完整，实为难得。

明人多好古博雅，彼时的赏古鉴古之风尤甚，海外回流的一件A.W.Bahr旧藏元钧窑玫瑰紫釉菱花式洗可谓绚丽夺目、尽善尽美，后于1971年出现在伦敦贝尔特。巴尔（白威廉 A.W.BAHR，1877年至1957年）生于上海，曾为清末上海英国皇家亚洲学会中国北方分社秘书长（皇家亚洲学会成立于1788年，是英国研究亚洲的大本营）、中国古董收藏家，其对古玉、陶瓷及书画均有涉猎，藏品曾在欧美各大博物馆展览，部分捐赠美国纽约大都会等。

日本自明治维新以来，就在有计划地收藏中国文物，现在全日本共有1000多座博物馆、美术馆，几乎都收藏有中国的文物。其中，东京国立博物馆的中国文物最为丰富。其他的展馆中，大仓集古馆、静嘉堂、根津美术馆、出光美术馆、藤田美术馆、有邻馆、东京五岛美术馆、白鹤美术馆、大原美术馆等也是各有特色的著名收藏馆。其中特别值得一提的就是日本京都藤井有邻馆。本场一件元代铜鎏金药师佛坐像即为有邻馆旧藏，造像通体鎏金，螺发规整，发间现宝珠，宽额丰颐，弯眉与鼻胫相连，相容寂静，神态内敛，白毫凸显，双目微垂，左手结定印于脐前，右手扶膝以拇指、食指拈一药丸，全跏趺坐。身着袒右式袈裟，右肩覆搭衲衣边角，下着僧裙，衣褶流畅自然，线条柔美大方。

本次春拍将延续“珐琅之夜”的专场拍卖，将梅西耶夫妇所藏的元明时期珐琅器呈现于世，系统地展现中国古代铜胎掐丝珐琅器之美。这批珍贵而精美的藏品集珐琅工艺和造型艺术之精粹，记载了中国元明时期珐琅器的发展历史，多数为具有典型时代特征的标准器物，展现了掐丝珐琅艺术的发展脉络。“御用监”为明代制作珐琅器的官方机构，有明一代仅宣德、景泰、嘉靖、万历四朝的器物署有官方年款。其中譬如掐丝珐琅缠枝莲纹贯耳瓶、掐丝珐琅缠枝莲纹簋式炉等，虽无纪念款，但观其造型、釉质，具有早于宣德，而又不同于元代的特点风格，故而应属明早期的洪武、永乐时期，在年代鉴别上具有一定的难度与模糊性。而宣德时期的掐丝珐琅器与同时期的瓷器、漆器、铜器相似，无论造型纹饰、亦或年代款识均可资比对，如本场的掐丝珐琅缠枝莲纹龙耳炉，其掐丝与釉色均为典型的宣德时期风格。景泰时期的掐丝珐琅器数量最多，研究难度也最大，值得更深入的研究。

另有多件重量级御瓷与宫廷玉器即将亮相古董珍玩夜场。其中一件清乾隆白玉雕饕餮纹兽首衔环耳盖瓶，为1919年之前英国著名古堡温沃斯城堡所收藏。城堡之最后一位主人布鲁斯·维农·温沃斯上校将此城堡及周围土地售出，故此玉瓶于1935年被英国顶尖玉器古董商查尔斯·诺特公司购得，并作为该公司之明星藏品出现于1935年英国皇家艺术学院举办的《中国艺术国际大展》的图录。1936年出版的由S.C.Nott所著《中国玉器源流考》一书中亦有对此盖瓶之著录。1937年，英国著名收藏家爱德华·约翰·西里尔·温顿以高价购得此玉瓶，珍藏于其家族的里士满别墅中。直到2008年，温顿家族收藏的玉器在香港佳士得进行拍卖，此件珍贵的藏品即是其中之一。