从中国音乐美学思想的总体特征看歌剧《图兰朵》

周晨

摘要：东、西方文化的冲突与矛盾从它们相遇那天开始便从未停止过，东、西方人民也从未放弃过对彼此文化与内心世界的探究。整部歌剧融入了大量的东方元素，使剧情带有神秘感、新鲜感。本文从中国音乐美学思想的总体特征对这部歌剧进行探究。

关键词：《图兰朵》；中国音乐关学思想

《图兰朵》这部由意大利歌剧大师普契尼创作、以一个虚构的中国故事为背景的东方题材的歌剧，之所以在中国观众的心目中占有着独特的位置，是因為它广泛地吸取了中国音乐元素。然而，从中国音乐美学思想的总体特征看这部歌剧，将会有怎样的感受？以下从中国音乐美学思想的总体特征具体分析歌剧《图兰朵》。

一、以“平和”、“中和”、“淡和”为审美准则

“和”、“平和”、“中”、“淫”等音乐审美范畴出现于西周时期，“平和”审美经过孔子“中庸”思想的改造，至战国时期由荀子明确提出“中和”音乐审美准则；而“淡和”什么标准则是在吸收儒道两家音乐审美思想的基础上，到北宋时期由理学家周敦颐提出。以“和谐”为美，以“平和”、“中和”、“淡和”为审美准则的音乐美学思想遍及各家，如：儒、道以“中和”——“淡和”为准则，以平和恬淡为美；阴阳家、杂家、佛学也以“中和”——“淡和”为准则，歌剧《图兰朵》的序曲部分，作曲家普契尼通过阴森的铜管声音、高高耸立的皇宫城墙、戒备森严手持大刀的卫士、迎面一排的木桩上悬挂的十几个面目扭曲的人头告诉我们，这里不是一个祥和的国家，而是充满杀气的地方。这一序曲的布局显然与中国音乐美学思想“平和”“淡和”不符。

1.《图兰朵》的结局不符合中国人“和平”的思想观念。虽然通过鞑靼王子卡拉富的吻来融化僵局，但整部歌剧的结尾充分体现出“爱与和平”的主题，并在结尾处再一次响起柔和的《茉莉花》，似乎象征着一个中国女人从骄横、冷酷成长和绽放成一朵美丽温柔的东方茉莉。

二、“发乎情，止乎礼义”，要求音乐的思想感情合乎礼制。成为礼乐

孔子说：“诗三百，一言以蔽之‘思无邪”。要求音乐的思想感情合乎礼制，纯正无邪；西汉《毛诗序》则明确提出音乐必须要“发乎情，止乎礼义”，肯定音乐表情的因素，但要求节制音乐表情的因素使之合乎儒家“礼”的规范。春秋时期，“礼”和“乐”是分论的，到战国时期，荀子将二者合一，明确提出“礼乐”范畴，提出具有成熟意义的儒家礼乐思想。礼乐思想始终要求音乐的内容“思无邪”，乐中之声“和”而不“淫”，要求“以道制欲”，宣扬“淫乐亡国”论，反对音乐的变革和创新。汉以后的音乐美学思想大都未能跳出这个范围。

1.歌剧结尾处不太符合中国人的关学思想。剧中，当深爱鞑靼王子卡拉富的侍女柳儿为了保护心爱的人而自杀之后，卡拉富立刻用自己的“热吻”融化了图兰朵公主冰冷的心，赢得了图兰朵的爱；歌剧在对爱情的歌颂中，最终以“圆满”的形式结束了全剧。然而，这种结局与“发乎情，止乎礼义”的思想不相符合，倘若剧情发生在明代或清朝，卡拉富的吻也许正是他的催命符。

2.剧中最后的场景是在色彩明亮的皇宫里。老国王高高地坐在王位上，文武百官站立两旁，还有许多百姓聚集在这儿。作曲家用音乐营造了庄重而热烈的气氛，他让嘹亮的铜管演奏《茉莉花》的旋律的变体，壮丽而辉煌。然而，中国宫廷婚嫁，特别是公主的婚嫁，必定是用专门而严格的仪仗音乐，怎可能用民间小调《茉莉花》？这一点上，确与中国古代宫廷实情不太相符。退一步说，即使是采用《茉莉花》的旋律曲调，也应该用变奏的手法设计成庄重、肃穆的音乐情绪，而不是活泼轻快的音乐情绪。笔者认为，这也是剧中没有处理好雅俗审美的一处剧情。

三、雅乐审美与俗乐审美的矛盾和冲突

中国音乐美学思想从西周开始，存在宫廷雅乐与民间俗乐审美的冲突、“新声”、“郑声”（《论语》）与雅乐审美的矛盾。孔子是推崇雅乐，排斥“郑声”，实践“放郑声，远小人”的第一人。孔子之后，以郑国和卫国为代表的民间音乐（俗乐）被贬斥为“靡靡之音”、“亡国之音”，尽管历代官方雅乐也都不间断地吸收民间俗乐的审美元素，但俗乐却一直成为历代官方（包括历代文人）雅乐审美排斥和打击的对象。

1.歌剧《图兰朵》中，针对雅俗审美的问题，柳儿的爱情和性格处理的较为得当。在剧中，柳儿的爱情确实符合中国古代宫廷侍女的性格特征。柳儿作为侍女，在得知卡拉夫决定猜谜当驸马时，含泪走到王子面前，苦苦哀求地唱起咏叹调《主人，您听我说》，作曲家把一个柔弱却忠实、善良的中国侍女的内心情感表现得淋漓尽致。最后，柳儿为王子而死，为坚贞的爱情而死，这些都较为符合中国宫廷侍女的性格特征。我以为，是剧中处理地较好的一笔。

2.普契尼在歌剧的音乐中采用了东方人相当熟悉的民歌旋律《茉莉花》。虽然普契尼根据《茉莉花》这样一首旋律简单、篇幅不大的小乐曲进行八次巧妙的变奏，但却未注意到中国美学思想雅乐审美与俗乐审美的矛盾冲突。《茉莉花》是中国民间小调，各地有好些不同的曲调，各具特色，但是它终究属于中国俗乐的范畴。歌剧《图兰朵》描述的是中国公主的爱情故事，地点也在宫廷中，《茉莉花》的奏响似乎和中国人视野中的宫廷感受似乎不太一样。

结语

《图兰朵》这个神秘的主题，包含着西方人对东方的友好，但又夹杂着西方人对东方文化了解的不足。它似乎成为中西音乐文化在历史上联系最为紧密的笔触。改革开放30年已经过去了。在中西音乐文化的历史长河中，中国正以其更快的步伐向前迈进！